導演張藝謀曾經(jīng)說過，文學繁榮電影才能繁榮。事實上，諸如《霸王別姬》、《唐山大地震》、《秋菊打官司》、《我不是潘金蓮》等大量文學改編電影的出現(xiàn)也確實在一定程度上反映了電影對文學作品的依賴?？梢哉f，文學為導演提供了深厚的人文精神與思想環(huán)境，而電影也正是在古老文學的滋潤下才勃發(fā)出日益旺盛的生命力。

魯迅文學獎獲得者胡學文的作品因為具有十分典型的現(xiàn)實主義風格而深受許多導演的喜愛，迄今為止已經(jīng)有六部作品成功被改編成電影搬上銀幕，集中呈現(xiàn)了游走在底層邊緣的平凡人物的生活境況和精神狀態(tài)。胡學文擅長以實寫虛，其作品語言樸素、節(jié)奏緊湊，富有濃郁的生活氣息，是我國底層社會風貌從文學走向電影的優(yōu)秀藍本。

文藝黑馬難逃排片天花板

繼《奔跑的月光》、《婚姻穴位》等六部作品改編之后，胡學文中篇小說《麥子(徐岑子 飾)的蓋頭》再次受到導演青睞，成為第七部被改編成電影的小說，由魯堅導演執(zhí)導兼任編劇、總制片人及聯(lián)合出品人，鄔君梅擔任藝術總監(jiān)，呂鷗、鄔超、賈峰潤擔任制片人。不過，該片自2019年11月15日正式上映后，卻遭遇國內(nèi)文藝片排片難現(xiàn)象的再一次重現(xiàn)。自上映一周以來，票房一直呈現(xiàn)低谷狀態(tài)，片方使出了全身力氣也難擠破院線對文藝片的變相歧視，即使為了不和主流院線的排片規(guī)律叫板，片方依然于近兩日將單日排片增加千場，硬將排片率拉高，不過，天花板依然很難突破，特別是接近年底時。10月以來多部故事類文藝片接連慘遭擠兌，加之觀眾對影片制作團隊及明星團隊的雙重認標，更使得多部影片收盤不如預期，近期范偉的《長安道》從票房證實，也是如此，被視為文藝黑馬的《麥子的蓋頭》一樣逃脫不了鐵鏈般的命運，早已被市場現(xiàn)象鎖死。

排片率對票房的影響到底有多大？

排片率對電影票房的影響是直接而致命的，排片率，指的是新片在同期上映的所有影片中所占院線排片場次的比率。就好比等皇上掀牌子，得首先確保自己的名字在牌子上。排片率極大地限制了觀眾的選擇范圍，有人甚至認為，壟斷了排片率就壟斷了票房。

那么決定排片率的到底是誰呢？表面上，排片的決定權是在院線手中。一般來說，影片上映前，影院經(jīng)理會對排片進行總把關，主要根據(jù)影片內(nèi)容、類型、檔期、等因素進行提前的分析判斷，相對來說，百分之九十五的文藝片排片率都會墊底。

但本質上，如何排片還是一種市場主導的行為。院線經(jīng)理每年甚至每個季度都有票房任務，為了盡可能幫助院線獲得更大的經(jīng)濟利潤，實現(xiàn)票房增長，必須將那些有“賣點”的電影多排一些場次，周末和晚間的黃金時段也主要留給這種有關注度的電影。這種排片制度一直被文藝片導演詬病，認為單憑經(jīng)驗主義排片有失公允，沒有給文藝片機會，甚至有更極端的文藝片導演認為中國電影院線的排片率是“有人操縱”。不可否認，《麥子的蓋頭》也是犧牲者。

《麥子的蓋頭》作為我國人文情懷借助影視作品走向銀幕的又一巨作，主要講述了新舊時代文化過渡中，黔北地域底層農(nóng)村婦女麥子的丈夫馬豆根在礦山開采石頭時被炸藥炸傷，礦主老于(王挺 飾)去村里接麥子前往礦山工地處理后續(xù)事宜，自此一場交織著謊言與真情的人性較量緩緩展開。

電影《麥子的蓋頭》在原著作品故事脈絡的基礎上深化了思想背景，魯堅導演將小說模糊的地域背景清晰化，選擇在歷史悠遠的貴州地域拍攝，除選用貴州籍演員之外還安排當?shù)卮迕癖旧珔⒀?，為影片融入了濃郁的黔北鄉(xiāng)村文化特色，再現(xiàn)了世紀之交的底層社會風貌與平凡人物的思想狀況。影片中，以麥子為代表的邊緣角色倔強執(zhí)拗，她們雖然常常被命運裹挾，卻從未放棄與命運搏斗，即便頭破血流也在所不惜。如此值得觀影的影片缺的就是院線的精神來推片，確切的說，文藝片需要屬于自己的獨立院線 ,盡量避開和商業(yè)片的硬拼！