國家電影局最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至6月30日，2023年電影總票房為262.71億元，相較2022年上半年171.81億元的票房成績，增長52.91%。

上半年票房同比大增，得益于各檔期的好片不斷：比如春節(jié)檔中，2023年第一個月的最后一天，全國院線電影總票房突破100億大關(guān)；比如剛過去不久的端午檔，3天收獲9.1億票房，成為中國影史票房第二高的端午檔。而端午檔影片中，懸疑片《消失的她》憑借一己之力，貢獻了端午檔80%以上的話題和熱度，也拿到了接近60%的票房體量。該片票房還在繼續(xù)增長，上映12天已經(jīng)突破24億——也因此有業(yè)內(nèi)人士表示，《消失的她》把“消失的票房”找回來了。

陳思誠：拍了部反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的懸疑片

上映12天，《消失的她》票房已經(jīng)超24億，成為一大“黑馬”。影片由陳思誠擔任監(jiān)制與編劇。在接受采訪時，陳思誠表示，在自己參與創(chuàng)作的電影中，《消失的她》是他非常偏愛的一部，“《消失的她》反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、再反轉(zhuǎn)的這種謎題性題材會讓很多觀眾喜歡，但它又不是為了謎題而謎題，給予觀眾的話題和可探討的空間非常大。我覺得這是一部具有極強的觀賞性的現(xiàn)實主義電影。”

在戲劇性上比之前作品更極端

《消失的她》講述了何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，失蹤多天后一個陌生女人突然闖入，并堅稱是何非妻子，從而牽扯出一個驚天大案的故事。

從《唐人街探案》系列，到《誤殺》系列，再到《消失的她》，陳思誠做到了把懸疑拍成爆款。在他看來，《消失的她》在戲劇性上，比之前的作品更為極端，“比如《誤殺》系列其實是一個基于現(xiàn)實主義的、完全還原生活的狀態(tài)，但《消失的她》不是——你不用去完全相信它是什么，你是看一場戲，是跟著主人公走到一個比較驚心動魄的境遇里，最后再‘哦，原來是這樣’！這個故事給予我們創(chuàng)作的空間非常大：它本身具備了極強的懸念，它的視角也比較獨特，以一個看似第一人稱的視角進入電影里，然后不停反轉(zhuǎn)。”

雖然電影解謎的過程讓觀眾過癮，但陳思誠更想讓觀眾看到故事剖開的切面，人性與婚姻的復(fù)雜，“以前我們的筆觸沒有那么深刻地去剖析一個人物，有一句話叫‘生活永遠比戲劇更狗血’，我們永遠要相信這句話，我們只不過是借助電影，拿出一個生活的剖面。”

陳思誠表示，《消失的她》中最核心的道具就是李木子背影的照片。在影片的最后，這張照片可能是一個人孤獨的背影，也有可能是兩個人面向大海的相伴背影，只在于是如何做的選擇，“我希望看完這部電影，能讓觀眾更理性地對待自己的每一次選擇。人的一念之間，一個決定，對一個人一生的影響是非常重要的，因為所有的選擇，都會給你帶來截然不同的人生際遇。”

演員的表演可圈可點

影片中，朱一龍 飾演的丈夫何非，文詠珊 飾演的“妻子”，倪妮 飾演的金牌律師陳麥，用精彩的表演與劇情融合得恰到好處?？梢哉f，三個人可圈可點的表演也是電影成功的元素。

陳思誠認為朱一龍展現(xiàn)了一個前所未有的自己：“他是一個非常職業(yè)的演員。何非有太多的剖面，角色之豐富，層次之復(fù)雜，我認為都比較鮮見。而且，何非這個角色每一場戲都比較極端，他非常好地完成了這個角色。”

讓陳思誠印象最深刻的是朱一龍為這部電影做了很大犧牲，“我們把他從一頭秀發(fā)，瞬間變成了一個禿頭。我覺得一個男演員，尤其是一個形象這么優(yōu)質(zhì)的男演員，能做出這種改變、去挑戰(zhàn)很難得。而且，他是一個體驗派的演員——為了變成角色，三天沒怎么吃飯，也一直都沒有好好睡覺，以讓自己變得更加心力交瘁、看著更加形容枯槁。”

對于倪妮，陳思誠覺得她這次出演的角色很有魅力，“這個角色也跟她本人很接近，但又有一種不同于以往的性感，我很喜歡她這次的表演。”

陳思誠認為文詠珊也是一個可塑性極強的女演員，“她能演出《誤殺2》里面的那種不施粉黛的慈母的角色，又能演出這次李木子的這種多面性的角色，我覺得她完成得非常好。”

與青年導(dǎo)演相互學(xué)習與給予

《消失的她》的導(dǎo)演崔睿、劉翔都很年輕。陳思誠表示，自己與年輕導(dǎo)演在相互學(xué)習的過程中相互給予，“崔睿作為一個90后的導(dǎo)演，他的審美是很好的，未來有無限可能。他拍過很多商業(yè)類型的電影，對商業(yè)類型片的操作相對來說比較熟練。劉翔導(dǎo)演是攝影師出身，我看過他以前獨立執(zhí)導(dǎo)的電影《不速來客》，當時還覺得蠻驚艷的——作為類型片，一個封閉空間的類型片里做得很好。”

陳思誠還勉勵青年導(dǎo)演，不要在意一城一池的得失，“我在創(chuàng)作過程中觀察他們，甚至向他們學(xué)習和取經(jīng)，所有人身上都有他自己特別獨特的東西。我也希望在跟他們合作的過程中，他們能學(xué)到一些東西，能讓他們的創(chuàng)作路程少走一些彎路。”

在視聽方面進行了探討

《消失的她》的視聽語言非常豐富，讓鏡頭中的東南亞的封閉海島呈現(xiàn)了梵高畫作般的絢爛，但是在這種耀目的艷麗下，又有著刺痛人心的危險與詭異。陳思誠表示，《消失的她》的故事本身具有極強烈的戲劇性，所以，能夠兼容主創(chuàng)們在視聽方面的探討，“我們這次用了非常大膽的美術(shù)設(shè)置，極高的飽和度、撞色，可能會讓大家覺得國產(chǎn)類型鮮有能走到這么極致的一種境地，但又不會覺得跳戲和違和。”

而且，影片中還屢次出現(xiàn)充滿了隱喻的動物。陳思誠透露：“大部分的蛇、蜥蜴都是真的，我們盡量是能實拍的都實拍。關(guān)于這些動物，第一，大家看到的幾乎都是冷血動物，它有一種暗示；還有它們都是那種色彩看著比較斑斕但是極具毒性和攻擊性的動物。”

此外，每個主演的服裝色系也各有不同：何非的綠色、李木子的鮮紅等等——這些顏色的運用讓人物心理動機視覺化。對此，陳思誠認為：“所有服化道和美術(shù)，甚至演員的表演都是為主題服務(wù)的，這些形成了《消失的她》的獨特氣質(zhì)。”

朱一龍：“熬”出來個可憐可恨又可悲的角色

《消失的她》設(shè)置的謎題讓觀眾參與度很高，朱一龍扮演的丈夫何非令觀眾印象深刻——在視覺和精神層面都有很強的沖擊力，讓觀眾跟隨他的內(nèi)心世界一起經(jīng)歷著動蕩不安。

對此，朱一龍表示，自己當時看劇本便覺得角色很特別、很復(fù)雜，也很有挑戰(zhàn)性，“如果用簡短的詞匯概括的話，那么可以說這個角色可憐、可恨又可悲。”

這是一個具有“顛覆”感的角色

朱一龍認為自己出演這部電影是對以往的一種“顛覆”，“我之前的角色是有成長性的，而何非有著很多不同的狀態(tài)，隨著蒙太奇不斷閃回反復(fù)。此外，我之前沒有接觸過這樣的商業(yè)懸疑類型片，因此需要試著改變過往表演方式，力爭每場戲都把情緒釋放到極致”。他坦言在創(chuàng)作這個人物時背負了巨大的壓力，不僅要去理順何非此前的人生經(jīng)歷和心路歷程，更要去理解這個“不能被理解的人”。

為了讓人物更鮮活，朱一龍設(shè)置了很多細節(jié)，比如，何非在緊張的時刻，臉部會抽搐，不停地張嘴。朱一龍解釋：“張嘴是因為我有段時間下顎骨不舒服，然后我發(fā)現(xiàn)自己一緊張，一思考問題，在腦子轉(zhuǎn)速比較快的時候就會張嘴，成了一種習慣。當然，后來我把這個習慣改掉了。但這次，我把它放在了何非這個人物身上。何非本來就有精神問題，在神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)下，下頜就會不舒服，就會張嘴。”

朱一龍笑稱自己跟這個人物的唯一共同點就是都會潛水，而人生觀、價值觀都不一樣。所以，影片中角色的精神狀態(tài)、人物狀態(tài)基本上是“熬”出來的，不斷體會、不斷揣摩內(nèi)心，用諸多的“微表情”來讓人物在銀幕上生動起來。

與主創(chuàng)班底合作有火花

《消失的她》用逐步豐滿的細節(jié)去完成一個個的拼圖，解開謎底，主創(chuàng)班底非常優(yōu)秀。其中，朱一龍與倪妮、文詠珊的對手戲很見火花，始終吊著觀眾的神經(jīng)。

此次是朱一龍和倪妮的第一次合作。他對倪妮的感覺是整個人非常颯，也很敬業(yè)。朱一龍表示，自己和倪妮的人物關(guān)系設(shè)置很有意思，“他們都不是看上去的樣子，以各自偽裝的身份一起共事。但其實內(nèi)心都知道答案，只是在互相去找出對方的破綻。”

為了演繹出這種不同尋常的搭檔關(guān)系，朱一龍和倪妮也在不斷地摳細節(jié)，“劇本是一層一層遞進的，所以在整個過程中，我們要商量好，在不同的階段傳遞給觀眾的信息和雙方之間的角色信息，分別到了怎樣的程度。”

而對于文詠珊，朱一龍的印象是她的一場用酒瓶砸自己的戲份，“那個情況下，人的本能反應(yīng)肯定都會有點害怕，但是，她砸了一個不滿意，說我要再來一個，然后就砸了好幾個。”

朱一龍和文詠珊還有一場在海邊餐廳的重頭戲，從言語的交鋒到最后的情緒失控，表演層次感很強，朱一龍透露，為了表現(xiàn)出層層遞進的張力，他們在現(xiàn)場的時候一直在走戲、排練，爭取把每個點都設(shè)計好之后，讓它呈現(xiàn)得游刃有余起來。

談起與監(jiān)制陳思誠和兩位導(dǎo)演的合作，朱一龍表示，陳思誠是一個特別有激情的人，他想要什么也非常明確，所以整個現(xiàn)場效率會非常高，“崔睿導(dǎo)演、劉翔導(dǎo)演他們兩個跟我們的年齡差不太多，溝通起來也比較順暢。”

對“婚姻關(guān)系”的探討有現(xiàn)實意義

影片中，朱一龍的“動作戲”不少，比如要進行海洋深潛，也有被追逐、毆打的戲份。朱一龍表示，潛水本身這件事情對自己來說并沒有太大挑戰(zhàn)，“我主要是恢復(fù)一下對設(shè)備的操作，因為他畢竟是一個潛水教練，所以就稍微熟悉了一下，然后去海里自己深潛了一次。”

朱一龍認為影片的難點不在于動作，而在于劇情不斷涌現(xiàn)出全新的可能性，所以要保持著連貫的人物狀態(tài)，塑造他焦灼恐懼、妄念紛飛的內(nèi)心世界，“影片有很多跳進跳出的地方，包括我們在拍攝時也不是按順序拍的，人物有很多不同的狀態(tài)，基本在閃回里面來回穿插，每天跳進跳出的這種狀態(tài)表演起來比較難。”

《消失的她》不僅有精彩的懸疑，對于“婚姻關(guān)系”的探討也具有很強的現(xiàn)實意義，引人深思，對此，朱一龍表示，這部電影有一定警示作用，“整個事情是何非在一念之間造成的，一念成佛，一念成魔。透過電影里的角色和故事，我覺得是想告訴觀眾，你在人生當中很多次面臨選擇，其實就在一念之間，還是要向善。”朱一龍在拍完電影后的期望也是“愿世間只有愛人沒有壞人”。

短評

《消失的她》除了“好看”還有什么

《消失的她》從簡單的層面講，是一部“好看”的商業(yè)類型片，懸疑感十足，層層反轉(zhuǎn)：一開始就是“失蹤的妻子”，然后展開故事。觀眾只需跟隨電影的敘事，便能夠享受這個破案旅程的千回百轉(zhuǎn)，并且由此來兼顧思索人性與親密關(guān)系。這種社會議題的設(shè)置，使得作品并不淺白，觀賞性、參與性、共鳴性讓票房持續(xù)增長。

與之前的一些懸疑題材不同，《消失的她》并不是為了謎題而謎題，而是將當下社會關(guān)心的婚姻問題作為內(nèi)核放在了故事中，然后用抓人眼球的戲劇方式展開情節(jié)。期間快速推進，不停反轉(zhuǎn)，讓觀眾的感官始終貼合著懸念，流暢的敘事和合理范圍的“自圓其說”讓觀眾不太注意其中的邏輯，反而覺得很爽——這已經(jīng)達到了大部分觀眾觀影娛樂化的需求。

影片的完成度也很高：鏡頭中，東南亞的封閉海島呈現(xiàn)了梵高畫作般的絢爛，但是在這種耀目的艷麗下，又有著刺痛人心的危險與詭異；幾位主要演員顏值養(yǎng)眼，角色性格上也幾乎都有兩面，演繹起來到位、鮮活——這使得《消失的她》具備了很好的觀眾緣。

但是，《消失的她》并未止步如此。影片在價值觀層面的開掘也值得肯定：該片用懸疑的方式剖開了生活的切面，探討人性與婚姻的復(fù)雜，直面婚姻這個集合了太多偶然與必然因素的“多面體”?；橐銮楦嘘P(guān)系對于每個成年人來說都不陌生，一段關(guān)系中隱藏著太多心思與考量?！断У乃冯m然帶有某種極端性，但卻不乏對“戀愛腦”的警醒；此外，“女孩幫助女孩”的真情呼應(yīng)；再加上社交平臺的話題營銷助推——造成了該片擁有某種現(xiàn)象級作品的熱度，形成了長尾效應(yīng)，至今票房仍然攀升。

《消失的她》可以說充分迎合了觀眾的喜好，達到了兩廂愉悅。這點，不妨歸之為陳思誠一貫的聰明。但是凡事都有兩面?！断У乃纺壳捌狈繄酝s口碑下滑，也說明了當影片被賦予了高期望值，被更嚴格審視的時候，瑕疵也會被放大，此前的盛贊也面臨著某種程度的“反轉(zhuǎn)”。對于中國電影的創(chuàng)作者來說，《消失的她》所面臨的問題也是值得探討的。畢竟，電影作品抓住觀眾、投其所好的同時，也更需要讓觀眾看到腳踏實地的“真誠”。

本組文/本報記者肖揚統(tǒng)籌/劉江華