這部抗疫劇 放棄了老套的“感動觀眾”
北京人藝抗疫話劇《社區(qū)居委會》
◎丁明擁
藝術性,是指表演過程中的藝術處理和藝術表現(xiàn)所達到的完美程度,藝術性越高戲劇越有魅力。人藝演劇經(jīng)過幾代藝術家的積累,早就形成了一套獨具特色的保持高藝術水準的舞臺法則,這些法則貫穿于幾乎所有人藝演劇之中?!渡鐓^(qū)居委會》可看作是這種風格的典型代表,并且還與年輕一代的審美習慣相呼應,形成了一種更具時代特征的新藝術風格?!渡鐓^(qū)居委會》是一部快速真實反映北京居委會和轄區(qū)市民疫情期間日常工作和生活的實事劇,符合所有現(xiàn)實主義題材的編劇法則。這類題材從《龍須溝》開始就是人藝的拿手好戲,這次搬上舞臺更是在繼承了“那是一片生活”的優(yōu)良傳統(tǒng)基礎上,增加了夸張的喜劇化處理手法,淡化了催人淚下的激烈手段,表現(xiàn)出了具有時代審美特性的藝術新質(zhì)。
藝術的魅力在細節(jié),細節(jié)的真實和對細節(jié)藝術化的處理,是該劇最值得肯定的地方。當舞臺上重現(xiàn)出一幅幅我們剛剛經(jīng)歷過的疫情恐懼畫面時,它給觀眾心理上的感受應當是驚恐再現(xiàn)。但是,經(jīng)過藝術化的處理,呈現(xiàn)給觀眾的卻是喜劇性的有距離的表達。當居委會的老同志奎叔,身穿背后一個畫圈“奎”字的防護服上場時,當一個居民頭戴塑料桶出來取快遞時,觀眾席上頓時傳來一片會心的笑。生活中類似的場景觀眾都親歷過,為什么會產(chǎn)生這么好的效果呢?這就是藝術化的功勞。
劇中最令人印象深刻一個情節(jié)是,操河南口音的保安隊長小杜,在檢測一名居民的體溫時,體溫計報出了39.5攝氏度的高溫,頓時現(xiàn)場猶如投入了一顆炸彈,聚集在小區(qū)門口湊熱鬧的人群紛紛走避。其中一個被女兒推到小區(qū)門口委托照看的輪椅老人,也從植物狀態(tài)中蘇醒過來,驚恐地大叫:“快把我推走。”由于現(xiàn)場人人自危,大家都在忙于防護、躲避和報警,沒有人顧及她的存在,結果這個癱瘓的老人自己跳下輪椅,推著自己的座駕一溜煙地逃走了。
對嚴肅事件的喜劇化處理,早已成為娛樂時代網(wǎng)絡文化的基本法則,而且這也不是人藝演劇第一次嘗試,在不久前演出的《雷雨》中也有廣泛使用。這種所謂的“梗”一出現(xiàn),就會引起觀眾席上一陣愉快的笑聲互動,這是觀眾日常審美積累的笑點所在,是以娛樂進入嚴肅藝術的捷徑。
現(xiàn)實主義有一個最致命的武器,那就是用親情、友情和愛情加突發(fā)事故感動人。這個武器一經(jīng)祭出,立刻就會令觀眾在心理上豎起降旗、眼睛里流下淚水。但是在后現(xiàn)代主義者看來,這是不符合生活法則的特殊案例,所以差不多在所有新藝術門類中都遭到棄用?!渡鐓^(qū)居委會》也同樣棄用了這種煽情催淚的藝術手段。比如居委會主任鄭春芳,孩子小升初,丈夫?qū)O學誠又要趕赴武漢抗疫第一線,這在一般現(xiàn)實主義導演手里,孫醫(yī)生肯定是有去無回了。但是,該劇并沒有沿用老套的感動觀眾的模式,只是用孫醫(yī)生剃光的頭和被面罩勒得變型的臉,來表現(xiàn)一線醫(yī)生的艱難處境。即便這樣,也是一用即收,迅速將觀眾的情緒拉回舞臺上來,這就是人藝對現(xiàn)實主義在藝術性上所作的重新界定。
其實,該劇藝術上也有不足的地方,那就是結尾。為了表達每一位主要人物的心聲,居委會成員輪流使用了一遍莎劇常用的獨白。獨白來自于宗教祈禱,莎士比亞拿來表達演員的心理活動,后來發(fā)展成意識流文學。而祈禱和獨白都是私密性的,不符合現(xiàn)實主義戲劇表達,同時也顯出藝術表現(xiàn)手法的不夠豐富。最好還是用對話來塑造人物,這是現(xiàn)代以來話劇的本質(zhì)規(guī)定,雖然難,但很美,藝術本來就是難的嘛。
曾經(jīng)有人請美國大詩人弗羅斯特給詩下個定義,弗羅斯特的回答是:“所謂詩,就是在翻譯之后失去的東西。”照推這個定義,舞臺上比劇本增加的東西就是表演藝術,增加的表演藝術越多越合理,則藝術性越強,這一點《社區(qū)居委會》做到了。
攝影/本報記者王曉溪
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