由國家廣播電視總局、中央廣播電視總臺指導(dǎo)，中國電視藝術(shù)家協(xié)會、四川省委宣傳部、四川省廣播電視局、四川廣播電視臺主辦的2020年“金熊貓”國際傳播高峰論壇已于昨日在成都落幕。本屆論壇以“中國故事·國際傳播”為主題，設(shè)置一場主論壇及紀(jì)錄片、電視劇、電影、新媒體四場分論壇，邀請各相關(guān)行業(yè)主管部門負(fù)責(zé)人、行業(yè)人士、學(xué)界專家等，圍繞作品創(chuàng)作、國際合作、海外·拓展等議題進(jìn)行了深入的交流與研討。

其中，北京師范大學(xué)國際寫作中心副主任、教授，青春你好傳媒創(chuàng)始人，著名編劇、制片人梁振華也受邀參加了電視劇分論壇。梁振華擁有多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，曾歷任《在一起之生命的拐點(diǎn)》《澳門人家》《怪你過分美麗》《熱血同行》等作品的總編劇、總制片人。此次，梁振華圍繞“相知無遠(yuǎn)近，萬里猶比鄰——電視劇國際傳播之本”發(fā)表了主題演講，也在其后的沙龍研討中圍繞“‘內(nèi)容為王’影視劇如何講好故事”發(fā)表了自己的觀點(diǎn)。

藝術(shù)真實(shí)是什么？ 梁振華講述現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作法門

近幾年，現(xiàn)實(shí)題材大有回暖之勢，作為一直注重現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格創(chuàng)作的從業(yè)者，梁振華此次也從創(chuàng)作方法論的角度，發(fā)表了主題為《我們需要什么樣的“藝術(shù)真實(shí)”》的演講。隨著行業(yè)和大眾對現(xiàn)實(shí)主義審美的急速回潮，“真實(shí)”成了出鏡率越來越高的詞語，梁振華表示，真實(shí)正是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的基石“沒有真實(shí)何來現(xiàn)實(shí)主義”“我們用真實(shí)表達(dá)的時候，它才是唯一有力量的源泉”。

梁振華曾參與創(chuàng)作時代報告劇《在一起》，擔(dān)任第一個單元《生命的拐點(diǎn)》的編劇，該單元為整部劇打下了良好的口碑基礎(chǔ)，播出第二天豆瓣即開出了8.5的高分，給觀眾注入了一劑強(qiáng)有力的強(qiáng)心劑。此次，梁振華也以該劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為例，講述“藝術(shù)真實(shí)”的創(chuàng)作方法論?！渡墓拯c(diǎn)》的創(chuàng)作理念即是“把廉價的情感宣泄去除，把刻意的煽情回避”“還原最真實(shí)的心理感受和現(xiàn)實(shí)處境”。劇中，患有漸凍癥的張院長蹣跚上樓、醫(yī)護(hù)夫妻怕感染家人十幾天住在車上、八旬老人向醫(yī)護(hù)人員鞠躬等情節(jié)，皆是用真實(shí)與藝術(shù)相融的戲劇情境來完成美學(xué)提升的例證。

今年，梁振華擔(dān)任總編劇的《澳門人家》熱播，收獲了業(yè)內(nèi)外的良好口碑，男主角任達(dá)華更是憑借該劇摘得了金鷹獎最佳男演員獎項，同步入圍了第29屆華鼎獎全國觀眾最喜愛十佳演員。同時，由梁振華擔(dān)任制片人的《怪你過分美麗》也將流量與口碑雙雙收入囊腫，不僅拿下了8.0的豆瓣評分，也引發(fā)了一陣追劇熱潮。梁振華在論壇上表示，《澳門人家》的成功源于“作品只要找到人文底色，會把歷史很多的碎片和遺跡整合成精神理想”，為現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作提供了寶貴思路。而他也用《怪你過分美麗》的例子，來論證“忌懸浮、審視與反思”等創(chuàng)作方法論，表示只有不斷反思以及葆有立場才能避免現(xiàn)實(shí)題材被削弱。

怎么講故事才是關(guān)鍵 創(chuàng)作者需回歸方法論

在接下來的沙龍研討上，梁振華也圍繞影視劇的出海發(fā)表了觀點(diǎn)。他表示作品想在國際上打出影響力，突破和創(chuàng)新是必不可少的，《怪你過分美麗》也正是形式創(chuàng)新的典型案例，“最大的突破不是講什么故事，而是怎么講故事”“跟韓劇同樣的題材比一下，好像我們并沒有輸”。

《怪你過分美麗》全集采用36個創(chuàng)意片頭，通過現(xiàn)實(shí)隱喻、劇情補(bǔ)充、時空穿梭等多種形式，傳達(dá)出作品的內(nèi)在思想價值，也形成了獨(dú)具一格的美學(xué)。且該劇的色彩、光影、鏡頭調(diào)度等皆風(fēng)格鮮明，打破了觀眾對于電視劇的一貫印象，創(chuàng)造了出眾的藝術(shù)效果。同時依托作品扎實(shí)的、回歸現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作本位的劇本，才使《怪你過分美麗》成為口碑爆款，被業(yè)內(nèi)人稱作“行業(yè)信史”。

以此為例，梁振華也呼吁所有的創(chuàng)作者回歸方法論“真的去琢磨，我在這個文本當(dāng)中，從劇作到結(jié)構(gòu)哪怕到色系、到影像本位，我們能表達(dá)什么。”而對于逐漸火熱起來的短劇，梁振華也表示這對于創(chuàng)作者是很好的機(jī)會，短劇時代能夠給與大家形式探索與方法論嘗試上的更多空間。

當(dāng)下，無論是現(xiàn)實(shí)題材的回暖，亦或原創(chuàng)劇本的日趨受重視，都象征著浮華過后，行業(yè)在向內(nèi)容為王的方向修正和演進(jìn)。梁振華最后表示“當(dāng)創(chuàng)作者永遠(yuǎn)在談文本的時候，問題就解決了”，正是提倡讓創(chuàng)作者回歸創(chuàng)作本身，用內(nèi)容與市場和觀眾共振，也必將召喚出未來影視行業(yè)的新氣象。