抗美援朝題材戰(zhàn)爭(zhēng)電影《長(zhǎng)津湖》在今年的電影史冊(cè)上將留下濃墨重彩的一筆，影片不但正式超越2017年上映的《戰(zhàn)狼2》摘得中國(guó)影史票房榜冠軍，同時(shí)成為全球影史戰(zhàn)爭(zhēng)題材票房冠軍、全球華語(yǔ)電影票房冠軍，2021年全球電影票房榜冠軍。

12月2日，《長(zhǎng)津湖》與新時(shí)代中國(guó)電影創(chuàng)作研討會(huì)在中國(guó)電影家協(xié)會(huì)舉行，專家學(xué)者匯聚一堂 ，暢談《長(zhǎng)津湖》的成功秘訣以及對(duì)中國(guó)電影的深遠(yuǎn)影響。

十年前大片要去國(guó)外做后期 現(xiàn)在在國(guó)內(nèi)都可完成

《長(zhǎng)津湖》出品人、總制片人、博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席于冬專程從橫店趕回來(lái)參加研討會(huì)。他表示，《長(zhǎng)津湖》的勝利是中國(guó)電影行業(yè)的一次努力，“這部電影投資了14億人民幣，超過(guò)了2億美金，在疫情期間的這兩年多，好萊塢都沒(méi)有超過(guò)1億美金的電影，復(fù)產(chǎn)復(fù)工的速度更晚于我們，但是中國(guó)的影視公司能夠在疫情期間克服困難，從容面對(duì)相當(dāng)于好萊塢A級(jí)制作的規(guī)模，這體現(xiàn)了我們中國(guó)電影人的勇氣。”

于冬認(rèn)為影片中所展現(xiàn)的這些戰(zhàn)役，有一定的坐標(biāo)意義，是中國(guó)電影工業(yè)化水準(zhǔn)的一次全面檢閱。“這次全部都是在國(guó)內(nèi)解決的，因?yàn)橐渤霾蝗ィ覀儙缀鮿?dòng)用了全中國(guó)所有的后期公司，聲音、調(diào)光、技術(shù)支持，大到幾百個(gè)鏡頭，小到幾十個(gè)鏡頭，全部都在國(guó)內(nèi)進(jìn)行。我們十年前拍大片的時(shí)候，還跑到澳洲去做后期，找《指環(huán)王》的團(tuán)隊(duì)，但是今天完全可以國(guó)內(nèi)解決，不輸于好萊塢的制作。我們的人才基礎(chǔ)、技術(shù)支持、創(chuàng)作的力量、創(chuàng)作的潛力，都通過(guò)這部電影充分展現(xiàn)了，這也是中國(guó)電影十幾年產(chǎn)業(yè)改革發(fā)展的一個(gè)總結(jié)。”

《長(zhǎng)津湖》克服了重重困難，最終有了現(xiàn)在的高完成度，于冬感謝所有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的努力，他說(shuō)自己唯一有點(diǎn)遺憾的是，扮演美軍的演員演出水準(zhǔn)不如中國(guó)演員，“真的是沒(méi)有辦法，由于疫情的原因，我請(qǐng)了好萊塢的的工會(huì)演員，但是來(lái)不了，只能找在國(guó)內(nèi)能演的外國(guó)演員，這是一大遺憾，中國(guó)演員的演出水準(zhǔn)明顯高于外籍演員，這也是客觀原因。”

中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片應(yīng)該怎么拍

中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片如何能獲得成功，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川教授認(rèn)為《長(zhǎng)津湖》給出了五條經(jīng)驗(yàn)。

第一，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造場(chǎng)面恢弘而層次分明，富于視聽(tīng)震撼效應(yīng)的全景式戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀。王教授認(rèn)為《長(zhǎng)津湖》對(duì)今后的中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片立了一個(gè)標(biāo)桿，“場(chǎng)面恢弘，層次分明，富于視聽(tīng)震撼效應(yīng)，是全景式的，既有我方的，又有敵方的，既有國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的，有指揮員的，也有士兵的。這樣前方、后方、主戰(zhàn)場(chǎng)、次戰(zhàn)場(chǎng)、全景式、多維度精準(zhǔn)的刻畫，創(chuàng)造了這樣一種景觀，滿足了觀眾在這樣一個(gè)時(shí)刻欣賞的需要，為今后同類的戰(zhàn)爭(zhēng)大片的創(chuàng)作、制作提供了一個(gè)典范。”

第二，中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片應(yīng)當(dāng)以中華英雄形象感人?！堕L(zhǎng)津湖》塑造了我軍性格鮮明，豪氣干云的英雄群像，“伍千里、伍萬(wàn)里、梅生、余從戎、平河等等這一群英雄形象，這種戰(zhàn)爭(zhēng)大片就是要展現(xiàn)中華文化的脊梁。”

第三，中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片應(yīng)當(dāng)有自己獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。王教授認(rèn)為一部影片要感人，除了創(chuàng)造人物，創(chuàng)造景觀之外，一定要在風(fēng)格上有自己的追求，自己的特色。而《長(zhǎng)津湖》的風(fēng)格就是“悲歌慷慨，氣韻沉雄”。

第四，中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片應(yīng)當(dāng)有自身的宏闊的史家意識(shí)。王一川教授說(shuō)：“《長(zhǎng)津湖》雖然是三個(gè)導(dǎo)演合作，雖然還有改進(jìn)的空間，但是從目前我們看到的效果來(lái)說(shuō)，還是體現(xiàn)了宏闊的史家意識(shí)。就是站在人民共和國(guó)70多年的歷史上，站在中國(guó)共產(chǎn)黨百年的歷史上，回頭來(lái)關(guān)照黨建、軍建所走過(guò)的路，所取得的成績(jī)，有一種大歷史視野，有一種史家的宏闊意識(shí)。這樣一個(gè)大歷史視角上對(duì)于立國(guó)之戰(zhàn)有重新的審視，賦予了嶄新的歷史正義感，歷史正義形象，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的所有英勇?tīng)奚?，所有的偉大勝利，都是為后代享受和平而做出的，這就有一種歷史的正義。他們的犧牲，換來(lái)的是更多人的和平，是這么多年的和平，和平是打出來(lái)的，不是躺出來(lái)的，這就是大國(guó)的情懷，大國(guó)的正義，尤其是在百年未有大變局的時(shí)刻，伸張歷史正義特別重要。”

第五，中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片應(yīng)該致力于筑牢家國(guó)同構(gòu)意識(shí)?！堕L(zhǎng)津湖》在這一點(diǎn)做得很出色，以雙重視角分別敘述毛澤東和浙江鄉(xiāng)村伍姓家庭送子入朝參戰(zhàn)的經(jīng)過(guò)，形象地回答了打贏這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)力源問(wèn)題。一邊是最高領(lǐng)袖送自己的孩子參戰(zhàn)，浙江普通的民眾農(nóng)家也有孩子送去，有上層的，有底層的，家國(guó)同構(gòu)的一種理念，正是我們軍隊(duì)，我們國(guó)家取得不斷勝利的根本保證，也是背后深層的原因。

《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文也認(rèn)為影片能創(chuàng)造歷史，基于兩點(diǎn)：大主題和大制作，“影片有一種家國(guó)情懷，極端、極致、極限反映了志愿戰(zhàn)士們的人性深處的光輝，讓觀眾在大氣磅礴、悲壯深情的敘事中體會(huì)到偉大的抗美援朝精神。所以說(shuō)它是近年來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作的標(biāo)桿之作，里程碑之作，一點(diǎn)都不為過(guò)，這是對(duì)大主題的開(kāi)掘。”

在制作方面則是精誠(chéng)、精心、精細(xì)“三精”，展示了中國(guó)電影工業(yè)體系的不斷升級(jí)，“也表明了我們很多的項(xiàng)目，電影工業(yè)當(dāng)中很多元素已經(jīng)達(dá)到了世界的領(lǐng)先水平。”

成功做到了青春態(tài) 生活態(tài)和 英雄態(tài)的轉(zhuǎn)化

一部抗美援朝題材的主旋律電影如何能創(chuàng)造如此高的票房，并成為社會(huì)現(xiàn)象，讓年輕人喜愛(ài)并接受？北京電影學(xué)院黨委副書(shū)記、副校長(zhǎng)胡智鋒認(rèn)為，《長(zhǎng)津湖》做了三個(gè)非常成功的轉(zhuǎn)化。

第一是青春態(tài)的轉(zhuǎn)化，吸引年輕人，找到年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的形象和故事，包括視聽(tīng)節(jié)奏，找準(zhǔn)了青春態(tài)，“易烊千璽 以及中年演員都展現(xiàn)了俏皮的，幽默的，談笑風(fēng)生的狀態(tài)，已經(jīng)是今天的年輕人的話風(fēng)和相互之間的表達(dá)方式，不是60、70年前年輕人之間的表達(dá)，融入了今天非常青春態(tài)的東西，是非常有現(xiàn)代感的。”

第二個(gè)轉(zhuǎn)化是生活態(tài)，就是很接地氣，胡智志鋒認(rèn)為以往中國(guó)的大片容易感覺(jué)跟日常生活稍微有點(diǎn)偏離。但《長(zhǎng)津湖》中的兄弟情，和家人團(tuán)聚在一起那種相親相愛(ài)的親情，都非常有生活質(zhì)感，“包括每個(gè)道具，每個(gè)細(xì)節(jié)，甚至一個(gè)茶杯，一道美食，生活質(zhì)感非常強(qiáng)，有煙火氣，讓我們感覺(jué)接地氣。”

第三個(gè)轉(zhuǎn)化是英雄態(tài)，把過(guò)去那個(gè)年代的英雄轉(zhuǎn)化成今天人們所接受的英雄態(tài)，“胡軍 演的雷公，原始的本子不是那樣的，胡軍改了一下，跟敵人短兵相接的時(shí)候不幸中彈，捂中胸口說(shuō)：‘疼死我了，別把我一個(gè)人留在這兒’，非常生活化，非常質(zhì)樸，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，讓人感同身受，這是今天的人們更接受的英雄，不是那種宣言式的，他更像我們今天的英雄，這種英雄離我們更近。”

胡智志鋒認(rèn)為這“三態(tài)”的突破，并不是輕而易舉來(lái)的，可以看出劇組付出巨大的努力和代價(jià)。“在我看來(lái)，這種轉(zhuǎn)化也是煞費(fèi)苦心的，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)也是給我們未來(lái)的主流大片的創(chuàng)作一個(gè)重要的啟示。我們很好地回答了主旋律大片怎么讓當(dāng)代人和普通人去喜聞樂(lè)見(jiàn)，下一步再探索主流大片怎么讓全世界能夠熟悉和習(xí)慣，這是慢慢要去探索的新的空間。我相信《長(zhǎng)津湖》一定會(huì)帶著我們慢慢用它的業(yè)績(jī)來(lái)回答這個(gè)重大的命題。”

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)