很多印度電影都植根于深刻的社會(huì)問(wèn)題，即使很多時(shí)候它披上了貌似輕松的歌舞外殼。而這部入圍北影節(jié)主競(jìng)賽單元“天壇獎(jiǎng)”的《黑暗之風(fēng)》，則蛻去了輕松的外殼，取而代之的是嚴(yán)肅的敘述方式。

它將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了印度一個(gè)村莊里干旱的土地和普通的農(nóng)民，用最質(zhì)樸的方式反映了印度的社會(huì)問(wèn)題和氣候問(wèn)題。

去年，這部電影獲得了印度國(guó)家電影獎(jiǎng)特別評(píng)審獎(jiǎng)。

《黑暗之風(fēng)》的導(dǎo)演是尼拉·馬德哈·潘達(dá)。潘達(dá)的電影主題大多來(lái)自他對(duì)社會(huì)和身邊生活的關(guān)注。氣候變化、童工、教育、艾滋、衛(wèi)生、水資源問(wèn)題和性別平等，這些都是他電影中的主題。2011年他執(zhí)導(dǎo)拍攝的第一部故事片《我是卡拉姆》，就攬獲了32項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和一項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)。

《黑暗之風(fēng)》講述了發(fā)生在印度拉賈斯坦邦一個(gè)叫馬華的村莊的故事。馬華曾以農(nóng)耕而聞名。然而如今生活在馬華的人們已經(jīng)忘記了雨水落在土壤上的氣味。降水量的不足造成了農(nóng)民的貧窮，他們選擇去向銀行借錢(qián)，卻陷入了債務(wù)危機(jī)。失明的父親赫都發(fā)現(xiàn)自己的兒子也被同樣的壓力威脅著。

銀行代理人古努·巴布來(lái)村莊催款，他被稱(chēng)為“死神”，因?yàn)榻?jīng)過(guò)他催債后總有農(nóng)民會(huì)承受不住壓力而自殺。古努·巴布看似是個(gè)兇惡的壞蛋，其實(shí)他自己的家庭也面臨著同樣的問(wèn)題。他的家在沿海的村莊，容易遭到颶風(fēng)和洪水的侵襲，他想盡快讓家人從那里搬出來(lái)。

老人去見(jiàn)這位銀行代理人，想要請(qǐng)求他免除兒子的債務(wù)。兩人達(dá)成了某種共識(shí)，建立了一種奇異的合作關(guān)系。

這部電影正是通過(guò)銀行經(jīng)理人和盲眼老人的契約，講述了兩個(gè)家庭悲傷的故事，他們面對(duì)的是真實(shí)存在的社會(huì)貧窮問(wèn)題。

沒(méi)有艷麗的色調(diào)，觸目可及全是干旱的黃土地，隔著屏幕也能感覺(jué)到大風(fēng)揚(yáng)起的沙塵，太陽(yáng)火熱炙烤下汗水的粘膩。導(dǎo)演用鏡頭還原了一個(gè)真正的印度村莊。這份真實(shí)，也讓電影更加打動(dòng)人。

導(dǎo)演明確點(diǎn)出了貧困和痛苦的原因，即氣候變化。正如影片開(kāi)頭所說(shuō)：“氣候變化并不是一個(gè)未來(lái)的議題，而是就在此刻影響著我們每個(gè)人。”一個(gè)家庭忍受著干旱，而另一個(gè)家庭遭受著颶風(fēng)帶來(lái)的洪水。他們悲劇的源頭，是天災(zāi)。這樣的天災(zāi)破壞了農(nóng)業(yè)，讓人陷入饑餓與貧困，奪去了人們的生命。這是導(dǎo)演在這部影片中表達(dá)的，也是整個(gè)印度社會(huì)所面臨的問(wèn)題。

這樣的真實(shí)同樣反映在影片的技術(shù)層面上，影片中大量使用了長(zhǎng)鏡頭和自然光， 這使每一個(gè)鏡頭中的情感都更加深刻和綿長(zhǎng)。聲音的運(yùn)用也異曲同工，鳥(niǎo)鳴、蟬鳴等自然聲的采集讓畫(huà)面立體地呈現(xiàn)在人的面前。

配樂(lè)里則用上了烏德琴、波斯西塔琴和尤克里里。每一個(gè)音符都像是從遙遠(yuǎn)的山的另一邊傳過(guò)來(lái)，更給影片增添了一股憂(yōu)傷和無(wú)奈。

希望這部獲得過(guò)“印度奧斯卡”的影片，在北京國(guó)際電影節(jié)上也會(huì)有所斬獲。