“小男孩不是熊孩子，只是好奇害死人”。劇集播出之后，《無(wú)主之城》的編劇徐速在豆瓣區(qū)面對(duì)觀(guān)眾提出的疑問(wèn)，做出回應(yīng)和解釋?zhuān)?duì)劇中一切的開(kāi)端，如此評(píng)價(jià)道。

　　甜寵劇《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》讓人上頭，古裝劇《陳情令》開(kāi)拓出一個(gè)新武俠世界，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《宸汐緣》于暑期檔競(jìng)爭(zhēng)之時(shí)，《

　　《無(wú)主之城》既非甜寵題材，又無(wú)流量明星撐場(chǎng)，單就題材和配置上來(lái)說(shuō)，都不是最占優(yōu)勢(shì)的那一個(gè)。但若論內(nèi)容，這部以懸疑冒險(xiǎn)為主，輔以科幻元素的劇集，開(kāi)辟了一個(gè)全新的內(nèi)容類(lèi)別。它是克制隱忍又殘酷的，困境中叢林法則被放大，人性對(duì)碰在稀釋血腥后被直接呈現(xiàn)。

　　《無(wú)主之城》劇情走向和人物角色在困境下做出的選擇，也足夠讓人玩味。片頭的展現(xiàn)像一把通關(guān)鑰匙，點(diǎn)題內(nèi)容又與觀(guān)眾直接交流，如同《紀(jì)念碑谷》中的王國(guó)巫師對(duì)艾達(dá)公主的通關(guān)指引。結(jié)尾時(shí)引入的AI日志設(shè)定，也時(shí)刻提醒觀(guān)眾，相比以往的冒險(xiǎn)劇，《無(wú)主之城》是一個(gè)全然新鮮的題材。

　　劇集播放過(guò)半，《無(wú)主之城》收獲了網(wǎng)友的口碑關(guān)注，從微博上安利而來(lái)的觀(guān)眾們，在彈幕區(qū)里熱熱鬧鬧地討論劇情。甚至有些反饋在出品人、制片人李亞平看來(lái)，是出乎她意料之外的，有人已經(jīng)猜到了《無(wú)主之城》中的幕后大Boss。

　　孤島冒險(xiǎn)劇的“冒險(xiǎn)”

　　嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《無(wú)主之城》是暑期檔中少有的創(chuàng)新題材作品。首個(gè)孤島冒險(xiǎn)題材，包含了科幻元素，探討人性與科技之間存在的恒定命題，以“愛(ài)”為橋梁，《無(wú)主之城》展現(xiàn)的是人類(lèi)在面對(duì)自然與自我兩種極致困境下，與自己、與他人、與人工智能的關(guān)系。

　　李亞平一開(kāi)始就對(duì)這個(gè)題材感興趣，時(shí)間可以追溯到2014年。

　　當(dāng)時(shí)《匆匆那年》《滅罪師》《心理罪》等作品為網(wǎng)絡(luò)劇日后的流派率先定了調(diào)，自此之后落地現(xiàn)實(shí)的青春劇，IP改編的推理懸疑劇，豐富了臺(tái)網(wǎng)觀(guān)眾的觀(guān)看選擇，并被視為一種安全的打法，成為大家競(jìng)相復(fù)制的題材。

　　題材創(chuàng)新、制作風(fēng)險(xiǎn)大、受眾門(mén)檻高的《無(wú)主之城》，在最初和平臺(tái)接觸的時(shí)候，遇到了阻礙。李亞平回憶到，當(dāng)時(shí)播出平臺(tái)對(duì)這個(gè)概念都挺喜歡的，但是對(duì)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)也心有戚戚。最終，經(jīng)歷了不斷的磨合和劇本的修改，愛(ài)奇藝自制劇負(fù)責(zé)人戴瑩相中了這個(gè)項(xiàng)目。

　　“愛(ài)奇藝看中這個(gè)故事的兩點(diǎn)，一方面它覺(jué)得題材創(chuàng)新，和其它故事之間存在一定的題材差異化。另外看中的是作品中含有的科幻元素?！焙彤?dāng)時(shí)市面上比較火、成功率高、復(fù)制性高的網(wǎng)劇不同，《無(wú)主之城》既非大IP，也沒(méi)有可參考的案例，是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)類(lèi)型劇中的新風(fēng)格作品，類(lèi)型非常獨(dú)特。

　　嘗鮮，就意味要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。“科幻元素一直存在爭(zhēng)議”，李亞平很坦誠(chéng)的說(shuō)道，“科幻元素到今天都是標(biāo)新立異的，但從完成度而言，對(duì)故事和制作的要求非常高，對(duì)觀(guān)眾的代入感非常有挑戰(zhàn)性?！?/p>

　　《無(wú)主之城》里，李亞平和團(tuán)隊(duì)塑造了一個(gè)全新的角色，π(曹佑寧 飾)。它以人工智能的身份，參與故事敘事，甚至對(duì)劇集的整體走向起到關(guān)鍵作用。它是整個(gè)孤島冒險(xiǎn)事件背后的一雙眼睛，是觀(guān)察者、學(xué)習(xí)者的身份。它被人類(lèi)創(chuàng)造，并試圖替代人類(lèi)，但又被人類(lèi)感動(dòng)，學(xué)會(huì)了愛(ài)的意義。這的確是影視劇角色里一個(gè)大膽的嘗試性設(shè)定，是一個(gè)充滿(mǎn)浪漫與詩(shī)意的角色。

　　《無(wú)主之城》的故事，李亞平和團(tuán)隊(duì)成員打磨了三年之久。最開(kāi)始，她先找到了好友蔡駿，對(duì)他講，自己想要一個(gè)故事，她希望這個(gè)故事要有假定性、游戲感，但同時(shí)又能讓普通觀(guān)眾有代入感。于是雙方就這么琢磨著，《無(wú)主之城》最初的故事底盤(pán)先出來(lái)了。

　　她不想做愛(ài)情劇，從始至終她都是奔著懸疑劇去的?！拔矣X(jué)得最初跟他聊，就不是跟一個(gè)寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)的人聊，所以我們一直沒(méi)有變的，肯定是它的懸疑性?！辈舔E是懸疑大師，作品中不乏對(duì)孤島、空城、懸疑內(nèi)容的刻畫(huà)，包括《荒村公寓》《蝴蝶公墓》《天機(jī)》在內(nèi)，擁有廣泛的讀者基礎(chǔ)。

　　李亞平對(duì)《無(wú)主之城》的要求是：情節(jié)要有追看性，讓人欲罷不能；要塑造好的人物角色，魅力四射，讓觀(guān)眾又愛(ài)又恨；同時(shí)故事的價(jià)值觀(guān)層面還得是積極和向上的，弘揚(yáng)真善美。2017年編劇徐速讓《無(wú)主之城》的故事徹底落地了，他將故事人物進(jìn)行細(xì)化處理，情節(jié)設(shè)計(jì)更加完善，前后劇本修改了十幾稿，才達(dá)到讓平臺(tái)滿(mǎn)意程度。

　　“我們重新把過(guò)去的故事基礎(chǔ)進(jìn)行了梳理，保留了孤島冒險(xiǎn)懸疑的設(shè)定，但在人物設(shè)定上做了加強(qiáng)和優(yōu)化。”現(xiàn)在看來(lái)包括羅燃(杜淳 飾)、陳立(劉奕君 飾)在內(nèi)，很多引發(fā)觀(guān)眾熱議的角色，都是那個(gè)時(shí)候做出的調(diào)整。而新穎的故事設(shè)定之外，他們也對(duì)游戲感做了加強(qiáng)處理。

　　“裝置感”與實(shí)驗(yàn)性

　　從劇本定稿后正式籌備再到上線(xiàn)播出，整整兩年的時(shí)間。這兩年里，觀(guān)眾更習(xí)慣通過(guò)手機(jī)等移動(dòng)端完成娛樂(lè)活動(dòng)。影視劇的播出形式發(fā)生諸多改變，人工智能和新的科技改變了人們的生活習(xí)慣和情感表達(dá)，這多少也影響到李亞平和團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的一些想法。

　　劇集開(kāi)頭的警句、片中的暗喻臺(tái)詞、AI實(shí)驗(yàn)日志界面、人類(lèi)社會(huì)行為觀(guān)察等等，由這些內(nèi)容構(gòu)成的《無(wú)主之城》像是在追求一場(chǎng)“裝置藝術(shù)”的極致表達(dá)。

　　作品上線(xiàn)當(dāng)天，充滿(mǎn)故事感和藝術(shù)風(fēng)格的片頭率先吸引了觀(guān)眾。因?yàn)閻?ài)奇藝VIP自動(dòng)跳過(guò)片頭，有的觀(guān)眾在看到彈幕提示后，又退出重新看了一遍。

　　“片頭是整部劇的縮影。”監(jiān)制、導(dǎo)演許曉陽(yáng)如是說(shuō)。觀(guān)眾現(xiàn)在看到的片頭是在項(xiàng)目后期最初就已經(jīng)構(gòu)建好的藍(lán)圖設(shè)計(jì)，含有貫穿整部劇始終的故事和場(chǎng)景元素。從元素的整合，到分鏡設(shè)計(jì)一直在打磨，中間也經(jīng)歷過(guò)很多次修改調(diào)整，最后上線(xiàn)的時(shí)候，拿掉了很多內(nèi)容，“有太多精美的畫(huà)面我們沒(méi)往里放，因?yàn)榕聞⊥??！?/p>

　　整個(gè)片頭用全CG去設(shè)計(jì)制作，許曉陽(yáng)要求片頭既要有科幻、懸疑、故事感，又簡(jiǎn)潔有寓意還不能太劇透?，F(xiàn)在的片頭是按照故事發(fā)展和情感邏輯連接的，從火車(chē)誤入隧道后進(jìn)城，再到受到蝙蝠襲擊、遇到感染者，之后女主母親信箋的線(xiàn)索，人工智能的成型過(guò)程片頭都進(jìn)行了故事化的展示。

　　開(kāi)頭的前三個(gè)鏡頭從隧道、廣場(chǎng)再到城市街道營(yíng)造了空城破敗的懸疑氣氛，緊接著的四五六這些鏡頭，展現(xiàn)的是人陷入困境時(shí)的掙扎，之后檔案柜、信箋承載的是情感線(xiàn)索，從暗房開(kāi)始，觀(guān)眾越來(lái)越趨近于真相。

　　“后面還有藍(lán)色的機(jī)房，將要成人的π，最后是整座荒城的形狀”，為了和劇的主旨內(nèi)容契合，許曉陽(yáng)他們將荒島設(shè)置成人腦的形狀，“從第五集陳立的那張地圖上，能稍微看出來(lái)一點(diǎn)整個(gè)島是一顆人腦的形狀”。有意思的是，無(wú)主之城坐落在一個(gè)科技島上，所以整座城市內(nèi)規(guī)劃得如同電腦主板一樣，非常整齊。

　　不過(guò)在許曉陽(yáng)看來(lái)，包括片頭和片尾的AI日志界面等是觀(guān)眾一眼能發(fā)現(xiàn)的后期特效，真正考驗(yàn)功夫的其實(shí)是那些“看不見(jiàn)”的后期。

　　“這部劇的特效量是非常巨大的，時(shí)間短，部分鏡頭難度也很大。我們整部劇大概有四千多個(gè)特效鏡頭，時(shí)長(zhǎng)近6個(gè)小時(shí)。幾乎占據(jù)了整部劇的1/3，但有太多特效鏡頭其實(shí)是觀(guān)眾捕捉不到的?！?/p>

　　劇組拍攝是在真正的島嶼上拍攝，故事場(chǎng)景借助實(shí)景，但《無(wú)主之城》主城是需要營(yíng)造廢墟感的，前期拍攝的諸多遺憾和不足需要后期優(yōu)化補(bǔ)救。比如開(kāi)頭羅燃一行人從隧道出來(lái)的那個(gè)鐵皮出口，就是經(jīng)過(guò)后期制作的，“廣場(chǎng)、車(chē)站、超市、街道、酒店、醫(yī)院、安全處、孤 島、十字建筑等，所有破敗質(zhì)感的氣氛營(yíng)造，其實(shí)我們都是特效做的?！?/p>

　　劇中類(lèi)似質(zhì)感的場(chǎng)景制作大概有1200多個(gè)，不乏字面招牌、路面紋路、斑駁墻壁、廢棄車(chē)船等的制作。僅僅第一次出場(chǎng)的那只吸血蝙蝠的特效鏡頭就改了61稿。劇中所有的蝙蝠都是由專(zhuān)門(mén)的一家特效公司制作完成的。

　　的穿針引線(xiàn)作用，又承擔(dān)著尋覓真相的重要作用，還與男主之間有感情線(xiàn)鋪展，承擔(dān)一定的感情功能，角色的重要程度不言而喻。李亞平面試演員的時(shí)候，見(jiàn)了好幾波人，最后敲定了許齡月 。在她看來(lái)許齡月的氣質(zhì)很符合江雪(許齡月 飾)本人，既獨(dú)立又具親和力，雖然是鄰家女孩的長(zhǎng)相，但卻能讓人“信任”。