6月2日，劉亦菲和陳曉主演的《夢(mèng)華錄》在騰訊視頻播出，上線首日不到半小時(shí)就登頂貓眼劇集熱度榜，上線5天累計(jì)播放量已近7億。在豆瓣上，《夢(mèng)華錄》更是上線3天迅速“開分”，不但成為今年豆瓣評(píng)分最高的古裝劇，更是上演了一天之內(nèi)從8.3漲到8.8的奇跡時(shí)刻。網(wǎng)友因此戲稱“天下苦古偶劇久矣”。

而已經(jīng)在家中開始籌備新劇的導(dǎo)演楊陽6月15日在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)，一臉疑惑地笑說：“我們成古偶了？”

在楊陽這位曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《牽手》《牛玉琴的樹》《記憶的證明》《諾爾曼·白求恩》《將夜》等多部作品、四獲電視劇飛天獎(jiǎng)的導(dǎo)演眼中，《夢(mèng)華錄》的吸引力并非是古裝偶像劇，而是同她之前導(dǎo)演的作品一樣，是可以挖掘出故事，挖掘出人性，能讓她共情，讓她內(nèi)心想有所突破的作品。

雖然是古代故事，但里面有現(xiàn)代精神

拍了多部男人戲，楊陽導(dǎo)演不禁有了拍一部女人戲的念頭，“我想拍女性題材，為我們自己拍一部作品。”讓她感到幸福的是，2020年8月，這樣的一個(gè)劇本到了她手里，這就是張巍寫的《夢(mèng)華錄》。

《夢(mèng)華錄》根據(jù)關(guān)漢卿元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》改編，講述了茶坊老板娘趙盼兒在經(jīng)歷退婚后準(zhǔn)備北上討說法，結(jié)識(shí)了皇城司副使顧千帆，并與姐妹孫三娘、宋引章結(jié)伴到東京，經(jīng)歷種種磨難，最終經(jīng)營(yíng)起東京最大酒樓，為古代女子推開一扇救贖之門的故事。

張巍將劇本寫完后，給了騰訊視頻，而騰訊視頻因?yàn)樵蜅铌枌?dǎo)演合作過《將夜》，就將劇本拿給楊陽看，這樣機(jī)緣巧合之下，成就了這部爆款劇。楊陽非常喜歡《夢(mèng)華錄》劇本，“這是張巍非常用心撰寫的劇本，她為此花了很多時(shí)間去考證宋朝文化，里面寫了很多宋朝的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗，還有茶、果、宴飲等等，細(xì)節(jié)很多，寫得很細(xì)致。我非常尊重編劇的勞動(dòng)，都說劇本是一劇之本，觀眾現(xiàn)在如此喜歡這部劇，首先要感謝劇本。”

楊陽喜歡《夢(mèng)華錄》的一個(gè)重要原因就是其中女性的互相幫助、彼此扶持，“這是讓我很有共情的一點(diǎn)。我們每個(gè)人都渴望有好朋友，在我們有困難的時(shí)候，互相理解、互相幫助、互相友愛，而不是‘互卷互踩’。我們常說好男人重情義、為朋友兩肋插刀，其實(shí)女人之間也一樣，這種情感對(duì)現(xiàn)代人來說，其實(shí)是很渴望的。”

另外一點(diǎn)讓楊陽深為認(rèn)同的，是劇中三個(gè)女人的自強(qiáng)自立，這點(diǎn)對(duì)于現(xiàn)代女性同樣尤為重要，也因此，在楊陽看來，《夢(mèng)華錄》講的是古代“北漂”的故事，“我身邊有很多北漂女孩，還有我接觸的很多演員也是漂族。我希望大家在看完《夢(mèng)華錄》后皆有所得，在想要放棄的時(shí)候，堅(jiān)強(qiáng)地站起來，永遠(yuǎn)不向逆境低頭。”

《夢(mèng)華錄》熱播后，女性力量也引發(fā)了熱議，楊陽導(dǎo)演笑說其實(shí)她拍時(shí)并沒有想這么多，“我們做導(dǎo)演的，習(xí)慣形象思維，腦中以畫面為主，主要考慮如何用形象表達(dá)思想和情感，帶給觀眾觸動(dòng)。如果想太多的概念和框框，可能最后你表達(dá)的東西觀眾都沒看明白。”

想到了“水”，就找到了全劇的“抓手”

讓楊陽導(dǎo)演有些意外的是，有很多男觀眾也喜歡《夢(mèng)華錄》，“以前《牽手》播出的時(shí)候，就有很多男觀眾看，我沒想到，就覺得很受寵若驚。有男士跟我說他們白天上班，晚上追劇，說《夢(mèng)華錄》看著舒服，質(zhì)感清新，覺得特別美，看的時(shí)候還會(huì)不由自主地笑，不是被胳肢的那種，笑得很愉悅，是一種很舒服的狀態(tài)。”

這種褒獎(jiǎng)讓楊陽感恩也開心，畢竟，整個(gè)團(tuán)隊(duì)、整個(gè)攝制組從劇本到演員，到服化道，都付出了巨大心血。

問楊陽覺得把控劇本、表演、服化道、宋朝歷史、美學(xué)意境等，哪個(gè)更有難度？她笑說都難，沒有一個(gè)是輕松的。

在定下拍攝《夢(mèng)華錄》后，楊陽開始緊張籌備，“從夏天到冬天”，這期間，她看了大量宋朝的書籍，走訪了很多博物館，看了很多古畫，“籌備了大半年吧，看了很多史料，因?yàn)槲覀円盐淖肿優(yōu)橐曈X。古畫給我的啟發(fā)很大，像《清明上河圖》，你在古畫中可以感受到那個(gè)年代人的生活狀態(tài)，感受到他們的煙火氣，看古畫里的人彈琵琶、斗茶，那種古樸的底蘊(yùn)給我很多啟發(fā)，還有博物館里那些精美的瓷器，你就能感受到我們所需要的這種圓潤(rùn)的氣質(zhì)?！秹?mèng)華錄》中的女性豐富多彩，故事活色生香，但是這份生動(dòng)，要建立在真實(shí)感的基礎(chǔ)上，要有煙火氣、市井氣。”

如何為《夢(mèng)華錄》找好調(diào)性，是楊陽的重要任務(wù)，“對(duì)我來說，還是想給這個(gè)故事一個(gè)全新的演繹，所以希望在美學(xué)上有些突破，給自己一些壓力。”

為了感受宋朝韻味，讓《夢(mèng)華錄》與其他在影視城拍攝的古裝劇有所不同，楊陽去了開封、無錫、紹興、嘉興等很多地方。一天，她突然想到了對(duì)于開封的形容——“一城宋韻半城水，夢(mèng)華飄溢伴汴京”，“水”這個(gè)概念一下子涌上她心頭，“一城宋韻半城水，這是多么美的一幅畫面，我覺得自己突然茅塞頓開了，決定《夢(mèng)華錄》的風(fēng)格，就要像水一般的流暢。而且都說女人如水，非常適合這部女性劇。”

定下了“水”這個(gè)全劇的“靈魂”之后，楊陽覺得《夢(mèng)華錄》的美學(xué)一下子有了抓手。而最終呈現(xiàn)出來的效果，更是得到了觀眾的高度認(rèn)可。

宋朝是集大雅于一體的朝代，所以劇中的一切，楊陽都力求做到雅致，個(gè)中艱辛，可以想象，殺青時(shí)她的嗓子已經(jīng)啞了，回憶拍攝斗茶的那場(chǎng)戲，她更是以心力交瘁形容，“那是特別復(fù)雜的一場(chǎng)戲，怎么用豐富的場(chǎng)面調(diào)度去完成演繹，要強(qiáng)迫自己入定一樣，讓大腦理清楚。”

為了避免大家看到千篇一律的古裝場(chǎng)景，楊陽更是想盡辦法，例如，在拍縣衙那場(chǎng)戲時(shí)，楊陽說自己站在無數(shù)人拍過的景里，想著趙盼兒和顧千帆即將在這里上演浪漫戲份，就覺得頭疼，“溜達(dá)幾圈，發(fā)現(xiàn)一組屏風(fēng)。透過朦朧細(xì)紗，有了靈感——隔紗對(duì)望！這時(shí)開始下雨，我心想：太好了！正煩這干燥乏味的院子，于是趕緊招呼：‘快去拿傘，黃色的都拿來！’”

此外，中國(guó)畫講究意境，講究留白，《夢(mèng)華錄》吸收其精髓，楊陽提出了“留白”的要求：“不要堆砌的景觀，要讓演員穿好了服裝，站在景里，人與景就渾然一體。”

凡此種種，最終成就了《夢(mèng)華錄》令人嘆服的不俗韻味，那段鮮活的宋朝歷史就這樣被美不勝收且氣韻生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。正如楊陽所說：“不走套路，不做行活，所有人的目標(biāo)都是奔著一個(gè)‘好’字。”

腦中沒有偶像的概念，只有演員

一部劇的成功是綜合因素構(gòu)成的，劉亦菲時(shí)隔16年重演古裝劇，顯然是打了漂亮的一仗，她和陳曉的表演自然靈動(dòng)，與《夢(mèng)華錄》中的一景一物都渾然一體，毫無違和之感。楊陽透露，兩位演員是她定下的，“我特別感謝騰訊視頻平臺(tái)能夠給我這么大的權(quán)利和尊重。”

楊陽坦承，她想給《夢(mèng)華錄》帶來一些清新之意，所以在考慮了多位演員后，更屬意劉亦菲和陳曉，兩人看到劇本后也非常喜歡，楊陽和他們見面聊了聊之后，很快就確定了。

提及選劉亦菲的原因，楊陽說劉亦菲這些年拍古裝劇很少，“但是，她應(yīng)該很希望拍一部挑戰(zhàn)自己，有突破的角色，我覺得她內(nèi)心的這種想法，跟我對(duì)于這部戲的期望，是特別一致的。我也是希望帶給大家一個(gè)完全不同的感覺，希望這部劇對(duì)我自己有一個(gè)全新的發(fā)現(xiàn)和挑戰(zhàn)。”

在聊過之后，楊陽更加認(rèn)可自己的判斷，“她真的不是大家印象中仙氣飄飄的神仙姐姐。劉亦菲確實(shí)非常美，但是她更打動(dòng)我的是內(nèi)心的力量感，這其實(shí)是令我有些出乎意料的。而且，她對(duì)于盼兒這個(gè)角色有自己的想法，不是只念出編劇的臺(tái)詞，她對(duì)角色有想法，體現(xiàn)在表演上有想法，我們倆在這點(diǎn)上有很高的認(rèn)同感和默契度，就這樣一拍即合，我覺得盼兒這個(gè)角色就非她莫屬了。”

定下劉亦菲，楊陽就開始琢磨顧千帆由誰來出演最合適，她想到了陳曉，“其實(shí)我不認(rèn)識(shí)陳曉，和他沒有合作過，就是看過他的照片，我覺得他這兩年古裝劇也拍得很少，是不是也很想突破？見了面，我覺得他的眼神很特別，是顧千帆的眼神，里面包含了很多，可以看出來陳曉的眼神里有了經(jīng)歷，他不再是純粹的偶像。他的眼神中有深邃的、憂郁的、沉重的、堅(jiān)定的，也有天真的和明媚的東西，顧千帆眼神中應(yīng)該有的內(nèi)容，陳曉都有，我覺得他特別符合這個(gè)角色。”

進(jìn)組之后，劉亦菲和陳曉的悟性、專業(yè)性和默契度，讓楊陽很意外，“大家都很喜歡的那段在橋下撒花，顧千帆向盼兒表白，然后兩人輕輕一吻的那場(chǎng)戲，其實(shí)是開機(jī)第二天拍的，他倆之前沒合作過，也不熟，結(jié)果第二天就安排這個(gè)重場(chǎng)戲，因?yàn)閳?chǎng)景問題，只能那時(shí)拍，開始我還有點(diǎn)擔(dān)心，但他們的表演真的是非常專業(yè)。”

在楊陽眼中，劉亦菲和陳曉都是專業(yè)的演員，“在我的創(chuàng)作概念里沒有偶像這兩個(gè)字，所以，我不知道‘古偶’是什么，或者問我怎么拍一部‘古偶’，我真的是沒有這個(gè)概念。我們合作的時(shí)候，他們也體現(xiàn)出了專業(yè)的表演精神。”

在楊陽看來，有了劇本這個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，還應(yīng)該有即興碰撞，這種現(xiàn)場(chǎng)的靈感會(huì)讓大家產(chǎn)生很多二度創(chuàng)作，“就像藤蔓一樣，跟著主干往上延展。”

這次拍《夢(mèng)華錄》，楊陽透露，也有很多即興的發(fā)揮，比如說斗茶那場(chǎng)，楊陽問劉亦菲可不可以玩那把小扇子，就是拿在手上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，“像是舞蹈的韻味，邊說臺(tái)詞邊轉(zhuǎn)扇子，配上音樂，就是很美的感覺。我不知道她能把扇子玩得那么美，這讓我很驚喜。”

拍完這場(chǎng)戲后，楊陽走出攝影棚休息，她突然想讓劉亦菲再跳一段舞蹈，“因?yàn)閯⒁喾瓢缪莸内w盼兒曾為自己以前入了賤籍而耿耿于懷，但是斗茶之后她放下了，她可以很勇敢地和別人說她的過去，當(dāng)一個(gè)女人有了把自己攤開的勇氣，就說明她放下過去了，她戰(zhàn)勝的不是對(duì)手，而是戰(zhàn)勝她自己。所以，我就跟劉亦菲說可不可以在那個(gè)小亭臺(tái)上跳段舞？她一個(gè)人跳，這是她給自己這場(chǎng)戰(zhàn)斗勝利的一個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)。跳舞這段之前沒有準(zhǔn)備，我也是突然有的靈感，想以此表達(dá)盼兒和自己的過去和解了。劉亦菲聽了就說‘好啊，導(dǎo)演’，action之后，劉亦菲就跳了，她跳得多好，完全是沒有準(zhǔn)備的即興舞蹈。”

有笑有淚的生活

可能才是更有趣的生活

很多觀眾說看《夢(mèng)華錄》時(shí)，經(jīng)?？粗鴦⒁喾坪完悤缘膶?duì)手戲時(shí)甜得露出“姨母笑”，問導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)是否也會(huì)“姨母笑”，楊陽笑說自己除了“姨母笑”，還會(huì)哈哈大笑，劇組氛圍十分歡脫，以至于劉亦菲問她：“導(dǎo)演，咱們是在拍喜劇嗎？”

楊陽坦承，《夢(mèng)華錄》中的主人公其實(shí)都有自己的心酸，“盼兒、三娘和引章這三個(gè)女人哪個(gè)不是栽了跟頭、磕得頭破血流，哪個(gè)沒有一把辛酸淚？男主人公顧千帆也是有著沉重過往的人物。就像我們生活中，大家的生活狀態(tài)、戀愛狀態(tài)、工作狀態(tài)，其實(shí)有的時(shí)候都很艱難，但還是要充滿勇氣，有笑有淚的生活可能才是更有趣的生活。”楊陽認(rèn)為，或許正因?yàn)閯∽鞑皇浅林氐?、板起臉去講人生百態(tài)，才讓觀眾感到清新歡愉，接受程度高。

而除了笑，楊陽導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)也沒少落淚，在拍到盼兒、三娘和引章狼狽地離開東京時(shí)，她為三個(gè)女人的磨難落淚了，在讓劉亦菲即興跳一段舞蹈獎(jiǎng)勵(lì)自己戰(zhàn)勝自己時(shí)，光是想到這點(diǎn)，楊陽說自己眼圈就紅了，“這部劇其實(shí)讓我傷感的地方還挺多的。”

只拍有良心的劇

楊陽是一位情感豐富的導(dǎo)演，以前拍《記憶的證明》《諾爾曼·白求恩》也是頻頻落淚，問她是否覺得共情能力強(qiáng)、情感豐富是成為好導(dǎo)演的一個(gè)必要條件，她表示，自己無從給出判斷，但是，“我覺得導(dǎo)演應(yīng)該情感豐富吧。”

而相對(duì)于情感豐富，楊陽更確定的是，一個(gè)好導(dǎo)演應(yīng)該有悲憫的心，有愛，有正義感，“這是基本的條件。”也因此，楊陽說自己始終比較關(guān)注現(xiàn)實(shí)，希望能夠拍積極、勵(lì)志的作品，給觀眾以正向的能量。

觀眾這些年來對(duì)于她和作品的善意和包容，也讓楊陽導(dǎo)演非常感動(dòng)，“《夢(mèng)華錄》在收獲好評(píng)同時(shí)，難免也有一些遺憾，但是我很感激觀眾，即便有這么多的錯(cuò)誤，他們依然很熱情地去給我們點(diǎn)贊，非常包容。其實(shí)，觀眾的包容是我這些年來拍戲很大的一個(gè)動(dòng)力，讓我覺得拍戲要對(duì)得起他們。”

多年前接受采訪時(shí)，楊陽說自己拍戲準(zhǔn)則是“雷人劇不拍，腦殘劇不拍，毀三觀的劇不拍”，如今是否有了變化？楊陽笑說現(xiàn)在自己更簡(jiǎn)單了——只拍有良心的劇，“現(xiàn)在的社會(huì)和時(shí)代特別需要良心，需要有良知的人。”

楊陽說自己并沒有拍“古偶劇”的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)椴还芩墓叛b劇、現(xiàn)代劇，戰(zhàn)爭(zhēng)劇還是情感劇，她在研究的永遠(yuǎn)是社會(huì)和人性，“這和劇種、題材無關(guān)，我覺得人性是永遠(yuǎn)研究不透的一個(gè)課題，而且，隨著社會(huì)的變化，人性更加復(fù)雜，是一個(gè)我們不斷要去解答的謎題，也因此讓我永遠(yuǎn)有好奇心去挖掘人性。”

目前，楊陽導(dǎo)演已經(jīng)開始緊張地籌備新劇，對(duì)她來說，所有榮耀皆為過往，“每一部作品都是歸零的狀態(tài)，讓自己像小學(xué)生一樣去潛心學(xué)習(xí)。我很感恩，作為一個(gè)女性導(dǎo)演，我可以在兩個(gè)性別的世界里，有這么多的實(shí)踐，這么多不同題材的作品讓我拍。當(dāng)然，工作起來我只是我，不會(huì)拍男人戲只用男人視角，女人戲只用女人視角，工作時(shí)，我的狀態(tài)和心，都不會(huì)有性別障礙。”

問及未來想拍什么作品，楊陽導(dǎo)演表示題材不限，只要能讓她動(dòng)心，“不會(huì)去刻意填補(bǔ)什么空白，我還沒拍過諜戰(zhàn)題材，以前曾有機(jī)會(huì)，但錯(cuò)過了。我喜歡《紙牌屋》《權(quán)力的游戲》《東城夢(mèng)魘》《切爾諾貝利》《我的解放日志》等等，我看劇不限題材，拍劇同樣如此。”

文/本報(bào)記者 張嘉 供圖/楊陽