據(jù)郭敬明老師原著小說《爵跡》改編的網(wǎng)絡(luò)劇《爵跡臨界天下》首播。從已經(jīng)免費播出的劇情內(nèi)容來看，這部電視劇的綜合質(zhì)量水平，要略高于郭敬明自編自導(dǎo)的《爵跡》電影系列。當(dāng)然，網(wǎng)劇版本也存在一些問題，我們不妨做一下細(xì)致分析。

　　先說好的一面。首先，這次的《爵跡臨界天下》故事內(nèi)容更像一個近乎及格的劇本了。一個及格的劇本，最重要的就是故事性要豐富，矛盾沖突要明顯，而且能夠要觀眾看到切實可感的劇情走向。郭敬明編劇導(dǎo)演的《爵跡》電影系列之所以“不好看”，主要癥結(jié)就在于故事性太差，都是主人公之間的絮絮叨叨。這次的《爵跡臨界天下》，通過開篇的劇情，便已經(jīng)把主要矛盾沖突講清楚了。

　　郭敬明絮絮叨叨的風(fēng)格，必須重點聊一下。對于這種絮叨，喜歡的讀者是真喜歡，不喜歡的觀眾真的是嗤之以鼻。郭敬明的文字，一直在找一種所謂的唯美的絮叨風(fēng)，里邊有著濃烈的小資風(fēng)格。但其內(nèi)在核心又是非常干癟的。他與韓寒屬于一個序列里邊的兩個走向。一個序列，都是八零后里邊的作家。兩個走向，韓寒走向抖包袱的小聰明，郭敬明走向炫技的文字唯美小技巧。

　　繼續(xù)說這部《爵跡臨界天下》好的一面。在故事相對豐富的前提下，人物的對白也有了一絲的人間煙火色。郭敬明自編自導(dǎo)的《爵跡》，讓很多普通影迷作嘔，主要原因就是劇中人物“不說人話”。這是郭敬明作品的典型風(fēng)格，這個風(fēng)格在《小時代》系列里邊也有集中體現(xiàn)。在這部《爵跡臨界天下》里邊，編劇換了人，知道讓人物要說一點帶著人間煙火色的話語了。

　　第三，則是張銘恩 的表演是過關(guān)的，且是鮮活的。在電影版《爵跡》當(dāng)中，所有的演員都在追求一種“死魚眼”的表演方式，都在呆板當(dāng)中尋冷酷。假裝很酷，也一直是郭敬明導(dǎo)演的重要風(fēng)格特點。而《爵跡臨界天下》當(dāng)中，張銘恩顯然沒有走這條路線，他的表演，讓人物更像是一個活在人間的小痞子。

　　這些都構(gòu)成了《爵跡臨界天下》的優(yōu)點。從目前的劇情進展來看，至少有一個完整的故事了，人物之間的行為動機也是明確的，劇本對小說的改編是積極正面的。當(dāng)然，這部《爵跡臨界天下》也存在很多不足。比較典型的，便是特效視覺技術(shù)。

　　這是一分錢一分貨的東西。郭敬明自編自導(dǎo)的《爵跡》版本，在CG等特效技術(shù)上花了不少錢。而網(wǎng)絡(luò)劇版本的《爵跡臨界天下》顯然要花小錢做大事兒。所以，在部分特效橋段地呈現(xiàn)上，一度出現(xiàn)了“五毛錢”特效的問題。但我認(rèn)為，這并應(yīng)該成為詬病影視劇的地方，畢竟這部影視劇的投資成本在那里了，不可能出現(xiàn)讓人意外的視覺效果。

　　該劇的第二點不足，則是演員黃夢瑩 等人帶來的。黃夢瑩等演員的表演，還是郭敬明版本的老路子，簡直是一個模子刻出來的。黃夢瑩在很多橋段當(dāng)中，都屬于面無表情地裝酷，但這種裝酷并未獲得實質(zhì)性的鏡頭語言方向上的展示，而只能淪為一種簡單而直白地念臺詞。臺詞表演的時候，黃夢瑩缺少有效的肢體配合，大量的戲份都屬于尬演的行列。

　　這一問題，又不僅僅是黃夢瑩一位演員存在。剛一出場的鄭元暢 ，就一直在學(xué)習(xí)郭敬明版本當(dāng)中的吳亦凡(銀塵(鄭元暢 飾))，冷冰冰的面容配上一動不動的眼睛。吳亦凡演技臨界線上的表演方式，非常適合郭敬明的風(fēng)格。但鄭元暢在《爵跡臨界天下》當(dāng)中，導(dǎo)演畢竟不是老郭，何必這么“自毀身價”呢。

　　不少青年演員都喜歡這類玄幻式的作品，因為這類作品其實并不需要什么演技，只要長得好看會念臺詞就可以了。優(yōu)質(zhì)的文學(xué)作品，要求文學(xué)性當(dāng)中帶著生活質(zhì)感，要求人物在人間煙火之內(nèi)，要求矛盾沖突都是現(xiàn)實可觀可感的。但郭敬明等老師創(chuàng)作的這類玄幻作品，與優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品是完全相反的。它們不要求真實的煙火，不要求現(xiàn)實的人物，所以，演員們在表演的時候，怎么沒演技怎么演，反而顯得接近原著風(fēng)格。正因如此，郭敬明的作品當(dāng)中大，大多數(shù)的演員都是使勁裝酷。

　　作為娛樂作品的《爵跡》，其文學(xué)母題依舊是武俠的。不過是一堆兒有著超于平常人能力的人，要做一些并不尋常的事情罷了。借此，讓它的讀者和影迷獲得一種超越于現(xiàn)實的解脫感。但是，金庸等老先生開創(chuàng)的武俠世界，講求儒家的大義精神，將俠客，將家國天下。而郭敬明等人的玄幻作品，就完全謝絕掉這些優(yōu)質(zhì)的內(nèi)核，只講使徒和王者之間的忠誠(奴才和主子式的)，講打的多么離奇有趣罷了。

　　這類作品，適合閱讀能力和影視劇觀賞能力剛剛起步的青年群體。當(dāng)然也就適合那些小鮮肉們?nèi)ブ餮萘?。兩者，各取所需。小鮮肉獲得作品，粉絲們又看到自己的偶像。劇情質(zhì)量，內(nèi)核問題，都成了可有可無的東西。粉絲自然會覺得真香。但清醒的影視劇評論人，應(yīng)該對這類作品保持基本的批評態(tài)度，而不是對這批粉絲投其所好。

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