唐伯卿曾小蘭高分動畫短片《入學(xué)考試》

似乎是從2015年的《大圣歸來》開始，自此以后幾乎每上映一部國產(chǎn)動畫電影，都肩負(fù)“國漫崛起”的期待。2016年的《大魚海棠》、2017年的《大護(hù)法》、2019年初的《白蛇：緣起》，直到今天擠進(jìn)中國電影票房前三的《哪吒之魔童降世》。

如果將時間的指針往回?fù)芤粨埽覀儠l(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上對于國漫的期待早已不絕于耳。早在十多年前，一眾高分動畫短片就已經(jīng)讓觀眾看到了希望，2008年餃子執(zhí)導(dǎo)的短片《打，打個大西瓜》，2009年李陽的短片《李獻(xiàn)計歷險記》，國漫從不缺少高光時刻。

倘若去問這些作品的創(chuàng)作者，他們未必有人敢說自己是沖著“振興國漫”而來，但卻在冥冥之中成為了“國漫宇宙”歷史進(jìn)程中的一份子。

唐伯卿就是其中一員。

2013年，唐伯卿的處女作短片《入學(xué)考試》也面世了。影片用7分23秒的時長、三個小老鼠的故事，獲得了豆瓣18000余人共同打出的8.3分，以及眾多“跪拜不起”和“國漫驕傲”的評論。

從2001年開始，唐伯卿有了自己的團(tuán)隊(duì)，一直到2012年，開了十多年公司，這期間，他們做動畫片外包，也創(chuàng)作出了第一部原創(chuàng)動畫劇集《中國民間傳說之北京篇》，時值2008年，當(dāng)時還被外界解讀為與奧運(yùn)會連接在一起。

資金緊張，身體疲憊，團(tuán)隊(duì)最終解散了，只剩唐伯卿和妻子曾小蘭兩人。這一變故卻成了讓唐伯卿從繁瑣的管理中抽身出來，重新開始做自己的原創(chuàng)作品的契機(jī)。在曾小蘭的漫畫《小醫(yī)生日記》中，她將《入學(xué)考試》的誕生戲稱為兩個無業(yè)游民“報復(fù)社會”的結(jié)果。

三伏天、五臺電腦、無數(shù)個凌晨三點(diǎn)、一年多的時間，《入學(xué)考試》大功告成，也正式讓眾人記住了唐伯卿和曾小蘭這對動畫行業(yè)夫妻檔。

事實(shí)上，唐伯卿當(dāng)年的打算是想出國讀書，《入學(xué)考試》也算是切題的一個作品，但等待他的卻是新的工作與團(tuán)隊(duì)。來到美國洛杉磯后，他進(jìn)入奧飛，組建了ALPH美國動畫工作室，并搭建了一支由前迪士尼、皮克斯、夢工廠等頂尖動畫工作室資深成員組成的動畫團(tuán)隊(duì)。

正是這時，他與前有妖氣CEO周靖淇相識并共事，在奧飛的項(xiàng)目暫告一段落之后，兩人一拍即合，成立了仙山映畫。無論是唐伯卿自己獨(dú)具東方美學(xué)風(fēng)格的作品，還是周靖淇起的“仙山”這個在云霧之間的名字，都能看出這家公司立足本土的特點(diǎn)。但同時，它卻并非閉門造車，而是極具國際化視野。在模式方面，仙山在北京和洛杉磯兩地設(shè)立公司，由唐伯卿繼續(xù)在洛杉磯直接管理海外分部。

“仙山模式就是希望能夠打破地域的限制，能夠在全世界、全球范圍內(nèi)根據(jù)我們的需要去選擇或者招募到人才。”唐伯卿這樣解釋，“說到底很簡單，就是組建一個全球的隊(duì)伍，然后去做一個全球化的產(chǎn)品。因?yàn)橐粋€全球化的隊(duì)伍更容易做出全球化的產(chǎn)品。”

仙山即將推出的首部作品《龍宮》就出自唐伯卿之手，2016年底開始劇本創(chuàng)作，如今進(jìn)入制作中期，預(yù)計明年上映?！洱垖m》講述了一條法力微弱的小龍和被選為祭品的漁村少女之間的故事。

在對影片的預(yù)期上，唐伯卿認(rèn)為影片能夠引起大家的共鳴，并且是一個反傳統(tǒng)的神話故事，“《龍宮》是把一個神話故事反著在講的，角度全新，應(yīng)該還是值得期待的。”在對神話故事的改編上，唐伯卿喜歡用它的世界觀，而不是一定要去用它的故事。他認(rèn)為這是一個融在血液里面的東西，“比如說一個武俠題材，你就會用它的輕功、內(nèi)功、暗器這些元素，而不是一定要去改編金庸或者古龍的故事。”

有了《龍宮》，相信2020年的動畫電影市場將持續(xù)火熱。

比起“中國風(fēng)”，唐伯卿更愿意稱自己的作品具有東方特點(diǎn)，“動畫片其實(shí)是最適合把區(qū)域性文化推向全球市場，被全球觀眾所接受的載體。”動畫所傳遞的價值觀是普世的，“不是要做一個東方的故事去告訴全世界，而是去做一個全世界都能讀懂的故事，但是你要帶上東方的味道。”

在內(nèi)容上不糾結(jié)文化局限，唐伯卿認(rèn)為在技術(shù)上東西方就更沒有任何沖突。“先進(jìn)的技術(shù)可以講所有的故事，它是一個強(qiáng)大的工具，可以讓你去講所有你想講的故事，無論是東方西方還是印度美國。”

從業(yè)近二十年，國內(nèi)動畫行業(yè)的境況唐伯卿看在眼里，比起入行的時候，他認(rèn)為國漫最大的變化是現(xiàn)在算得上有了一個商業(yè)體系，“在我剛開始做動畫的時候，沒有一個明確的盈利模式，也沒有明確的消費(fèi)市場，或者優(yōu)勝劣汰的機(jī)制。現(xiàn)在我不敢說是成熟，但至少是一個商業(yè)化的市場。”

對于市場建立的緩慢，他認(rèn)為原因之一是大部分觀眾沒有看動畫的習(xí)慣，而對于成人動畫稀缺這一說法，唐伯卿表示并不贊同：“國內(nèi)的動畫片一旦做得不好，大家都說是做給小孩看的，其實(shí)就是它不足夠好而已。說幼稚，我覺得是大家對它怒其不爭的說法，創(chuàng)作者肯定是想做給成人看的，至少是做給成人和小孩都可以看的，他只是沒有做到而已，不代表他不想。因?yàn)橐騽右粋€成人比較難，如果沒完成這個目標(biāo)，就會被說成是做給小孩看的。”

正當(dāng)紅爆款之作《哪吒之魔童降世》或許正是因?yàn)橥瓿闪诉@個目標(biāo)才取得這樣的成績，唐伯卿坦言還未觀看影片，但對《哪吒》取得的成績由衷欣喜和贊嘆，他希望也許五年后，國漫的優(yōu)秀作品就可以不再是孤軍奮戰(zhàn)，而是真正串成一條線。

正是因?yàn)檫@份熱愛，才會有十年如一日的付出，才能打磨出真正的誠意之作，面對“國漫崛起”這一重任，唐伯卿稱從未有過復(fù)雜的想法：“我從來不會去想仙山要為中國動漫去扛什么東西，我唯一的希望是，我們的作品能夠做好，至于它能夠帶來什么影響，都是順其自然的結(jié)果。”