《溏心風(fēng)暴3》

接續(xù)《使徒行者2》掀起的港劇風(fēng)潮，近期，經(jīng)典港劇《溏心風(fēng)暴》第三部，趁熱打鐵播出。正宗的港式調(diào)性與內(nèi)地強(qiáng)勢(shì)平臺(tái)結(jié)合，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，《溏心風(fēng)暴3》收獲了不俗的口碑和播放量。

《溏心風(fēng)暴》是TVB經(jīng)典劇集序列中的重要存在，自2007、2008年先后播出第一季、第二季后，該劇曾創(chuàng)造港劇的收視奇觀，在內(nèi)地也收獲了一眾擁躉。但此后隨著TVB整體發(fā)展的乏力，這部經(jīng)典TVB家族劇也處于“停更”狀態(tài)，令該劇龐大體量的粉絲倍感惋惜。

但經(jīng)典翻拍必然面臨諸多風(fēng)險(xiǎn)，固守程式容易遭遇“炒冷飯”的苛責(zé)，而大幅度創(chuàng)新則很可能帶來(lái)用戶(hù)觀感的跳脫與不適，其取舍平衡的分寸感，考驗(yàn)著劇集主創(chuàng)的功力。

《溏心風(fēng)暴3》由原班人馬擔(dān)綱制作，是TVB著名監(jiān)制劉家豪回巢后操刀的首部劇集，風(fēng)格基調(diào)上保持了正宗港劇的神韻，基本設(shè)定還是熟悉的配方，將故事背景放置在更具“港味”的茶餐廳中，夏雨 變身港式奶茶王，靠開(kāi)茶餐廳發(fā)家致富。

不能否認(rèn)，《溏心風(fēng)暴3》也多少出現(xiàn)了略顯套路化的情節(jié)，這幾乎是劇集類(lèi)型化成熟后面臨的共同問(wèn)題。但整體而言，在注重情懷體驗(yàn)的前提下，實(shí)現(xiàn)情節(jié)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)步突破，令老樹(shù)開(kāi)出新花。

《溏心風(fēng)暴3》區(qū)別于前兩部的一大創(chuàng)新，在于敘事視野更加宏大，不再拘泥于小家族的雞飛狗跳，而是把重點(diǎn)放在兩個(gè)香港特色的家族階層二元對(duì)立上，并以此進(jìn)行更具廣度和深度的社會(huì)鏡像觀照。

靠茶餐廳發(fā)家的黃永正(夏雨 飾)家族代表著“貼地”的草根新貴，許雅麟家族代表著“離地”的傳統(tǒng)貴族，兩個(gè)難有交集的家族在一個(gè)官司的勾連下，因緣際會(huì)產(chǎn)生了聯(lián)系。他們的性格、喜好、學(xué)歷、素質(zhì)完全不協(xié)調(diào)，兩個(gè)家族彼此的格格不入，直觀反映了社會(huì)變革中的階層鴻溝，也完整呈現(xiàn)了一副香港眾生百態(tài)的社會(huì)圖景，而這也正是《溏心風(fēng)暴3》的鮮明立意所在。

“報(bào)恩”“以愛(ài)為家”的主題表達(dá)

從前兩部的“鮑魚(yú)世家”“做餅世家”，再至第三部的“奶茶世家”，《溏心風(fēng)暴》歷來(lái)以富而不嬌的草根富豪為角色主體，這決定了《溏心風(fēng)暴》整體偏重平民化的溫情基調(diào)，也決定了在情節(jié)走向上，彼此糾纏吵鬧的風(fēng)暴過(guò)后，一切還可以歸于圓滿。

在劇情設(shè)計(jì)上，《溏心風(fēng)暴3》以報(bào)恩為敘事主線。因許雅麟關(guān)鍵時(shí)刻的出庭作證，幫助黃永正洗清了殺人之嫌，自此，黃永正視許雅麟為恩公，不僅每逢年節(jié)登門(mén)千恩萬(wàn)謝，甚至在許氏落難之時(shí)，不惜拿出全部身家相救。

可以說(shuō)，知恩圖報(bào)是中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德中最樸素的價(jià)值觀念，在傳統(tǒng)戲曲、話本、繪畫(huà)中得到過(guò)反復(fù)詠嘆，時(shí)至今日，懂得報(bào)恩依舊是非常正向的個(gè)人品質(zhì)，理應(yīng)成為作品中主動(dòng)弘揚(yáng)的優(yōu)良傳統(tǒng)。盡管黃永正報(bào)恩的方式方法有商榷的空間，但其重情重義、有恩必報(bào)的精神，無(wú)疑是觀眾應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。

同時(shí)，重視家庭觀念也是《溏心風(fēng)暴》一以貫之的主題。從《溏心風(fēng)暴3》中姐弟的名字“以愛(ài)”“圍家”也可以看出全劇主旨基調(diào)是以家庭為本，以和為貴。因此，劇情在姐弟反目、甥舅對(duì)立、父子爭(zhēng)奪等戲碼輪番上演后，終歸會(huì)有矛盾化解的“團(tuán)圓之趣”。