由張開宙執(zhí)導(dǎo)，王凱 、江疏影 主演的《清平樂》日前開播，豆瓣開分8.1。但隨后，《清平樂》的評分便升至8.2分，與《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》當(dāng)初的開分持平。

　　或許有人反感將兩部劇拿來比較，但是這一點(diǎn)勢必?zé)o法避免。

　　2018年12月份，根據(jù)同名小說改編的《知否》開播。雖然開局不錯，但因?yàn)榕_詞、細(xì)節(jié)等方面的問題，《知否》不僅遭遇觀眾吐槽，還被官媒點(diǎn)名批評，被一部分網(wǎng)友譏為“文盲劇”。

　　《知否》之后，張開宙再執(zhí)導(dǎo)筒，成了《孤城閉》的掌舵人。

　　《知否》原小說雖是架空，作者卻以明朝作為背景。改編成劇后，事件背景換到了宋朝。而《孤城閉》所講述的，本就是宋帝仁宗之女趙徽柔(任敏 飾)和內(nèi)侍梁懷吉(邊程 飾)的愛情故事。作者文筆不俗、功力頗深，給改編創(chuàng)作提供了扎實(shí)的基礎(chǔ)支撐。加上之前已有劇版《知否》打底，即便不知《孤城閉》敘事、表演如何，但服道化以及禮節(jié)、習(xí)俗必不會差。

　　《孤城閉》拍攝、制作完成后，臨開播前改名《清平樂》。雖然名字變了，主角也從趙徽柔和梁懷吉，變成了趙禎與曹丹姝，但根據(jù)劇版從“貍貓換太子”做切入點(diǎn)來看，“一座城，困住無數(shù)人”依然是故事核心。

　　雖然在服道化、禮節(jié)上較為考究、嚴(yán)謹(jǐn)，但《清平樂》并非正統(tǒng)歷史劇。它只是以歷史事件、傳聞做原型，根據(jù)想要表達(dá)的主題再創(chuàng)作。所以，劇集開篇，我們就看到趙禎提前得知自己的生母是李順容，看到他因想要接生母回宮，而與太后劉娥(吳越 飾)不睦。

　　身為人子，欲盡孝而不能；身為君主，欲行政而不能；身為男兒，擇良偶而不能。

　　被孤城所困，一生不得自主，所有已出場、未出場人物們的命運(yùn)，已經(jīng)以趙禎為范例被預(yù)示出來。

　　攝影出身的張開宙對于畫面、場景的處理，有著得于專業(yè)領(lǐng)域的優(yōu)勢。即使是當(dāng)初的《知否》，在攝影、場景上也從未被詬病、質(zhì)疑。

　　而《清平樂》，縱然不能說超越了前作，卻也絕不輸于前作。

　　演員方面，長身玉立、容貌俊雅的王凱，單從形象上來說，已很符合大多數(shù)人想象中那個溫雅仁厚的帝王。而他的演技，經(jīng)過近幾年的磨礪、淬煉，也有了明顯的提升進(jìn)步。

　　最明顯的一點(diǎn)，就是從臺詞到表演，都穩(wěn)得很。

　　《清平樂》的評論區(qū)內(nèi)，便有網(wǎng)友贊他“天容玉色”、“真摯源于內(nèi)心”、“總會給人驚喜”……

　　至于扮演曹丹姝的江疏影，有人指她氣質(zhì)不夠古典，有人說她容貌不夠漂亮，但歷史上的曹皇后(江疏影 飾)原本就不是國色天香的美女，劇中人物也有很長的成長線，現(xiàn)在下結(jié)論都為時過早。

　　截至目前為止，《清平樂》的負(fù)面評論以“節(jié)奏慢”為主。

　　原小說雖是古裝言情，但歸根結(jié)底是以難自控的命運(yùn)為主。上到一國之君，下到百姓奴仆，一個個都被困束在命運(yùn)之中，所求難得、所愿難遂。

　　不僅節(jié)奏不快，而且不甜多虐。

　　若要以別的劇來關(guān)聯(lián)比較，它既不是先沉后揚(yáng)、一路反殺的《甄嬛傳》，也不是贏了宅斗、嫁得良人的《知否》。

　　以趙禎不由自主的憋屈人生來論，《清平樂》與《鶴唳華亭》相似，只是不及后者輾轉(zhuǎn)掙扎、喪到谷底；以帝后離心、不若初見來說，《清平樂》又與《如懿傳》相仿，多少蘭因，反成絮果。

　　從哪一點(diǎn)來看，它跟快節(jié)奏、爽、甜都沒多大關(guān)系?；蛟S劇版為了增加看點(diǎn)，吸引觀眾，會添加一些原小說中未有的情節(jié)，但總體方向應(yīng)該不會大變。

　　除此之外，《清平樂》的慢還有另外一個原因。

　　小說以兗國公主趙徽柔深夜駕車闖宮門為開端，轉(zhuǎn)而以“宮門不得夜開”這一點(diǎn)，將時間線引至梁懷吉八歲入宮那一年。

　　之后發(fā)生的故事，便以宮苑為主、宮外為輔，順勢展開。

　　而劇版將主角改成趙禎后，時間線便歸攏到了他的身上，少年、成年、中年、暮年……與這些年齡段相關(guān)的事親、愛情、國政，便都需要鋪呈、交待。

　　所以，我們既看到了他作為人子，因生母與劉太后之間的不合；也看到了他作為君王，與晏殊(喻恩泰 飾)、韓琦(楊玏 飾)、范仲淹(劉鈞 飾)等名臣之間的相處、發(fā)展；同時，還有他作為丈夫，與郭皇后(蔣沁蕓 飾)之間的嫌隙，以及與曹皇后之間的緣起。

　　線索紛繁、鋪墊良多，節(jié)奏自然也就慢了下來。

　　此外，作為原小說的主角，梁懷吉也是需要有前情呈現(xiàn)的。于是，劇里又出現(xiàn)了梁家鋪?zhàn)舆@條線。

　　本就是多條線索，每條線索再有自己的推進(jìn)、發(fā)展，就難免讓人覺得亂而慢。但這些線索，都會在后續(xù)變得明朗集中，或許不會加快節(jié)奏，但散亂感肯定會消失。

　　最后，我們來說一下《清平樂》的臺詞。

　　《知否》因臺詞遭到諸多負(fù)評，張開宙明顯吸收了上次的教訓(xùn)，《清平樂》的臺詞嚴(yán)謹(jǐn)許多。既有古風(fēng)，又不會太生澀，也未出現(xiàn)上次的低級錯誤。

　　僅這一點(diǎn)，就值得為張開宙的創(chuàng)作態(tài)度點(diǎn)贊。

　　至于《清平樂》的后續(xù)走勢，因?yàn)楣适轮黝}所限，或許它不會吸引偏愛甜劇、爽劇的觀眾，但僅憑演員、場景、服道化等，熱度也絕不會低。

　　一切，且待檢驗(yàn)吧！