很多人都以為，《李白》是為濮存昕量身定制的劇目。但事實(shí)上，1991年，38歲的濮存昕是因?yàn)橛谑侵?、巍子都沒能出演，而“撈”上了“詩(shī)仙”這個(gè)角色。如今，濮存昕和李白結(jié)緣已整整30年。

北京人藝保留劇目《李白》10月26日起再度登陸首都劇場(chǎng)。距離上一次演出已經(jīng)過(guò)去了3年。如今，68歲的他已經(jīng)超過(guò)了李白的年紀(jì)。

劇中的《將進(jìn)酒》是濮存昕拿手的篇章，他曾多次在朗誦會(huì)上賦予這首詩(shī)獨(dú)到的演繹。至于在朗誦會(huì)和在話劇舞臺(tái)上處理這首詩(shī)的異同，濮存昕的解釋是：“話劇舞臺(tái)上還是在演故事，不要忽視情節(jié)，要有始有終地去扮演一個(gè)人物，呈現(xiàn)一種生命狀態(tài)；而朗誦其實(shí)是一個(gè)清唱的詠嘆調(diào)。李白生命的能量其實(shí)是‘朝辭白帝’的這一段。如果有些獨(dú)白的片段能像歌劇一樣去處理，音樂性里有文思、有情緒、有韻律節(jié)奏，臺(tái)詞本身的靈性將更有力量。相對(duì)而言，朗誦不能太生活化，語(yǔ)言中的音樂性韻律要更講究一點(diǎn)。”

劇中，李白身著一襲白衣、伴著一輪圓月獨(dú)自捋髯的畫面，被很多人稱作“月照詩(shī)魂”。如果說(shuō)當(dāng)年還需要在臉上畫一些褶子，刻意去營(yíng)造那種滄桑感，濮存昕說(shuō)，“現(xiàn)在一道褶子也不用畫了，而且現(xiàn)在我的年紀(jì)比李白要大了，據(jù)說(shuō)他是62歲去世。原來(lái)還需要使勁地去掩飾年輕，去尋找，去追著李白?，F(xiàn)在的感覺是他已經(jīng)不在了，留我一個(gè)人走了。”

至于獨(dú)自對(duì)月的畫面，濮存昕的理解是，“沒有人跟他對(duì)話，只有月亮。大藝術(shù)家、大文學(xué)家、大哲學(xué)家、大科學(xué)家通常都很孤獨(dú)，那時(shí)的李白，正是這樣一種孤芳的狀態(tài)。但我們自己不能這樣，我們要知道，自己應(yīng)該還有進(jìn)步的空間。首都劇場(chǎng)邀請(qǐng)展，我是坐著飛機(jī)也要回來(lái)看的，要以一個(gè)觀眾的身份去發(fā)現(xiàn)自己的楷模。”

文/本報(bào)記者 郭佳

攝影/本報(bào)記者 劉暢