制片人、出品人 吳秋云

吳秋云是一個(gè)極具創(chuàng)造精神的制片人和出品人，她以藝術(shù)家敏銳的眼光，看到社會(huì)和群眾的需要和喜愛， 結(jié)合每個(gè)不同的時(shí)段的需求創(chuàng)造出不少的優(yōu)秀作品，并帶動(dòng)其他制片人制作了類似的作品，她也因此被稱為“電視劇話題的引領(lǐng)者”。觀眾耳熟能詳?shù)碾娨晞　?a target="_blank" href="/forum/19903.html" title="炊事班的故事2">炊事班的故事2》就是由她參與制作的。該劇也是央視當(dāng)年首部軍事題材大戲。此劇一播出便引發(fā)了極大的關(guān)注和影響力，其幽默的語言風(fēng)格和極具特點(diǎn)的人物類型令觀眾對(duì)它過目不忘，收視率突破10，成為經(jīng)典之作。隨后，熒屏上開始大量的涌現(xiàn)軍事題材的電視劇。

吳秋云出品的電視劇《長(zhǎng)大不容易》講述了現(xiàn)代中國(guó)青年在成長(zhǎng)過程中來自家庭和社會(huì)的各種困難對(duì)他們?cè)斐傻挠绊憽乔镌婆空J(rèn)識(shí)到這一題材對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的意義，后成功將該劇推向市場(chǎng)，并獲得了社會(huì)各界的關(guān)注。吳秋云女士談及成長(zhǎng)的問題時(shí)表示“孩子成長(zhǎng)路上遇到的第一個(gè)社會(huì)，就是家庭”，隨后關(guān)于家庭和成長(zhǎng)的電視劇占據(jù)電視熒幕，一度成為時(shí)下最熱的電視話題。吳秋云坦言：“其實(shí)很多時(shí)候人們會(huì)去發(fā)現(xiàn)問題，但是想去解決的卻很少，我只是把這些容易發(fā)現(xiàn)但是難以解決的話題搬上了熒幕，其實(shí)我只是一個(gè)搬運(yùn)工而已。”

繼《長(zhǎng)大不容易》后，吳秋云制作和出品了電視劇《婚姻密碼》。中國(guó)式離婚成為了所有人茶余飯后討論的熱點(diǎn)話題。該片最終呈現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的點(diǎn)播破億。緊接著，大量有關(guān)婚姻的電視劇呈現(xiàn)在電視上。在影視題材選擇上吳秋云表示：其實(shí)婚姻也是家庭問題的一個(gè)部分，應(yīng)該說是一個(gè)比較隱私的部分。所以很多人在婚姻中遇到問題選擇了逃避。婚姻對(duì)每個(gè)人來說都是極為重要的一段關(guān)系，是一段長(zhǎng)久的維系，如果出來問題就去解決不要逃避，我希望能傳遞這樣的價(jià)值。

同年吳秋云擔(dān)任了現(xiàn)代空軍軍旅片《垂直打擊》的發(fā)行人和制片。吳秋云女士在現(xiàn)代軍事片上使用了新的特技特效技術(shù)。該劇剛在中國(guó)中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)段一播出，便引來軍事迷們極大關(guān)注，收視率一路飆升。

由此可以看出，吳秋云女士對(duì)時(shí)代話題方向的把握是有著自己的想法和遠(yuǎn)見，同時(shí)，除了一個(gè)好的出品人和制作人外，吳秋云女士在影視創(chuàng)作上也有自己的獨(dú)到的見解。

隨后吳秋云策劃并制作了國(guó)內(nèi)收視第一的情景喜劇《炊事班的故事3》。 軍旅片本身講的是一群男人，吳秋云女士覺得如果過于側(cè)重男人戲的話，必定會(huì)失去一部分想看女人戲的觀眾，而且加上一些女性角色，算是一次突破。 最終吳秋云決定在該劇中加入一些女性角色，使該劇整體來看更加的豐滿。針對(duì)于吳秋云為何又回過頭再做《炊事班》，吳秋云向記者透露：首先是一個(gè)感情基礎(chǔ)，畢竟是入行的第一個(gè)作品；其次是《炊事班2》的反響很好，觀眾對(duì)這個(gè)系列是有期待的。最重要的一點(diǎn)就是在《炊事班3》可以彌補(bǔ)《炊事班2》里面的一個(gè)問題就是沒有女性角色。

該劇上映后，果然取得了不俗的成績(jī)，并獲得“金星優(yōu)秀系列電視劇獎(jiǎng)”。軍旅劇獲得了女性觀眾的市場(chǎng)，這是電視劇行業(yè)一次極大的突破。

2008年對(duì)于吳秋云來說是有意義的。吳秋云女士親手打造策劃了都市輕喜劇《衛(wèi)生隊(duì)的故事》?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代已經(jīng)席卷各大媒體市場(chǎng)，吳秋云女士已經(jīng)看到了電視劇行業(yè)前路將要出現(xiàn)的巨大改革，于是大膽嘗試與視頻網(wǎng)站奇藝視頻合作，在網(wǎng)上引起軒然大波。大量的電視劇制作人看到電視發(fā)展方向的第二條道路，紛紛走向互聯(lián)網(wǎng)，開啟電視劇的新紀(jì)元。

同年，吳秋云又把眼光投向了農(nóng)村，一心想做出展現(xiàn)農(nóng)村生活的劇。想了解下現(xiàn)在的農(nóng)村現(xiàn)狀，以及人們比較關(guān)注的點(diǎn)，為此吳秋云女士付出巨大，同樣收貨頗豐。 根據(jù)國(guó)家國(guó)情來看，農(nóng)村的發(fā)展是必然的一步。 當(dāng)時(shí)并沒有太多農(nóng)村題材的電視劇熱播，于是《絕地逢生》誕生了。該劇在央視一套播出，獲得很大的關(guān)注，該劇講述了貴州烏蒙山區(qū)農(nóng)民與石漠化做斗爭(zhēng)，因地制宜，在改革開放30年里走出一條科學(xué)發(fā)展道路的故事。具有時(shí)代意義的作品會(huì)被歷史銘記，《絕地逢生》做到了。當(dāng)回想起08年的時(shí)候，吳秋云說道：“趕著中國(guó)奧運(yùn)會(huì)的勁兒，08年做了很多事情，當(dāng)時(shí)和視頻網(wǎng)站合作這件事很冒險(xiǎn)，我也有些猶豫到底要不要這么做，后來咬了咬牙還是決定嘗試一下。幸運(yùn)的是我成功了。那時(shí)侯我開始相信幸運(yùn)是給有準(zhǔn)備的人?！督^地逢生》這部作品本身是想讓觀眾重視石漠化這是一個(gè)很大的環(huán)境問題。”

隨后，吳秋云制作了中國(guó)最大IP《西游記》的番外劇《吳承恩與西游記》該劇加入了大量3D鏡頭。2009年12月4日，獲比利時(shí)電影節(jié)“第一屆國(guó)際立體電影節(jié)佩龍杯長(zhǎng)篇獎(jiǎng)”。吳秋云對(duì)于影視行業(yè)的前瞻性以及過人的膽識(shí)，首次將電視劇運(yùn)用3D技術(shù)。給觀眾帶了一場(chǎng)革命的視覺盛宴。自此，很多制片人都在電視劇中運(yùn)用3D技術(shù)。吳秋云向記者坦言：這是她在2010年里最開心的事兒。但吳秋云卻依舊謙虛地表明“我只是一個(gè)搬運(yùn)工”。

針對(duì)于外來文化的對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊及部分傳統(tǒng)文化開始被觀眾淡忘這一現(xiàn)象，吳秋云于是她趁熱打鐵制作和發(fā)行了電視劇《第四片甲骨》。 該劇是中國(guó)首部以易文化為演繹對(duì)象的年代文化懸疑劇。 吳秋云女士重點(diǎn)提出“易文化懸疑劇”的概念，如此標(biāo)新立異的概念一下子受到了周易愛好者和考古發(fā)燒友的關(guān)注。受她的影響，不少“易文化懸疑劇”相繼出現(xiàn)，“考古”“盜墓”“史學(xué)”等元素被用于大量的電視劇創(chuàng)作中。

同年，吳秋云開始思考中國(guó)文化傳統(tǒng)文化和教育問題，于是出品了電視劇《黃炎培》和《廣府太極傳奇》?！饵S炎培》講述了中國(guó)現(xiàn)代民主主義戰(zhàn)士、職業(yè)教育的積極倡導(dǎo)人、教育家黃炎培的生平傳記。 吳秋云知道此類文藝片市場(chǎng)不足，但認(rèn)為這本來就是一件比較有意義的事情。 所以堅(jiān)持把《黃炎培》投放到中國(guó)天津電視臺(tái)和中央電視臺(tái)電視劇頻道播出。引發(fā)了教育界人士的討論思考?！稄V府太極傳奇》則是講述中國(guó)固有的文化體系——太極，而且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)應(yīng)該得到更多人的關(guān)注和喜歡。該劇在中國(guó)中央電視臺(tái)播出，該劇根據(jù)廣府太極拳一代宗師楊澄甫的真人真事改編，講述了20世紀(jì)20年代，河北省永年縣太極宗師楊天成的長(zhǎng)女玉英克服重重困難，開辦女子太極拳館的故事，該劇不僅宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化，又將女性意識(shí)融入其中，播出后，關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的電視劇一一涌現(xiàn)。

2014年，吳秋云創(chuàng)辦了“北京星時(shí)空影視傳媒有限公司”，同年發(fā)行投資制作了電視劇《我心燦爛》，吳秋云首先提出“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”的概念。 她很清楚互聯(lián)網(wǎng)給傳統(tǒng)電視臺(tái)帶來的沖擊，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)深入人心，吳秋云女士知道未來市場(chǎng)的走向，大膽的采用了“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”的方式，最終在互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)收益和電視臺(tái)版權(quán)收益上取得了巨大成績(jī)。給投資人帶來100%的利潤(rùn)。后來，很多制片人都采用了她的“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)“的做法推出他們的電視劇。同年，吳秋云開始自己編寫劇本。吳秋云坦言：編劇是一個(gè)不破不立的活兒，你要把你的思維打開去想每一個(gè)人物，串聯(lián)每一個(gè)故事線，合理的基礎(chǔ)上增加戲劇張力；制片人更多的是一個(gè)與人交往的過程，各有難點(diǎn)。

于是吳秋云編寫的電視劇《熊爸熊孩子》誕生了。在影視創(chuàng)作上，她十分注重人物角色的塑造，每一個(gè)角色都是當(dāng)下都市生活里一類人的縮影，從外形到性格以及他們內(nèi)心不為人知的故事。投身于創(chuàng)作的吳秋云依然堅(jiān)持擔(dān)任該劇的制片人， 她認(rèn)為電視劇不應(yīng)該局限于考慮劇情是否能讓觀眾喜歡，片子是否有著強(qiáng)大的宣發(fā)，而是怎樣讓一部電視劇傳達(dá)出正確的價(jià)值觀與觀眾產(chǎn)生共鳴。

次年吳秋云女士編寫的電視劇劇本《為愛堅(jiān)守》，講述了當(dāng)代女性重建人生信念、追求美好生活的故事。該劇播出后，該劇本也成為各大影視學(xué)院必讀劇本之一，為各大影視學(xué)院提供了范本，同時(shí)成為了中國(guó)影視界提供了教育影視人才的素材。

吳秋云再接再厲制作電視劇《小棉襖》，主要講述了一位年輕的單身爸爸在身邊好心朋友的幫助下，勇于面對(duì)生活中的坎坷與磨難，堅(jiān)強(qiáng)地走下去的故事。該片反映了中國(guó)現(xiàn)代的家庭現(xiàn)實(shí)。 接著，中國(guó)出現(xiàn)了不少反映家庭現(xiàn)實(shí)的電視劇。吳秋云認(rèn)為：作品最終都是要回歸到“人”、“感情”上的，只有最真實(shí)的情感才能引起共鳴和認(rèn)同。

吳秋云一路走來，成功的創(chuàng)作了無數(shù)的優(yōu)秀的影視作品，無論是從藝術(shù)性上，還是影響力和及收視上來說都屬佳作，她相信每一個(gè)電視劇題材都是時(shí)代的產(chǎn)物，然而好的電視劇最重要的就是每個(gè)角色被賦予的時(shí)代意義。“要做好一個(gè)劇，必須把握好‘人’”吳秋云就是秉持這個(gè)理念在影視制作的道路上攀登著更高的險(xiǎn)峰，她的堅(jiān)持對(duì)中國(guó)的電視制作和出品做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。專訪吳秋云：要做好一個(gè)劇，必須把握好“人”

吳秋云是一個(gè)極具創(chuàng)造精神的制片人和出品人，她以藝術(shù)家敏銳的眼光，看到社會(huì)和群眾的需要和喜愛， 結(jié)合每個(gè)不同的時(shí)段的需求創(chuàng)造出不少的優(yōu)秀作品，并帶動(dòng)其他制片人制作了類似的作品，她也因此被稱為“電視劇話題的引領(lǐng)者”。觀眾耳熟能詳?shù)碾娨晞　洞妒掳嗟墓适?》就是由她參與制作的。該劇也是央視當(dāng)年首部軍事題材大戲。此劇一播出便引發(fā)了極大的關(guān)注和影響力，其幽默的語言風(fēng)格和極具特點(diǎn)的人物類型令觀眾對(duì)它過目不忘，收視率突破10，成為經(jīng)典之作。隨后，熒屏上開始大量的涌現(xiàn)軍事題材的電視劇。

吳秋云出品的電視劇《長(zhǎng)大不容易》講述了現(xiàn)代中國(guó)青年在成長(zhǎng)過程中來自家庭和社會(huì)的各種困難對(duì)他們?cè)斐傻挠绊?。吳秋云女士認(rèn)識(shí)到這一題材對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的意義，后成功將該劇推向市場(chǎng)，并獲得了社會(huì)各界的關(guān)注。吳秋云女士談及成長(zhǎng)的問題時(shí)表示“孩子成長(zhǎng)路上遇到的第一個(gè)社會(huì)，就是家庭”，隨后關(guān)于家庭和成長(zhǎng)的電視劇占據(jù)電視熒幕，一度成為時(shí)下最熱的電視話題。吳秋云坦言：“其實(shí)很多時(shí)候人們會(huì)去發(fā)現(xiàn)問題，但是想去解決的卻很少，我只是把這些容易發(fā)現(xiàn)但是難以解決的話題搬上了熒幕，其實(shí)我只是一個(gè)搬運(yùn)工而已。”

繼《長(zhǎng)大不容易》后，吳秋云制作和出品了電視劇《婚姻密碼》。中國(guó)式離婚成為了所有人茶余飯后討論的熱點(diǎn)話題。該片最終呈現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的點(diǎn)播破億。緊接著，大量有關(guān)婚姻的電視劇呈現(xiàn)在電視上。在影視題材選擇上吳秋云表示：其實(shí)婚姻也是家庭問題的一個(gè)部分，應(yīng)該說是一個(gè)比較隱私的部分。所以很多人在婚姻中遇到問題選擇了逃避?；橐鰧?duì)每個(gè)人來說都是極為重要的一段關(guān)系，是一段長(zhǎng)久的維系，如果出來問題就去解決不要逃避，我希望能傳遞這樣的價(jià)值。

同年吳秋云擔(dān)任了現(xiàn)代空軍軍旅片《垂直打擊》的發(fā)行人和制片。吳秋云女士在現(xiàn)代軍事片上使用了新的特技特效技術(shù)。該劇剛在中國(guó)中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)段一播出，便引來軍事迷們極大關(guān)注，收視率一路飆升。

由此可以看出，吳秋云女士對(duì)時(shí)代話題方向的把握是有著自己的想法和遠(yuǎn)見，同時(shí)，除了一個(gè)好的出品人和制作人外，吳秋云女士在影視創(chuàng)作上也有自己的獨(dú)到的見解。

隨后吳秋云策劃并制作了國(guó)內(nèi)收視第一的情景喜劇《炊事班的故事3》。 軍旅片本身講的是一群男人，吳秋云女士覺得如果過于側(cè)重男人戲的話，必定會(huì)失去一部分想看女人戲的觀眾，而且加上一些女性角色，算是一次突破。 最終吳秋云決定在該劇中加入一些女性角色，使該劇整體來看更加的豐滿。針對(duì)于吳秋云為何又回過頭再做《炊事班》，吳秋云向記者透露：首先是一個(gè)感情基礎(chǔ)，畢竟是入行的第一個(gè)作品；其次是《炊事班2》的反響很好，觀眾對(duì)這個(gè)系列是有期待的。最重要的一點(diǎn)就是在《炊事班3》可以彌補(bǔ)《炊事班2》里面的一個(gè)問題就是沒有女性角色。

該劇上映后，果然取得了不俗的成績(jī)，并獲得“金星優(yōu)秀系列電視劇獎(jiǎng)”。軍旅劇獲得了女性觀眾的市場(chǎng)，這是電視劇行業(yè)一次極大的突破。

2008年對(duì)于吳秋云來說是有意義的。吳秋云女士親手打造策劃了都市輕喜劇《衛(wèi)生隊(duì)的故事》?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代已經(jīng)席卷各大媒體市場(chǎng)，吳秋云女士已經(jīng)看到了電視劇行業(yè)前路將要出現(xiàn)的巨大改革，于是大膽嘗試與視頻網(wǎng)站奇藝視頻合作，在網(wǎng)上引起軒然大波。大量的電視劇制作人看到電視發(fā)展方向的第二條道路，紛紛走向互聯(lián)網(wǎng)，開啟電視劇的新紀(jì)元。

同年，吳秋云又把眼光投向了農(nóng)村，一心想做出展現(xiàn)農(nóng)村生活的劇。想了解下現(xiàn)在的農(nóng)村現(xiàn)狀，以及人們比較關(guān)注的點(diǎn)，為此吳秋云女士付出巨大，同樣收貨頗豐。 根據(jù)國(guó)家國(guó)情來看，農(nóng)村的發(fā)展是必然的一步。 當(dāng)時(shí)并沒有太多農(nóng)村題材的電視劇熱播，于是《絕地逢生》誕生了。該劇在央視一套播出，獲得很大的關(guān)注，該劇講述了貴州烏蒙山區(qū)農(nóng)民與石漠化做斗爭(zhēng)，因地制宜，在改革開放30年里走出一條科學(xué)發(fā)展道路的故事。具有時(shí)代意義的作品會(huì)被歷史銘記，《絕地逢生》做到了。當(dāng)回想起08年的時(shí)候，吳秋云說道：“趕著中國(guó)奧運(yùn)會(huì)的勁兒，08年做了很多事情，當(dāng)時(shí)和視頻網(wǎng)站合作這件事很冒險(xiǎn)，我也有些猶豫到底要不要這么做，后來咬了咬牙還是決定嘗試一下。幸運(yùn)的是我成功了。那時(shí)侯我開始相信幸運(yùn)是給有準(zhǔn)備的人。《絕地逢生》這部作品本身是想讓觀眾重視石漠化這是一個(gè)很大的環(huán)境問題。”

隨后，吳秋云制作了中國(guó)最大IP《西游記》的番外劇《吳承恩與西游記》該劇加入了大量3D鏡頭。2009年12月4日，獲比利時(shí)電影節(jié)“第一屆國(guó)際立體電影節(jié)佩龍杯長(zhǎng)篇獎(jiǎng)”。吳秋云對(duì)于影視行業(yè)的前瞻性以及過人的膽識(shí)，首次將電視劇運(yùn)用3D技術(shù)。給觀眾帶了一場(chǎng)革命的視覺盛宴。自此，很多制片人都在電視劇中運(yùn)用3D技術(shù)。吳秋云向記者坦言：這是她在2010年里最開心的事兒。但吳秋云卻依舊謙虛地表明“我只是一個(gè)搬運(yùn)工”。

針對(duì)于外來文化的對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊及部分傳統(tǒng)文化開始被觀眾淡忘這一現(xiàn)象，吳秋云于是她趁熱打鐵制作和發(fā)行了電視劇《第四片甲骨》。 該劇是中國(guó)首部以易文化為演繹對(duì)象的年代文化懸疑劇。 吳秋云女士重點(diǎn)提出“易文化懸疑劇”的概念，如此標(biāo)新立異的概念一下子受到了周易愛好者和考古發(fā)燒友的關(guān)注。受她的影響，不少“易文化懸疑劇”相繼出現(xiàn)，“考古”“盜墓”“史學(xué)”等元素被用于大量的電視劇創(chuàng)作中。

同年，吳秋云開始思考中國(guó)文化傳統(tǒng)文化和教育問題，于是出品了電視劇《黃炎培》和《廣府太極傳奇》。《黃炎培》講述了中國(guó)現(xiàn)代民主主義戰(zhàn)士、職業(yè)教育的積極倡導(dǎo)人、教育家黃炎培的生平傳記。 吳秋云知道此類文藝片市場(chǎng)不足，但認(rèn)為這本來就是一件比較有意義的事情。 所以堅(jiān)持把《黃炎培》投放到中國(guó)天津電視臺(tái)和中央電視臺(tái)電視劇頻道播出。引發(fā)了教育界人士的討論思考。《廣府太極傳奇》則是講述中國(guó)固有的文化體系——太極，而且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)應(yīng)該得到更多人的關(guān)注和喜歡。該劇在中國(guó)中央電視臺(tái)播出，該劇根據(jù)廣府太極拳一代宗師楊澄甫的真人真事改編，講述了20世紀(jì)20年代，河北省永年縣太極宗師楊天成的長(zhǎng)女玉英克服重重困難，開辦女子太極拳館的故事，該劇不僅宣揚(yáng)傳統(tǒng)文化，又將女性意識(shí)融入其中，播出后，關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的電視劇一一涌現(xiàn)。

2014年，吳秋云創(chuàng)辦了“北京星時(shí)空影視傳媒有限公司”，同年發(fā)行投資制作了電視劇《我心燦爛》，吳秋云首先提出“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”的概念。 她很清楚互聯(lián)網(wǎng)給傳統(tǒng)電視臺(tái)帶來的沖擊，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)深入人心，吳秋云女士知道未來市場(chǎng)的走向，大膽的采用了“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”的方式，最終在互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)收益和電視臺(tái)版權(quán)收益上取得了巨大成績(jī)。給投資人帶來100%的利潤(rùn)。后來，很多制片人都采用了她的“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)“的做法推出他們的電視劇。同年，吳秋云開始自己編寫劇本。吳秋云坦言：編劇是一個(gè)不破不立的活兒，你要把你的思維打開去想每一個(gè)人物，串聯(lián)每一個(gè)故事線，合理的基礎(chǔ)上增加戲劇張力；制片人更多的是一個(gè)與人交往的過程，各有難點(diǎn)。

于是吳秋云編寫的電視劇《熊爸熊孩子》誕生了。在影視創(chuàng)作上，她十分注重人物角色的塑造，每一個(gè)角色都是當(dāng)下都市生活里一類人的縮影，從外形到性格以及他們內(nèi)心不為人知的故事。投身于創(chuàng)作的吳秋云依然堅(jiān)持擔(dān)任該劇的制片人， 她認(rèn)為電視劇不應(yīng)該局限于考慮劇情是否能讓觀眾喜歡，片子是否有著強(qiáng)大的宣發(fā)，而是怎樣讓一部電視劇傳達(dá)出正確的價(jià)值觀與觀眾產(chǎn)生共鳴。

次年吳秋云女士編寫的電視劇劇本《為愛堅(jiān)守》，講述了當(dāng)代女性重建人生信念、追求美好生活的故事。該劇播出后，該劇本也成為各大影視學(xué)院必讀劇本之一，為各大影視學(xué)院提供了范本，同時(shí)成為了中國(guó)影視界提供了教育影視人才的素材。

吳秋云再接再厲制作電視劇《小棉襖》，主要講述了一位年輕的單身爸爸在身邊好心朋友的幫助下，勇于面對(duì)生活中的坎坷與磨難，堅(jiān)強(qiáng)地走下去的故事。該片反映了中國(guó)現(xiàn)代的家庭現(xiàn)實(shí)。 接著，中國(guó)出現(xiàn)了不少反映家庭現(xiàn)實(shí)的電視劇。吳秋云認(rèn)為：作品最終都是要回歸到“人”、“感情”上的，只有最真實(shí)的情感才能引起共鳴和認(rèn)同。

吳秋云一路走來，成功的創(chuàng)作了無數(shù)的優(yōu)秀的影視作品，無論是從藝術(shù)性上，還是影響力和及收視上來說都屬佳作，她相信每一個(gè)電視劇題材都是時(shí)代的產(chǎn)物，然而好的電視劇最重要的就是每個(gè)角色被賦予的時(shí)代意義。“要做好一個(gè)劇，必須把握好‘人’”吳秋云就是秉持這個(gè)理念在影視制作的道路上攀登著更高的險(xiǎn)峰，她的堅(jiān)持對(duì)中國(guó)的電視制作和出品做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。