“這是一部‘小正大’的代表之作”

“這是一部‘小正大’的代表之作”，電視劇《區(qū)小隊(duì)》總編劇陳建忠這樣界定。

最近，37集電視劇《區(qū)小隊(duì)》在中央電視臺(tái)8套播出，熱播程度超越主創(chuàng)們預(yù)想，更超過(guò)總編劇之一陳建忠的想象。原本以為，這部制作成本偏低、沒(méi)有流量明星，并不自帶話題且還有可能受“神劇”“雷劇”牽連的抗戰(zhàn)劇，會(huì)充當(dāng)炮灰一閃而過(guò)，沒(méi)想到，自播出當(dāng)天起，收視率就直逼1.6%，其后播出中，屢屢破2，網(wǎng)臺(tái)收視率多次排名第一，網(wǎng)上口碑也在不斷發(fā)酵攀升。許多觀眾將其稱(chēng)為是“抗戰(zhàn)劇中的一股清流”“第一次將區(qū)小隊(duì)這一最為基層的戰(zhàn)斗組織直觀、真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，令人信服”。為此，總編劇之一的陳建忠認(rèn)為：該劇之所以在近期一眾重大題材、當(dāng)代題材劇作中成功突圍，是因?yàn)槠浔种鴮?duì)“小大正”這一創(chuàng)作導(dǎo)向的努力追求與真誠(chéng)表達(dá)。

今年4月3日，在國(guó)家廣播電視總局舉辦了廣播電視節(jié)目創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)培訓(xùn)班，廣電總局宣傳司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力指出：“‘小大正’是今后廣電節(jié)目創(chuàng)作必須始終遵循的一個(gè)重要原則！”。所謂“小大正”，即“小人物、大情懷、正能量”。在為人民抒寫(xiě)、抒情、抒懷中，在“真善美”的弘揚(yáng)中，提振民族精神，彰顯社會(huì)主義核心價(jià)值觀，提升文藝創(chuàng)作的審美價(jià)值。講話中用“必須始終”四個(gè)字強(qiáng)調(diào)“小大正”，旗幟鮮明地指出我國(guó)影視創(chuàng)作發(fā)展的必由之路，那就是：創(chuàng)作者需要踏踏實(shí)實(shí)，飽蘸生活的汁液和內(nèi)心的火光，傾心創(chuàng)造，用一個(gè)個(gè)感人的形象，講述中國(guó)故事，矗立民族精神。的確，電視劇《區(qū)小隊(duì)》中，全是小人物。即使身份最高的縣大隊(duì)梁書(shū)記，也經(jīng)常以賣(mài)燒餅的形象出現(xiàn)，走村串巷，聯(lián)絡(luò)凝聚一切民兵、群眾，組成抗日聯(lián)盟。至于劇中幾位主要人物，不論是從粗糙莽撞成長(zhǎng)為堅(jiān)毅冷靜的區(qū)小隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)劉大強(qiáng)(齊奎 飾)(齊奎 飾)，還是從扛槍打兔子蛻變?yōu)榭谷张⑿鄣睦钣聒P；不論是隱瞞身份“嫁”到村里的指導(dǎo)員海棠(劉璐珈 飾)，還是至死都無(wú)法與其相認(rèn)的丈夫張蒙；不論身上還帶著“驕嬌二氣”、受不住虱子叮咬逃跑，最終成為堅(jiān)定的布爾什維克戰(zhàn)士的佟大川，還是為了掩護(hù)我黨某高層領(lǐng)導(dǎo)，連平原都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，踩著山道“赴死”的懦弱教書(shū)匠高先生……甚至是次要角色，一打仗就尿褲子，最終勇敢赴死的臭豆子和總是覺(jué)得餓，“給他張桌子都能啃了”，為護(hù)送學(xué)生守住山門(mén)被敵人子彈打成篩子的大傻，都各具性格，各有光彩。他們是最樸實(shí)的，有著太行山石的堅(jiān)硬與粗糲。他們又是最多情的，有著滹沱河水的寬和與沉厚；他們是最卑微的，有著華北平原大地上草芥一般的隱忍與渴望。他們又是最偉大的，有著中華民族水乳大地一般的磅礴與情懷！正是這些或憨厚質(zhì)樸，或慷慨大氣，或英姿颯爽，或嫵媚生動(dòng)的劇中人物形象，一個(gè)個(gè)或向死而生，或走向犧牲，觀眾的淚腺和心弦在不斷被彈動(dòng)。這部戲因而由抗戰(zhàn)大劇成為催淚大劇，人性大劇，理想主義、英雄主義與革命浪漫主義大??！

“這些人物，活法兒都一樣，死法兒全都不一樣。這是那個(gè)民族危亡時(shí)代的縮影：他們?cè)?jīng)螻蟻一般生活，卻在敵人面前，展現(xiàn)出最具光彩、最不一般的生命質(zhì)感與耀眼色澤”，評(píng)價(jià)起筆下的這些小人物，陳建忠這樣說(shuō)。

非典型性英雄：貼著地皮走的主人公

中華民族，自古就有崇尚英雄的情愫，在幾千年的文化脈絡(luò)中流淌、蜿蜒。尤其是中國(guó)人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中，更是涌現(xiàn)了太多可歌可泣的民族英雄和動(dòng)人瞬間。但由于市場(chǎng)化、泛娛樂(lè)化的不良引導(dǎo)，近年來(lái)，打著小腮紅、噴著飛機(jī)頭，摩托車(chē)在火車(chē)頂上飛奔、自行車(chē)在鐵道上飛馳，甚至手撕鬼子的抗日神劇不斷出現(xiàn)。這些劇，天馬行空、混淆視聽(tīng)、戲說(shuō)歷史、篡改真實(shí)，在遭到觀眾詬病的同時(shí)，也給影視創(chuàng)作進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育和革命文化傳播帶來(lái)了“一粒老鼠屎壞了一鍋湯”的后果。乃至于，一段時(shí)間以來(lái)，只要一聽(tīng)到抗戰(zhàn)劇就難逃一個(gè)“神”字。“紅色基因就是要傳承”，今年，在“兩會(huì)”期間，習(xí)近平總書(shū)記在參加山東代表團(tuán)審議時(shí)這樣強(qiáng)調(diào)。而傳承紅色基因，需要的是，創(chuàng)作者對(duì)于歷史的尊重、真誠(chéng)與敬畏。

河北，是華北抗日的主戰(zhàn)場(chǎng)。正是燕山太行數(shù)以萬(wàn)計(jì)的平頭百姓，以地雷戰(zhàn)、地道戰(zhàn)、麻雀戰(zhàn)、雁翎隊(duì)等就地取材的戰(zhàn)爭(zhēng)形式和“河北式”智慧，形成了鋼鐵長(zhǎng)城，成功地阻止日本侵略戰(zhàn)線長(zhǎng)驅(qū)直入。電視劇《區(qū)小隊(duì)》中的區(qū)小隊(duì)長(zhǎng)劉大強(qiáng)正是這其中的一員。區(qū)小隊(duì)力量孱弱，主要任務(wù)并不是正面攻擊敵人，而是牽制、阻斷、分散敵軍力量，保護(hù)當(dāng)?shù)卮迕?，發(fā)展基層武裝，同時(shí)兼具轉(zhuǎn)移、迷惑、消息遞送等使命。這些瑣碎的任務(wù)，加上劉大強(qiáng)這個(gè)人物本身的農(nóng)民出身和部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗經(jīng)歷，注定他帶出來(lái)的小隊(duì)，是革命化的，更是生活化的，煙火氣的，是草根的，更是底層人物的幽默、率性與狡黠。放下槍來(lái)，他就是個(gè)鐵匠，與城里來(lái)的大學(xué)生佟大川互相瞧不上，針尖對(duì)麥芒。與性格豪爽、心思細(xì)膩的李玉鳳之間則針?shù)h相對(duì)，最終成為生死戀人；端起槍來(lái)，他是個(gè)戰(zhàn)士，無(wú)私無(wú)畏，勇敢智慧，帶著國(guó)仇家恨，也帶著滿腔情懷。這樣一個(gè)獨(dú)特、鮮活，趟著泥土生，貼著地皮行走，活脫脫從太行山里無(wú)數(shù)血性男兒的性格和生活中生長(zhǎng)出來(lái)，自然就由著格外動(dòng)人、真實(shí)的力量。和許多具有典型意義的“高大全”抗戰(zhàn)英雄相比，《區(qū)小隊(duì)》中的英雄群像，似乎是“非典型的”，但也正因?yàn)椴皇菑母拍罨霭l(fā)，這些英雄，才那么鮮活、靈動(dòng)、人情味兒十足。

“平民的生死場(chǎng)，草民的抗戰(zhàn)史”，總編劇陳建忠這樣界定整個(gè)戲的氣質(zhì)。

您不是被我們感動(dòng)，是被他們

劇本是一部影視作品成功的基礎(chǔ)。電視劇《區(qū)小隊(duì)》播出的意外走高，也讓觀眾和業(yè)界對(duì)該劇故事表示肯定?？偩巹￡惤ㄖ医榻B說(shuō)，該劇劇本創(chuàng)作前后歷時(shí)三年。最初引起大家強(qiáng)烈興趣的是“大學(xué)生抗日”這個(gè)點(diǎn)：當(dāng)年確有清華大學(xué)物理系創(chuàng)始人葉企孫的學(xué)生熊大縝，赴華北抗日后方制造烈性炸藥這一史實(shí)，這一史實(shí)成為編劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。隨著對(duì)各方專(zhuān)家建議和意見(jiàn)的吸收與接納，該劇由原來(lái)的以男女大學(xué)生為中心的人物關(guān)系，逐漸改變?yōu)?ldquo;區(qū)小隊(duì)長(zhǎng)+大學(xué)生”這樣的對(duì)抗性雙男主組合。人物關(guān)系的改變，文化的差異，對(duì)革命的認(rèn)知和生活習(xí)慣的不同，都構(gòu)成了本劇最直接、最有意思的沖突。沿著這條人物線和戲劇線，李玉鳳的成長(zhǎng)，海棠這一人物的從無(wú)到有，張蒙這一隱性人物走到臺(tái)前，就都順利成章地走到了這個(gè)戲里來(lái)。陳建忠說(shuō)：“如果這個(gè)戲感動(dòng)了觀眾，那么，大家不是被我們感動(dòng)，是他們，是這些踩著硝煙離去的花朵一般的女兒，石頭一樣的男人；是那些掩埋在歷史褶皺中，用青春、血性、知識(shí)、智慧救亡圖存的人們。作為編劇，我們要做的是，盡可能塑造出真實(shí)的人物，讓那段歷史可信，可感，可觸，并可記憶”。

作為影視劇編劇，陳建忠因?yàn)閾?dān)任著河北省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)一職，寫(xiě)作對(duì)于他而言，往往是工作之余的業(yè)余狀態(tài)。比起許多高產(chǎn)編劇，他寫(xiě)的戲并不多，但每一部都有著扎實(shí)的生活基礎(chǔ)和豐富的生活底蘊(yùn)。他這樣形容自己這些年的創(chuàng)作經(jīng)歷：“編劇應(yīng)該找到自己生活、提煉和表達(dá)的場(chǎng)域，河北是我的第二故鄉(xiāng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，河北就是我所要抒寫(xiě)的場(chǎng)域”。從6年前第一部電視劇《丑角爸爸》在央視8套播出以來(lái)，電影《王牌》《夏天的拉花》及至《區(qū)小隊(duì)》，他的每一部作品都是在河北這片文脈深厚、色彩斑斕、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的土地上，挖掘故事，塑造形象，傳達(dá)思想，高揚(yáng)精神。

談到劇中其它幾個(gè)富有光彩的人物，他說(shuō)，除了主角劉大強(qiáng)外，讓觀眾一掬清淚的幾個(gè)人物是原來(lái)故事里沒(méi)有的，都是半道上“找”來(lái)的，“生加出來(lái)的”。“好的編劇應(yīng)具備這樣的能力：經(jīng)驗(yàn)、想象和創(chuàng)造。經(jīng)驗(yàn)決定作品的專(zhuān)業(yè)性，想象決定作品的豐富性，而創(chuàng)造則決定作品的獨(dú)特性。實(shí)質(zhì)上，《區(qū)小隊(duì)》中半道上“找”到的人物海棠和她背后的丈夫張蒙，以及生“加”出來(lái)的高代表(鄭昊 飾)，就是電影《王牌》創(chuàng)作中的關(guān)于“掩護(hù)”這一主題的延伸。電影中限于篇幅一閃而過(guò)的小人物，在這部劇中得到了釋放和擴(kuò)大。經(jīng)過(guò)想象和創(chuàng)造、轉(zhuǎn)化，成為具有強(qiáng)勁感染力的新人物、新情節(jié)”。