由姜貞羽 、楊仕澤 領(lǐng)銜主演的新古偶砂糖劇《戀戀江湖》正式收官一周有余。大劇缺失的Q3與Q4季度，收割少女心的腰部堅(jiān)實(shí)力量——甜寵劇出現(xiàn)一個(gè)短暫的小高峰。當(dāng)同質(zhì)題材扎堆出現(xiàn)時(shí)，輕喜劇風(fēng)格的《戀戀江湖》以更佳的網(wǎng)感和升級(jí)的制作，為觀眾提供小甜劇的另一重面貌與可能。收官不說再見，該劇熱度不減，仍有不少觀眾進(jìn)入二刷、三刷狀態(tài)。為何這樣一部磕顏磕甜的下飯劇能脫穎而出？《戀戀江湖》的魅力所在？制片人穆雪峰在線為我們答疑解惑。

希望塑造不一樣的角色 能引發(fā)網(wǎng)友共鳴很重要

在打磨劇本時(shí)，希望能塑造出一個(gè)不一樣的女性角色，穆雪峰說道：“于盛優(yōu)(姜貞羽 飾)一直是大膽追求愛情的形象。”這樣的性格特質(zhì)源于她的原生家庭，“因?yàn)樗哪赣H就是一個(gè)完全追求著自己愛情的女性。”這樣的性格特質(zhì)打破了傳統(tǒng)古裝劇女主的性格標(biāo)簽，而制片團(tuán)隊(duì)并不止步于甜寵愛情的刻畫。女主角于盛優(yōu)從一開始的貪心，到最終的堅(jiān)定，“最終她選擇的還是心里最想要的人，到那時(shí)她才知道不是外貌決定的。我希望能表現(xiàn)一個(gè)女性追求愛情的蛻變過程：一個(gè)小女生從不成熟、青澀到真正能認(rèn)知自己想要什么的過程。”

而這其中的表達(dá)正是讓《戀戀江湖》區(qū)別于傳統(tǒng)小甜劇的特質(zhì)所在。“作為創(chuàng)作者，大家永遠(yuǎn)都會(huì)表達(dá)自己部分的情感，比如說我曾經(jīng)想對(duì)初戀?zèng)]說過的那句話，我可能放在男主，或者跟女主角錯(cuò)過的男性角色上。這些都是創(chuàng)作者背后的自我表達(dá)，這種表達(dá)實(shí)質(zhì)上是一種大眾化情感，在通俗的展現(xiàn)下讓大眾接受，并且引發(fā)共鳴。”

喜劇并不好做 打動(dòng)觀眾的一定是劇本本身

考慮到受眾面向是年輕人，愛奇藝“天鵝計(jì)劃”表演工坊創(chuàng)始人劉天池老師與穆雪峰一起定下了年輕精致化的制作屬性。“不管是小而美還是豪華巨制，哪怕體量再小，它的標(biāo)準(zhǔn)也是在工業(yè)化的水準(zhǔn)線以上的一個(gè)產(chǎn)品。這是一個(gè)基本要求。”喜劇并不好做，這是業(yè)內(nèi)的共識(shí)。能夠真正逗笑觀眾的，并不是簡(jiǎn)單的網(wǎng)絡(luò)段子堆積。為了更好的突出這一元素，制片人穆雪峰說道：“起初還設(shè)計(jì)了武俠元素，但等到真正拍攝時(shí)弱化了武俠部分，這部劇里的門派紛爭(zhēng)也會(huì)以更輕松的方式展現(xiàn)，元素跟氛圍沒有那么濃烈，主要集中在情感線與喜劇元素上。”

《戀戀江湖》從臺(tái)詞與思維邏輯上入手?，F(xiàn)代化的臺(tái)詞增強(qiáng)喜劇效果，而“打破人物關(guān)系里的原有邏輯就很容易形成笑點(diǎn)。”比如女主角于盛優(yōu)的思維因?yàn)樵彝ビ绊懀且惶转?dú)立求愛的現(xiàn)代女性思維。“當(dāng)她到了一個(gè)傳統(tǒng)的家庭里，就會(huì)產(chǎn)生反差和矛盾。那這種對(duì)立就會(huì)產(chǎn)生喜劇。”同時(shí)，她的犀利言語提供了大量的金句，“她與范湉湉老師飾演的宮夫人對(duì)戲，也是能對(duì)撞出搞笑情節(jié)的。”男主角的“傻”也要恰到好處，確認(rèn)男主角并非純粹的傻子，而是在外部受傷之后，回到了他小時(shí)候的樣子。這種傻是符合人的邏輯，當(dāng)這種童真展現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，同女主角相處之間的笑點(diǎn)也就自然產(chǎn)生，也能更容易贏得觀眾的喜愛。

制作精益求精 電影質(zhì)感下的自我表達(dá)

《戀戀江湖》呈現(xiàn)的質(zhì)感是電影化的，據(jù)制片人穆雪峰透露：“制作團(tuán)隊(duì)與工作人員很多都來自電影團(tuán)隊(duì)，這也造就了《戀戀江湖》在制作方面的精益求精。”外景也不含糊，劇組輾轉(zhuǎn)中衛(wèi)去拍的沙漠戲與到水下拍的水下戲都是盡可能追求“現(xiàn)有角度下的一種極致。”拍攝周期長(zhǎng)達(dá)95天，除了品質(zhì)上的精心打磨，制片人穆雪峰在里面加入不少自己的特色表達(dá)，片頭的小劇場(chǎng)就是他受日本電影寅次郎影響產(chǎn)生的創(chuàng)意。事實(shí)上夢(mèng)境小劇場(chǎng)也可看作人物情緒的延伸。“是主線人物的日有所思，夜有所想；也是他一種愿望的表達(dá)，也有可能是對(duì)的現(xiàn)實(shí)生活中的一種映照。”

分眾時(shí)代的加速到來讓制片人穆雪峰看到了行業(yè)領(lǐng)域的深耕方向。在人口基數(shù)的紅利上，隨著視頻平臺(tái)會(huì)員過億時(shí)代的到來，劇集門類的發(fā)展也會(huì)越發(fā)細(xì)化。“甜寵劇領(lǐng)域也要像好萊塢那樣，進(jìn)入一個(gè)工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)時(shí)代，在這個(gè)品類里每部作品都是及格線以上的水平。在這樣的基礎(chǔ)上，進(jìn)行類型化的細(xì)分。希望每個(gè)層面的觀眾在看劇的時(shí)候，會(huì)對(duì)某一部分引起共情，她們真切的代入劇情里，跟隨著劇情選擇或者去觀望這個(gè)選擇帶來的不同人生。”