白一驄

2020年4月27日上午，2020北京電視節(jié)目交易會創(chuàng)作論壇開幕，本次論壇由首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會與編劇幫主辦。由于受新冠肺炎疫情影響，此次論壇改為線上舉辦。

今年的線上創(chuàng)作論壇以“中國電視劇網(wǎng)劇創(chuàng)作新趨勢”為主題，采取線上沙龍形式進行現(xiàn)場交流與互動，探討中國電視劇網(wǎng)絡(luò)劇高質(zhì)量的創(chuàng)作趨勢，分析當前存在的主要問題和解決方法，探索創(chuàng)新與創(chuàng)優(yōu)路徑。

面對國家有關(guān)部門出臺的新規(guī)定和新政策，本次論壇正是提供這樣一個機會，讓大家暢所欲言、直抒胸臆，解開心中困惑，更好地把握相關(guān)的政策，明確方向，促進創(chuàng)作。

本次論壇由影視獨舌創(chuàng)始人李星文主持，受邀參與的嘉賓包括制片人張謙，編劇、制作人白一驄，導(dǎo)演林楠，編劇張蕾，編劇、制片人李瀟以及來自平臺方的優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎和愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩。

疫情來襲，平臺方和創(chuàng)作者都備受考驗

疫情期間，線下娛樂全部停擺，視頻網(wǎng)站流量激增，用戶對內(nèi)容的需求也大幅增長。面對這樣的新情況，優(yōu)酷和愛奇藝都備受考驗。

首先是劇組的拍攝全部叫停。據(jù)謝穎介紹，在春節(jié)期間，優(yōu)酷處于籌備期和拍攝中的劇組差不多有十個，全部按下了暫停鍵，“資金壓力上對我們提出了很高的要求”。平臺的更新頻率和數(shù)量是有所下降，不過這也為去庫存帶來了一定空間。

愛奇藝同樣也受到了不小的影響，對于停擺的劇組，根據(jù)情況先趕制后期，減少損失。另外愛奇藝還搭建了戰(zhàn)疫專區(qū)，希望能夠用文藝作品幫助大家排解心情，平臺上轉(zhuǎn)免了144部劇集，也把《破冰行動》《飛行少年》這樣的項目捐贈給了湖北衛(wèi)視。

對于編劇來說，宅在家里寫劇本、搞創(chuàng)作是常態(tài)，疫情帶來的禁足其實對他們來說影響不大，疫情的影響更多的體現(xiàn)在創(chuàng)作心態(tài)上。

像張謙和白一驄在疫情開始前，手頭的項目基本都已經(jīng)殺青了，處于籌備期的項目都往后延遲了，這算是一個給自己創(chuàng)作反思的冷靜期，同時也可以繼續(xù)埋頭創(chuàng)作。

疫情期間，張蕾正好在創(chuàng)作一部醫(yī)生題材的作品，在醫(yī)院體驗生活，由于和醫(yī)生們相熟，所以疫情期間他們的舉動給予了張蕾極大的震撼。

“有很多復(fù)雜的滋味在里面，不僅僅是英雄和崇高可以概括的。這次疫情不僅影響到個人對人生的看法，也會影響到我們所有人對醫(yī)生這個行業(yè)的看法。也就是說有了新冠之后的醫(yī)療劇，其實已經(jīng)不是以前的醫(yī)療劇了。”

對李瀟來說，這次疫情是“按下了強制性的休止符”，這讓她更多的向內(nèi)審視自己，“老老實實在家里想自己真正想寫的是什么，適合自己寫的是什么”。

林楠是獻禮劇《功勛》的《申紀蘭》單元的導(dǎo)演，目前正處于籌備期，這讓他找回了久違的創(chuàng)作快樂，而疫情也給了他更多的觸動和反思。他希望經(jīng)過這次疫情，對以后的創(chuàng)作方向和思路上都能夠有比較好的改觀。

新規(guī)之下，電視劇網(wǎng)劇創(chuàng)作方向何去何從

今年2月，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，內(nèi)容涵蓋完善申報備案公示、反對內(nèi)容“注水”、演員片酬比例等內(nèi)容，引導(dǎo)規(guī)范電視劇行業(yè)。同時還強調(diào)，機構(gòu)在申請備案公示時，劇本創(chuàng)作應(yīng)基本完成。這些新規(guī)定的出臺，不可避免的對于行業(yè)在創(chuàng)作等方面產(chǎn)生影響。

平臺方對新規(guī)表示歡迎，像謝穎就表示“如果能夠全劇本開機，其實是把未來很多成片的風險在開機前就規(guī)避掉”，但是具體到創(chuàng)作者，還是存在一些對于細節(jié)的疑慮。

在白一驄看來，這些政策總體上有利于行業(yè)的良性發(fā)展。過去兩年整個行業(yè)的生產(chǎn)速度比較快，存在對于質(zhì)量的忽視，這些新政策的出臺，有利于引導(dǎo)創(chuàng)作者們回歸到內(nèi)容本身上來。

林楠以導(dǎo)演的身份表示，“發(fā)自肺腑的愿意拿到全劇本再開機”，作為身處一線的創(chuàng)作者，林楠多次遇到過等后續(xù)劇本的情況。完本再開機，既是對創(chuàng)作的尊重，同時也是對投資者的負責。

在張蕾看來，回歸電視劇創(chuàng)作的正途，回歸理性和內(nèi)容，這是值得舉雙手贊成的，但是在具體操作過程中，還有一些疑問和困擾需要解決。

首先是過去立項只要有故事梗概就可以了，但是如今需要編劇花費一年或者幾年的時間寫出一個完整的近百萬字的劇本。一旦通不過立項，這個劇本是否就此灰飛煙滅，這對于編劇來說，犧牲太大。

其次是全本送審和平臺的順序。按照現(xiàn)行的順序，劇本還需要在平臺接受相應(yīng)的意見，按照全本送審的要求，平臺的過審會不會有變化？

最后電視劇其實是一個集體創(chuàng)作，并非編劇一個人可以完全掌控。當集體創(chuàng)作變?yōu)橐粋€編劇自己在家里幾年寫完去送審的東西，剝奪掉所有集體智慧的加持，它也許對于劇本本身會造成一些不利影響。

張蕾的困惑，代表了相當一部分編劇的心聲。事實上除了特殊題材、重大題材的劇目，在備案公示階段需要向有關(guān)單位提供全劇本，以對劇本進行協(xié)審?fù)?，其他題材的劇目在申報備案的同時，只需要制作機構(gòu)在國家廣電總局電視劇電子政務(wù)平臺上據(jù)實填寫“是否承諾已基本完成劇本創(chuàng)作”欄。

大部分的普通題材劇目，沒有必須全本送審的說法。但管理部門可以依規(guī)抽查調(diào)看全劇本，以檢查機構(gòu)對劇本創(chuàng)作基本完成承諾的真實與否。

短劇、付費點播……網(wǎng)劇的新動向

在最近一段時間，優(yōu)酷和愛奇藝先后推出了《我是余歡水》、《嘆息橋》兩部集數(shù)不長的短劇，短劇創(chuàng)作儼然有成為網(wǎng)劇風口的可能。

在戴瑩看來，觀眾對集數(shù)是無感的，他們只愿意為質(zhì)量買單。而短劇集在精品化上占有一定優(yōu)勢。

“很多故事的體量，包括我們了解到以前的小說，不足以支撐龐大集數(shù)的劇集，那么它的改編體量只能是短劇集，比如6集、12集。我們就只能做短劇集，朝做成精品化內(nèi)容的方向努力。”

戴瑩對于短劇的未來探索表示了積極肯定的態(tài)度，認為短劇集對于目前的整個產(chǎn)品布局來說具有創(chuàng)新性，具有引領(lǐng)價值的方式，這種引領(lǐng)的方式，作為平臺特別有必要去嘗試。

在網(wǎng)劇付費的探索上，《重生》是優(yōu)酷的第一部，《嘆息橋》是第二部。在謝穎看來，“不管是長劇還是短劇，只要質(zhì)量好，有了一部分固定用戶之后，用戶如果喜歡這個作品他是愿意為之付費的，這一商業(yè)模式對平臺來說是很好的探索和補充。我們更想嘗試的是未來精品短劇的付費”。

困難是暫時的，希望就在不遠的前方。國劇的發(fā)展不會被疫情打斷，恰恰相反，短劇模式、付費探索等新嘗試，給創(chuàng)作者們帶來了新的發(fā)力方向，希望眾多創(chuàng)作者，能夠在疫情期間頂住壓力，為中國電視劇網(wǎng)劇奉獻出更多的精品力作。