恣意行天下,熱血付蒼生。改編自金庸武俠經(jīng)典,備受關(guān)注的武俠巨制《天龍八部》正在CCTV-8、騰訊視頻熱播,劇中憑借強(qiáng)情節(jié)的新結(jié)構(gòu)敘事手法、回歸傳統(tǒng)武俠的動(dòng)作戲、絢麗壯闊的實(shí)景江湖以及以天下蒼生為己任的家國(guó)情懷贏得觀眾一片叫好。不少觀眾表示:“這版《天龍八部》拍出了傳統(tǒng)武俠的韻味,在制作和立意上都有很大的提升”。

如此一部誠(chéng)意滿滿、極具看點(diǎn)的武俠力作,離不開(kāi)幕后主創(chuàng)的精心創(chuàng)作。該劇總導(dǎo)演于榮光、導(dǎo)演彭杰、動(dòng)作導(dǎo)演司小冬、外拍導(dǎo)演趙佳已合作多年,配合默契。在盲目求快,追求視覺(jué)刺激的浮躁時(shí)代,四人面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn),迎難而上,讓創(chuàng)作回歸心靈,以嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和專(zhuān)業(yè)精神打磨每一個(gè)細(xì)節(jié),只為還原經(jīng)典,回歸漸漸消逝的“傳統(tǒng)”,傳遞武俠里的中國(guó)文化。

總導(dǎo)演于榮光:回歸傳統(tǒng)拍“心”版本,展現(xiàn)“武俠里的中國(guó)”

盡管已有諸多影視版本,創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)極大,但于榮光依然選擇拍攝金庸的經(jīng)典之作——《天龍八部》。面對(duì)“看得見(jiàn)”的風(fēng)險(xiǎn)和壓力,他表示:“這不是重建,而是回歸。”

于榮光導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《木府風(fēng)云》《舞樂(lè)傳奇》《斗破蒼穹》等多部電視劇,均大獲成功反響熱烈。但佳作頗多,擁有眾多榮譽(yù)的于榮光不愿躺在榮譽(yù)簿上,就此停步,仍想不斷突破自我,做一些新的嘗試。談到拍《天龍八部》的初衷,于榮光表示這源于心中的英雄情懷和他對(duì)原著的喜愛(ài),“因?yàn)榻鹩瓜壬摹短忑埌瞬俊纷罹呒覈?guó)大義,且其中人性的善與惡以及‘求而不得’的命運(yùn)十分值得探討,我也希望能將金庸老先生想要傳達(dá)給世人的武俠精神呈現(xiàn)出來(lái)”。

在于榮光看來(lái),武俠劇是中國(guó)特有的劇集類(lèi)型,中國(guó)人從小看著武俠劇長(zhǎng)大,都有一個(gè)武俠夢(mèng),而這個(gè)武俠夢(mèng)里除了有精彩的武打動(dòng)作,還關(guān)乎俠者大義和鋤強(qiáng)扶弱的精神,這也是中國(guó)文化的一種體現(xiàn)。“比如喬峰(胡軍 飾)身上的英雄氣概、灑脫大氣,以及‘知其不可為而為之’的勇士情懷,是每個(gè)人都敬佩的。而武術(shù)對(duì)于每個(gè)中國(guó)人都有吸引力,我更看重‘武’與‘術(shù)’的結(jié)合,而不是浮于表面。”

“相比于被稱(chēng)為新版本,我更希望成為‘心’版本,讓觀眾感受到角色的內(nèi)在和情感力量。”于榮光表示《天龍八部》在藝術(shù)風(fēng)格、人物塑造、主題思想等方面回歸傳統(tǒng),回歸原始武俠風(fēng)。比如,在武打呈現(xiàn)上,劇中每一次高手過(guò)招,觀眾看到的是一種身法自然、心神合一的傳統(tǒng)武俠美學(xué)。在角色塑造上還原原著,重點(diǎn)呈現(xiàn)了喬峰得知身世后的掙扎與堅(jiān)守;段譽(yù)(林志穎 飾)游走江湖逐漸擔(dān)負(fù)起家國(guó)使命……同時(shí)也增加了女性角色刻畫(huà)。劇中,女性角色不再是工具人、臉譜化出場(chǎng),鐘靈(楊蕊 飾)的純真可愛(ài)、木婉清(蔣欣 飾)的愛(ài)憎分明、康敏的風(fēng)情萬(wàn)種與殺機(jī)涌動(dòng)......讓武林江湖英雄氣概與兒女情長(zhǎng)并存。他說(shuō):“這些回歸,會(huì)讓這一版《天龍八部》擁有獨(dú)特的氣質(zhì):它將更加豐富多彩地呈現(xiàn)出武俠文化中蕩氣回腸的俠義世界;更加深刻形象地展現(xiàn)關(guān)于人生與人性的審視和思考;更加濃墨重彩地弘揚(yáng)‘俠之大者,為國(guó)為民’的英雄情懷。”

俠之大者,為國(guó)為民。這是《天龍八部》想要傳遞的核心價(jià)值觀,這也正是金庸作品能夠不斷被拍攝的意義所在。于榮光認(rèn)為近兩年傳統(tǒng)武俠劇較少,在玄幻劇、仙俠劇之外,新一代年輕人需要的武俠劇應(yīng)該回歸武俠本來(lái)的模樣,這就要求武俠作品不僅要表現(xiàn)精彩的武打動(dòng)作,更要傳達(dá)出武俠精神。于榮光導(dǎo)演表示“通過(guò)武俠可以看到中國(guó)文化。《天龍八部》里有‘為國(guó)為民’的武俠精神與‘和平主義’,里面有‘仁義禮智信’的儒學(xué)思想和關(guān)于人生價(jià)值的哲學(xué)思考。這些武俠精神、江湖俠義,也是當(dāng)下年輕人需要的,更新的影視化表達(dá)是讓新一代觀眾再次關(guān)注經(jīng)典作品,傳承中華傳統(tǒng)文化最直接的方式。”

導(dǎo)演彭杰:致敬經(jīng)典,金庸雖然離去,但他的作品會(huì)世代流傳

對(duì)于經(jīng)典作品,每一代人有每一代人的理解和詮釋,《天龍八部》亦如此。

如果說(shuō)總導(dǎo)演于榮光是對(duì)《天龍八部》作品格調(diào)和創(chuàng)作方向做整體把控,那執(zhí)行導(dǎo)演彭杰則是《天龍八部》真正的“操盤(pán)手”。從《木府風(fēng)云》《舞樂(lè)傳奇》到《版納風(fēng)云》《南僑機(jī)工英雄傳》,再到《天龍八部》,作為與“榮光組合”于榮光、蔣曉榮合作二十多年的先鋒猛將,幾乎“榮光組合”的每一部作品都有導(dǎo)演彭杰的創(chuàng)作身影。

談到接拍《天龍八部》,彭杰表示這是金庸的傳世之作,金庸迷很多。為了拍攝《天龍八部》,他再次仔細(xì)研讀了這部佳作,也再次被金老先生的創(chuàng)作功力所驚嘆,“小說(shuō)從佛學(xué)和哲學(xué)的高度審視了人性和社會(huì),武林恩怨里的生動(dòng)人物以及民族矛盾中的家國(guó)情懷,宏大的歷史背景和曲折離奇的故事成就了這部經(jīng)典中的經(jīng)典”。彭杰說(shuō):“我們這次的拍攝也是希望最大程度還原原著,把金庸先生絕妙的文字用畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾,希望從角色刻畫(huà)到敘事手法都能準(zhǔn)確地將原著的精神傳達(dá)給觀眾。”

這版《天龍八部》的創(chuàng)作主旨是“回歸”。除了表現(xiàn)手法、主題立意上回歸傳統(tǒng),拍攝上也是返璞歸真?；仡櫋短忑埌瞬俊返呐臄z歷程,彭杰坦言最大困難的就是實(shí)景拍攝。出于對(duì)原著的尊重和對(duì)觀眾的負(fù)責(zé),劇組沒(méi)有選擇棚拍或做特效置景,而是耗巨資搭建了很多實(shí)景,輾轉(zhuǎn)多地進(jìn)行實(shí)景拍攝,“因?yàn)樵颇溪?dú)有的氣候條件,一年四季都非常適合影視拍攝,而且劇中也有大量故事發(fā)生在云南,所以劇組選擇云南作為拍攝地。”彭杰介紹,云南是一個(gè)旅游大省,美麗的景色吸引著劇組,也吸引著游客。劇組所到之處都有大量的游客,維持現(xiàn)場(chǎng)秩序,確保生產(chǎn)安全和環(huán)境衛(wèi)生就加大了劇組的日常工作量,“還有很多場(chǎng)景屬于文物保護(hù)單位,墻面柱子任何地方都不允許有絲毫損壞,但劇中武打場(chǎng)面又多,各個(gè)部門(mén)可謂是絞盡腦汁,細(xì)心呵護(hù),終于完成了全部拍攝。”此外,劇中每一位演員都懷著致敬經(jīng)典的心,用心對(duì)待角色。比如飾演段譽(yù)的白澍忍著疼痛,帶傷拍戲;飾演喬峰、阿朱(劉濤 飾)、段正淳(湯鎮(zhèn)宗 飾)的楊祐寧、蘇青、邱心志三個(gè)演員在同一場(chǎng)大夜戲里,一同累得病倒;飾演虛竹(高虎 飾)的張?zhí)礻?yáng)為了體驗(yàn)角色,在拍戲之前就去廟里住了很長(zhǎng)時(shí)間,“諸如此類(lèi)的事太多太多,他們真的很拼命、很用心。這半年里我深深感受到演員們的滿滿誠(chéng)意。現(xiàn)在回過(guò)頭看,這一切的付出都是值得的。”彭杰說(shuō)。

《天龍八部》前期拍攝歷時(shí)一百八十多天,其中的過(guò)往歷歷在目。彭杰說(shuō)最令他難忘的一場(chǎng)戲是喬峰帶領(lǐng)眾江湖豪杰齊聚雁門(mén)關(guān)外對(duì)抗遼國(guó)大軍,“這場(chǎng)戲在精彩的原著基礎(chǔ)上,總導(dǎo)演于榮光又帶領(lǐng)我們進(jìn)行了更加分的二度創(chuàng)作,使得原本就大氣磅礴的情節(jié)更加蕩氣回腸、感人肺腑。”這場(chǎng)重頭戲之所以讓彭杰難忘,還有一個(gè)原因就是拍攝這場(chǎng)戲的時(shí)間,2018年11月3日,這是金庸去世后的第三天。彭杰表示:“得知金庸老先生去世,整個(gè)劇組都陷入了悲痛。在于榮光、蔣曉榮、汪迪等劇組領(lǐng)導(dǎo)的倡導(dǎo)下,劇組于11月3日在拍攝現(xiàn)場(chǎng)舉行了追思會(huì)。全體劇組成員在挽聯(lián)和鮮花包圍的金庸遺像前肅穆默哀,懷著沉痛的心情告別這位所有人心中的金大俠。某種意義上,我們拍《天龍八部》,正是對(duì)金庸老先生最好的懷念和致敬。金庸先生雖然離去,但他的作品將會(huì)世代流傳。”

動(dòng)作導(dǎo)演司小冬:虛實(shí)結(jié)合慢下來(lái),《天龍八部》回歸傳統(tǒng)武俠美學(xué)

外行看熱鬧,內(nèi)行看門(mén)道。作為武俠劇最醒目、最重要的表現(xiàn)元素,武功呈現(xiàn)是衡量一部武俠劇是否能贏得觀眾最直觀的衡量標(biāo)尺。降龍十八掌、六脈神劍、凌波微步、北冥神功、斗轉(zhuǎn)星移......《天龍八部》中高深莫測(cè)的絕世武功,令人驚嘆,而電視劇《天龍八部》則通過(guò)關(guān)鍵招式的慢速處理和精妙的細(xì)節(jié)特寫(xiě),展現(xiàn)了久違的傳統(tǒng)武俠的動(dòng)作韻味。有網(wǎng)友點(diǎn)贊:“這版《天龍八部》打得漂亮,更打得有味。這是武學(xué)之味、人格之味、意境之味。”

如此令人眼前一亮,引發(fā)熱議的動(dòng)作呈現(xiàn)得益于該劇動(dòng)作導(dǎo)演司小冬的精心設(shè)計(jì)。自幼學(xué)武,武行出身的司小冬曾擔(dān)任《錢(qián)王》《木府風(fēng)云》《舞樂(lè)傳奇》等眾多大劇的動(dòng)作導(dǎo)演,他對(duì)金庸武俠劇及動(dòng)作戲有著獨(dú)特的理解。“金庸武俠劇最大的特點(diǎn)是有真實(shí)的歷史背景做基石,并非玄幻劇、仙俠劇那般飄逸。金庸武俠劇的動(dòng)作戲是虛實(shí)結(jié)合,實(shí)的是招式,虛的是大招。比如降龍十八掌由十八個(gè)招式組成,最后匯聚而成的那個(gè)大招,我們就要做虛的呈現(xiàn)。同時(shí),實(shí)的是真實(shí)的歷史,虛的是武功。但金庸武俠不是實(shí)戰(zhàn)型的功夫片,所以我們要在虛實(shí)之間找到平衡點(diǎn),做好每個(gè)人物的動(dòng)作定位。”司小冬坦言金庸作品的動(dòng)作戲好把握,又不好把握,“好把握是因?yàn)榻鹩棺髌分械恼惺蕉加芯唧w的名稱(chēng)和描述,不好掌握的是如何呈現(xiàn)這種武功描述,每個(gè)人都有自己的理解和詮釋。”《天龍八部》人物多、門(mén)派多,武功各不相同。司小冬說(shuō)《天龍八部》的動(dòng)作設(shè)計(jì)就是把文字變成畫(huà)面,最大程度還原金庸原著的描述。比如降龍十八掌是喬峰的標(biāo)志性絕技,劇中喬峰幾乎不用拳,都是用掌。“降龍十八掌打的內(nèi)力掌風(fēng),是透明的氣態(tài),是在運(yùn)招過(guò)程中形成了龍形。六脈神劍是一種內(nèi)力劍氣,所以一定要做‘破空’效果呈現(xiàn)。”

在他看來(lái),動(dòng)作是人為的,招式只是基礎(chǔ),動(dòng)作戲是通過(guò)動(dòng)作完成人物的建構(gòu),傳遞人物的性格、情緒和思想。所以動(dòng)作要根據(jù)人物去設(shè)計(jì),不同的人,在不同環(huán)境下面對(duì)不同的對(duì)手,會(huì)有不同的動(dòng)作呈現(xiàn)。比如段譽(yù)的凌波微步,步伐短而飄逸,注重腳的轉(zhuǎn)動(dòng)和身體變向;慕容復(fù)(修慶 飾)的斗轉(zhuǎn)星移,長(zhǎng)而快,如同閃電。“雖然兩者看上去有點(diǎn)相似,但我們會(huì)在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上有所區(qū)別。即便是同一個(gè)人,和普通人過(guò)招以及和高手過(guò)招,也是不一樣的。我們?cè)趧?dòng)作設(shè)計(jì)上會(huì)因人而異,有所對(duì)位。為此,‘聚賢莊大戰(zhàn)’這一場(chǎng)戲,我們細(xì)摳每一個(gè)細(xì)節(jié),足足拍了17天。”

《天龍八部》播出后,網(wǎng)友對(duì)于劇中武打褒貶不一,有網(wǎng)友質(zhì)疑該劇慢動(dòng)作過(guò)多,打戲不夠震撼。對(duì)此,司小冬表示劇中慢動(dòng)作并非為了撐時(shí)長(zhǎng),而是特意為之。“這是一種凸顯細(xì)節(jié)的常見(jiàn)拍攝手法,慢鏡的運(yùn)用是在調(diào)控節(jié)奏,傳達(dá)一種情緒,表達(dá)動(dòng)作效果。在保證連貫性、流暢性前提下,我們有些重場(chǎng)戲會(huì)特意放慢,來(lái)著力體現(xiàn)這一幀畫(huà)面,體現(xiàn)這個(gè)動(dòng)作的精彩度和危機(jī)感。”以電影《黑客帝國(guó)》為例,子彈飛行軌跡是看不見(jiàn)的,但通過(guò)慢鏡頭,呈現(xiàn)出真實(shí)的“破空效果”,讓你看見(jiàn),你才能更加直觀地感受到人物閃躲子彈的超能力。司小冬表示在追求熱鬧刺激,一味求快的當(dāng)下,很多人缺乏審美耐性。拍動(dòng)作戲這么多年,司小冬也希望通過(guò)這種回歸傳統(tǒng)武俠的動(dòng)作設(shè)計(jì),引導(dǎo)觀眾慢下來(lái),用心感受武俠的真正魅力,“片葉可傷人,無(wú)招勝有招。動(dòng)作戲的震撼不在于勁爆的場(chǎng)面,而是讓你的內(nèi)心產(chǎn)生震撼。”

外拍導(dǎo)演趙佳:回歸天地,這是傳統(tǒng)武俠的詩(shī)意空間,更是美好中國(guó)的縮影

“沒(méi)有濾鏡,沒(méi)有假置景,這版《天龍八部》回歸天地,在山川河流、草木生靈中拍出了武俠詩(shī)意、中國(guó)之美”。這是一位網(wǎng)友對(duì)《天龍八部》自然之美的由衷贊嘆。

蕭瑟悲涼的雁門(mén)關(guān)、云水縹緲的燕子塢、充滿民族風(fēng)情的大理國(guó)……實(shí)景拍攝的電視劇《天龍八部》展現(xiàn)出關(guān)山萬(wàn)重、仗劍走江湖的古典武俠意蘊(yùn),讓人油然而生“人生天地間,忽如遠(yuǎn)行客”的沉浸之感。如此“人在景中,景中入境”的自然人文主義觀感,源于該劇外拍導(dǎo)演趙佳對(duì)于美學(xué)的追求。

作為擅長(zhǎng)拍攝云南自然人文風(fēng)光的青年導(dǎo)演,趙佳執(zhí)導(dǎo)的音樂(lè)電影《打開(kāi)世界的門(mén)》《紅河的遠(yuǎn)方》,曾連續(xù)兩次獲得威尼斯電影節(jié)“最佳音樂(lè)電影短片獎(jiǎng)”,向世界展現(xiàn)了彩云之南、中國(guó)之美。而《天龍八部》則是趙佳通過(guò)“武俠里的中國(guó)”與世界的又一次對(duì)話。《天龍八部》的實(shí)景拍攝地依舊是云南。趙佳形容他心中的云南:天地之間處處彌漫著夢(mèng)境般的詩(shī)意,時(shí)刻浸潤(rùn)著文化的意蘊(yùn)。這里遍布古老的元素——山脈、河流、森林,古老的物種、經(jīng)久不衰的歌謠、歷盡滄桑的遺跡......在影像上,《天龍八部》以柔軟而溫和的方式融入情節(jié)和敘事中,呈現(xiàn)的是充滿詩(shī)情畫(huà)意的自然人文主義風(fēng)格。“《天龍八部》的重心是‘人’,既能讓觀眾體驗(yàn)到金庸作品里俠之大義的武俠世界,又抓住內(nèi)心細(xì)微的人物情緒;既看到中國(guó)大地上綠水青山的遼闊之美,又觸碰到角色心境的柔軟與真情。”趙佳說(shuō)。

為了呈現(xiàn)傳統(tǒng)審美里的武俠世界,趙佳率領(lǐng)外景拍攝團(tuán)隊(duì)充分運(yùn)用超高速、航拍延時(shí)、多元化的拍攝手法,將觀眾的視野延伸至多角度、立體化的層面,配合劇情人物開(kāi)啟了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。相比以往只針對(duì)一個(gè)地區(qū)拍攝,整體選景的音樂(lè)電影,趙佳坦言《天龍八部》的外拍更復(fù)雜,充滿了各種未知的風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn),“《天龍八部》的外景拍攝,幾乎走遍了云南的山山水水,拍攝了將近三個(gè)月。云南的天氣變化極大,這一刻晴空萬(wàn)里,下一秒就電閃雷鳴,下起大雨。云南地形很復(fù)雜,山高路陡,很多場(chǎng)景設(shè)備車(chē)是無(wú)法抵達(dá)的,我們只能把攝影機(jī)和大量輔助設(shè)備依靠人力運(yùn)送到拍攝地。”

盡管過(guò)程艱辛,但每次拍到極美的畫(huà)面,大家都會(huì)無(wú)比興奮。因?yàn)閺摹短忑埌瞬俊烽_(kāi)拍前的籌備會(huì)開(kāi)始,總導(dǎo)演于榮光就強(qiáng)調(diào)一定要把這部劇按電影級(jí)別來(lái)拍,外景部分尤其要注重光影與質(zhì)感。對(duì)此,趙佳由衷感嘆從業(yè)這么多年,從未如此系統(tǒng)而廣泛地拍攝整個(gè)云南,與之而來(lái)的是重重的壓力與未知的驚喜,“也正是這樣,以往積累的拍攝經(jīng)驗(yàn)與探索未知的信念,引導(dǎo)我用全新的視角拍攝了《天龍八部》的外景空間。這樣的經(jīng)歷,讓我覺(jué)得特別幸福,這是我導(dǎo)演生涯里一段不可磨滅的美好時(shí)光。”

我見(jiàn)青山多嫵媚,料青山見(jiàn)我應(yīng)如是。最純粹的造物是景,最美的風(fēng)景是人。趙佳說(shuō):“在《天龍八部》里,這成為一道超越時(shí)空的文化景觀。這是《天龍八部》傳統(tǒng)武俠的詩(shī)意空間,是云南的芳華,更是美好中國(guó)的縮影。”