在迎來中國共產(chǎn)黨百年華誕的特殊年份，建黨題材的影視劇作品精彩紛呈，作為開年率先推出的獻(xiàn)禮片，正在央視一套熱播的《覺醒年代》，憑借緊湊的劇情和鮮活生動的人物塑造，收獲了眾多觀眾的喜愛。雖中間經(jīng)歷多次停播，但熱度不減反增，并且有越來越多年輕的觀眾成為了該劇的“自來水”，紛紛表示劇不夠看，“希望能一直演下去”。

現(xiàn)在的年輕觀眾對于歷史題材有著非常高的要求，為了獲得更多年輕觀眾的認(rèn)可，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下功夫?qū)v史“相對精準(zhǔn)地還原”，在演員的精氣神、服裝、道具、布景、文獻(xiàn)引用等方面都做了很多功課。劇中飾演毛澤東(王鵬凱 飾)的侯京健 ，在此之前已在多部影視劇中扮演過偉人的角色，饒是如此，他仍把每次演繹偉人形象當(dāng)成挑戰(zhàn)。侯京健坦言，作為獻(xiàn)禮建黨百年的文藝作品，《覺醒年代》所承載的重量給予演員不小的壓力，大家都深感責(zé)任重大。具體到他本人而言，侯京健說：“我只有將人物形象塑造得更加生動、豐滿、立體，才能展現(xiàn)青年毛澤東思想變化的過程。”

在《覺醒年代》中，青年時(shí)代的毛澤東從接觸、學(xué)習(xí)到選擇信仰馬克思主義的歷程，是一條鮮明的敘事線索。在新文化運(yùn)動初期，二十歲左右的毛澤東是《新青年》的忠實(shí)讀者，并在《新青年》發(fā)表《體育之研究》。毛澤東的出場戲份中，他懷抱著《新青年》雜志，頂著大雨，一腳踏開那絕望的死水，并在其后發(fā)出“文明其思想，野蠻其體魄”的言論。彼時(shí)的他，雖尚未與陳獨(dú)秀(于和偉 飾)、李大釗(張桐 飾)等新文化運(yùn)動的先驅(qū)結(jié)識，但已在思想上形成了共鳴。待到后來毛澤東北上，被安排在北京大學(xué)圖書館做李大釗的助手后，他廣泛閱讀，接觸到了馬克思主義和俄國十月革命，這段時(shí)間，是毛澤東青年時(shí)代思想變化最大的轉(zhuǎn)折。

這種思想狀態(tài)上的轉(zhuǎn)變，被侯京健充分演繹了出來，他表示，“在這部戲里，要演出毛澤東從接地氣到突出氣質(zhì)的變化，希望通過更多的細(xì)節(jié)體現(xiàn)出毛澤東的氣質(zhì)和性格”。很顯然，他做到了。在19集新聞學(xué)報(bào)告會的劇情中探討關(guān)于記者素質(zhì)的問題時(shí)，毛澤東的發(fā)言狀態(tài)，讓觀眾從細(xì)微處感受到了人物的變化，有觀眾發(fā)表彈幕說“偉人發(fā)言果然不同凡響”。到了劇情高潮部分，五四運(yùn)動開始以后，為促使政府拒簽巴黎合約，毛澤東提議成立湖南學(xué)生聯(lián)合會，此時(shí)，其領(lǐng)袖氣質(zhì)已初見鋒芒。

從注重表演技術(shù)到飽滿的真感情，八次飾演毛澤東給侯京健帶來的不是倦怠感，而是保持著常演常新的進(jìn)取心。他在采訪中表示：“表演方式上我比以往更真。少了一些在表演上固有的設(shè)計(jì)，多了一些自然的下意識表演。以前都會預(yù)設(shè)這場戲我大概要怎么演，現(xiàn)在我反而會放下很多東西，去真實(shí)地走這場戲，反而能夠流露出一種個(gè)人魅力。”

隨著劇情的發(fā)展，工人階級已經(jīng)登上政治舞臺，侯京健飾演的毛澤東又將如何帶領(lǐng)學(xué)生推動新文化運(yùn)動的進(jìn)程，創(chuàng)立《湘江評論》并擔(dān)綱主編后，其在氣質(zhì)上又會有怎樣的蛻變，讓我們繼續(xù)期待侯京健的精彩演繹！