1月16日晚，在CCTV-8央視電視劇頻道首播的反特懸疑劇《破局1950》迎來(lái)收官，伴隨著反特英雄們識(shí)破敵人的最終陰謀，將安東的特務(wù)徹底清除，觀眾的情緒也到達(dá)了最高點(diǎn)。作為開(kāi)年大戲，檔期競(jìng)爭(zhēng)激烈，但該劇在全國(guó)范圍內(nèi)的收視成績(jī)一直領(lǐng)先，幾度引發(fā)熱議，取得了相當(dāng)不錯(cuò)的播出反饋。而據(jù)鹿鳴影業(yè)總經(jīng)理、《破局1950》總制片人梁仁紅透露，這是一部真正的“小大正”作品，“同一時(shí)期播出的電視劇成本都在它的兩倍以上。”

《破局1950》是一部由鄭曉龍擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，何濤、黃楠聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，蘇霆編劇，何明翰 、苗圃 領(lǐng)銜主演的年代反特懸疑劇，講述了1950年抗美援朝時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨公安人員為保護(hù)沈安鐵路，與特務(wù)展開(kāi)殊死較量的故事。沒(méi)有大流量、大制作、大陣容，該劇依然在開(kāi)年檔成績(jī)亮眼，說(shuō)明了什么問(wèn)題？一方面反映出觀眾對(duì)于反特題材、主旋律影視劇的需求量很大；另一方面則是對(duì)該劇水準(zhǔn)的驗(yàn)證，故事和制作都贏得了大量觀眾的認(rèn)可。

最近幾年，電視熒屏上的反特作品較少，梁仁紅認(rèn)為，這很大程度上在于題材具有特殊性，有成熟制作經(jīng)驗(yàn)的人才、團(tuán)隊(duì)也比較稀缺。但《破局1950》的主投主控方鹿鳴影業(yè)，自成立之初就偏好且擅長(zhǎng)歷史題材項(xiàng)目的操作，對(duì)反特類(lèi)型劇有清晰的認(rèn)知，再經(jīng)過(guò)此次制作，更是積累了一套獨(dú)特的創(chuàng)作方法論。借助收官契機(jī)，「廣電獨(dú)家」專(zhuān)訪(fǎng)了梁仁紅，請(qǐng)她復(fù)盤(pán)、梳理該劇從立項(xiàng)、劇本打磨、拍攝到播出全過(guò)程的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)，分享鹿鳴影業(yè)在作品創(chuàng)作上的態(tài)度和思考。

歷史題材作品，創(chuàng)作務(wù)必求真實(shí)

《破局1950》的劇本是梁仁紅花了“大價(jià)錢(qián)”買(mǎi)回來(lái)的。2018年底，梁仁紅第一次看到劇本時(shí)便被吸引——以抗美援朝這段歷史為基礎(chǔ)，聚焦反特英雄，而且從物資運(yùn)輸這一特殊的角度切入，立意巧妙，“這些元素讓這部作品具備了好故事的底子。”彼時(shí)，劇本研發(fā)也有近3年時(shí)間。實(shí)際上，這其中也有梁仁紅的個(gè)人偏好，多年的紀(jì)錄片導(dǎo)演經(jīng)歷，讓她在影視劇創(chuàng)作上也非常注重作品的時(shí)代價(jià)值、現(xiàn)實(shí)價(jià)值，更傾向于有真實(shí)事件為背景的題材類(lèi)型。

為了能更加掌控故事影視化的呈現(xiàn)效果，鹿鳴影業(yè)果斷決定把版權(quán)買(mǎi)下來(lái)，作為電視劇拍攝的主投主控方。“這對(duì)當(dāng)時(shí)的我們來(lái)說(shuō)，也算一筆巨款了。”梁仁紅笑著介紹，鹿鳴影業(yè)成立于2016年，當(dāng)時(shí)正處于嬰兒期，態(tài)度和選擇尤為重要。然而，這并不是一個(gè)容易操作的項(xiàng)目，“歷史題材作品，務(wù)必求真求實(shí)”。在拿到初稿之后，梁仁紅首先將其交到國(guó)安部門(mén)審查，了解權(quán)威而專(zhuān)業(yè)的意見(jiàn)，“意見(jiàn)還是挺多的，但是可改。”隨后，劇本又磨了半年。

除了編劇蘇霆一直擅長(zhǎng)此類(lèi)題材的創(chuàng)作之外，在拍攝之前，劇組還專(zhuān)門(mén)咨詢(xún)了很多相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)的專(zhuān)家學(xué)者，聽(tīng)取專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)；在拍攝階段，劇組會(huì)專(zhuān)門(mén)安排跟組文學(xué)策劃人員，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并予以修正；而在整個(gè)過(guò)程中，劇組與國(guó)安部門(mén)組建的審劇本團(tuán)隊(duì)保持密切溝通，也從中獲得了莫大幫助。此外，梁仁紅本人還是一位歷史愛(ài)好者，會(huì)主動(dòng)去大量搜索、查閱安東地區(qū)的歷史資料，給劇組的美術(shù)部門(mén)提供參考。

比如，關(guān)于服裝這一點(diǎn)，很多網(wǎng)友提出疑惑，劇中劉玉娥、韓立冬的著裝是不是太時(shí)髦了？梁仁紅回應(yīng)，服化道要符合人物身份，也要符合社會(huì)現(xiàn)實(shí)。“作為昔日抗聯(lián)女戰(zhàn)士，劉玉娥的穿著已經(jīng)很樸素了。”她指出，在照片資料中可以看到，安東人的穿著很時(shí)髦，哈爾濱那時(shí)是國(guó)際都市，情況更是如此。“我們?nèi)菀子每唇裉斓|市的眼光去看那段歷史，但應(yīng)該回到歷史的原點(diǎn)去看這個(gè)地方和那段歷史。”梁仁紅表示，制作團(tuán)隊(duì)非常注重服化道的真實(shí)感，“或許容易百密一疏，但還是希望盡量少一點(diǎn)。”

看重“重合度”，團(tuán)隊(duì)志同道合

“好導(dǎo)演加好編劇，再加上幾位好主演就等于一部成功的作品，完成度能達(dá)到80%。”梁仁紅說(shuō)，這3個(gè)環(huán)節(jié)如何挑人也是最考驗(yàn)制片人能力的地方?！镀凭?950》是如何聚集“好”主創(chuàng)成員的？“重合度高”。對(duì)于梁仁紅來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演對(duì)作品本身是否有激情很關(guān)鍵，大家會(huì)開(kāi)多次劇本會(huì)，一遍遍地聊，看雙方對(duì)這個(gè)項(xiàng)目理解的重合度有多高。“這很重要，決定了他未來(lái)是把這個(gè)事只是當(dāng)一個(gè)行活來(lái)干，還是能當(dāng)一個(gè)作品去打造。”

而演員的確定至少用了四五個(gè)月的時(shí)間，“一個(gè)一個(gè)聊，不停地‘過(guò)’。”梁仁紅表示，制片人和導(dǎo)演在看劇本的時(shí)候，就會(huì)對(duì)角色產(chǎn)生一種想象，在見(jiàn)到演員本人的時(shí)候，要看這種重合度有多高，“從來(lái)不是單純看名氣，形象符合和演技這兩項(xiàng)最重要。”這個(gè)尋找的過(guò)程并不容易，一是由于對(duì)演員的期待、要求高，二是在于《破局1950》的刑偵、懸疑特點(diǎn)決定了夜戲多、動(dòng)作戲多，演員必須得能吃苦。“我們被拒絕了好多次。很多演員回復(fù)說(shuō)，喜歡角色、故事，但因?yàn)橐恢币栏吲赖?，干不了?rdquo;梁仁紅說(shuō)。

“苗圃的演技和敬業(yè)精神業(yè)內(nèi)皆知，而第一次見(jiàn)到何明翰時(shí)，我心里是有點(diǎn)打鼓的。”梁仁紅坦言，何明翰被很多人推薦飾演韓立冬一角，“但演員本人太白太帥，怕他吃不了苦。”事實(shí)證明，梁仁紅“多慮”了，“最終呈現(xiàn)效果超出預(yù)期得好。”演員本身方面，對(duì)角色理解得透，形象契合，態(tài)度專(zhuān)業(yè)，肯下功夫。另外，對(duì)手演員的刺激和角色魅力也賦予何明翰在表演上的爆發(fā)力。

在梁仁紅看來(lái)，評(píng)價(jià)一部作品優(yōu)質(zhì)與否不完全取決于是不是超大制作，制作體量要與作品的題材、類(lèi)型相匹配，同時(shí)，要將成本在制作的各環(huán)節(jié)中合理分配，以保證作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和觀眾滿(mǎn)意度兼具。而這，也是《破局1950》所有團(tuán)隊(duì)成員的價(jià)值共識(shí)，是為更大范圍的“重合度”。

除了題材、故事上的獨(dú)特性，《破局1950》也講究在制作手段上的創(chuàng)新、探索，全程使用 RED EPIC-W 8K攝影機(jī)拍攝。據(jù)設(shè)備商介紹，這也是國(guó)內(nèi)電視劇組第一次租借8K拍攝設(shè)備。8K設(shè)備不僅成本高，后期相應(yīng)的數(shù)據(jù)處理量也是翻倍的，但團(tuán)隊(duì)希望作品能有電影質(zhì)感的呈現(xiàn)，梁仁紅介紹，“新機(jī)型是未來(lái)趨勢(shì)，我們也想探討8K攝影機(jī)整體制作流程的可能性。”

以創(chuàng)新為基因，鹿鳴影業(yè)立足原創(chuàng)、追求精品

在制作完《破局1950》之后，鹿鳴影業(yè)就開(kāi)始醞釀一部新的反特劇《暗戰(zhàn)香江》，歷史背景設(shè)為1949年前后的香港地區(qū)，講述在各方勢(shì)力角逐中展開(kāi)的一場(chǎng)暗戰(zhàn)故事。經(jīng)過(guò)《破局1950》的經(jīng)驗(yàn)積累，團(tuán)隊(duì)一方面在《暗戰(zhàn)香江》的操作上更加如魚(yú)得水，另一方面對(duì)自我的期待和要求也更高。

據(jù)梁仁紅介紹，《暗戰(zhàn)香江》在表達(dá)風(fēng)格上堅(jiān)持懸疑的主基調(diào)，同時(shí)結(jié)構(gòu)更燒腦、劇情更緊湊，強(qiáng)化新媒體的傳播特性，希望實(shí)現(xiàn)更大程度的“破圈”。在2019年，除了《破局1950》，為慶祝新中國(guó)成立70周年，鹿鳴影業(yè)承制的電視劇《激情的歲月》，講述了中華人民共和國(guó)成立初期，科研工作者扎根戈壁、奉獻(xiàn)青春的傳奇故事，題材新穎、細(xì)節(jié)用心，同樣收獲了大量的關(guān)注和認(rèn)可。

梁仁紅表示，這份成績(jī)離不開(kāi)鹿鳴影業(yè)打造“年輕化主旋律作品”的追求，而這其中也“有技巧可循”——年輕人對(duì)中華民族的歷史是有好奇心的，人物情感也是共通的，只要抓住了最真實(shí)的歷史和最真實(shí)的情感，一定會(huì)打磨出年輕人喜歡的歷史劇、主旋律劇。“擅長(zhǎng)開(kāi)發(fā)歷史題材，但不會(huì)只拍這一種。”梁仁紅介紹，守正創(chuàng)新是鹿鳴影業(yè)的基因，其項(xiàng)目研發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)，首先堅(jiān)持主流價(jià)值觀，敬畏現(xiàn)實(shí)題材，遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，注重體現(xiàn)人文情懷。

梁仁紅也感慨，“現(xiàn)實(shí)題材要做好，不容易！”作品對(duì)社會(huì)有思考、有關(guān)照，能反過(guò)來(lái)指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)生活，才叫有現(xiàn)實(shí)主義色彩，如果不是，便成了“現(xiàn)實(shí)懸浮主義”。鹿鳴影業(yè)在項(xiàng)目篩選過(guò)程中，如果劇本不夠扎實(shí)，直接“pass掉”。那如何才能做到“真·現(xiàn)實(shí)主義”？梁仁紅打了個(gè)比方，就像一棵樹(shù)的生長(zhǎng)一樣，編劇必須扎根生活，從現(xiàn)實(shí)和從歷史的土壤里去汲取營(yíng)養(yǎng)，才能讓故事枝干茁壯，枝繁葉茂，在主題、結(jié)構(gòu)的表達(dá)上清晰，也有很多好看的元素在其中。目前，鹿鳴影業(yè)剛創(chuàng)立3年多時(shí)間，但發(fā)展的步伐走得很扎實(shí)，已經(jīng)推出了多部?jī)?yōu)品質(zhì)、有影響力的作品?？傮w來(lái)看，題材不一、類(lèi)型多元，卻皆體現(xiàn)出一定的探索、引領(lǐng)價(jià)值，內(nèi)容創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新都是其追求的方向。