小成本的主旋律電視劇《大山的女兒》在豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1，成為今年到目前為止的國產(chǎn)劇最高分，該片是以“七一勛章”“時(shí)代楷模”“全國脫貧攻堅(jiān)楷模”稱號(hào)獲得者黃文秀為原型創(chuàng)作的，對(duì)于這部劇因“高分”而被推上了熱搜，該劇導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)，自言“特別意外”。

之前不懂何為“豆瓣評(píng)分”的雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演，在被普及了“知識(shí)點(diǎn)”后，還自己分析了一通：“可以肯定的是，我們這個(gè)劇沒錢，拍攝都緊張，更沒有錢去做營銷。我看現(xiàn)在是2萬多人給這部劇打分，也許是因?yàn)閯e的劇看的人多，意見分歧也多，分?jǐn)?shù)就有高有低，平均分就拉下來了。我們這個(gè)劇本身看得人少，都是喜歡的人在看，所以分?jǐn)?shù)就集中。我不懂，我就是亂分析。”

不管到底是什么“玄學(xué)”讓《大山的女兒》評(píng)分如此之高，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演在意外之余也很高興，“全劇組的心血得到了認(rèn)可。”雷獻(xiàn)禾曾執(zhí)導(dǎo)過《敵后武工隊(duì)》《離開雷鋒的日子》《大雪無痕》《老娘淚》《鄧小平小道》等多部經(jīng)典影視作品，這位多年來耕耘主旋律題材的導(dǎo)演坦承，現(xiàn)在的主旋律劇更加難拍，而影視作品若想打動(dòng)觀眾，最基本的準(zhǔn)則就是真實(shí)和真誠，“拍真實(shí)的東西，真誠地去表達(dá)，這對(duì)于主旋律劇來說，尤為重要。”

劇本九易其稿

籌備過程就像準(zhǔn)備一場(chǎng)戰(zhàn)斗

執(zhí)導(dǎo)《大山的女兒》，雷獻(xiàn)禾坦承壓力很大，因?yàn)?ldquo;黃文秀”的形象已經(jīng)被多種藝術(shù)形式創(chuàng)作過，比如電影《秀美人生》、歌舞劇《扶貧路上》、文化類節(jié)目《故事里的中國》等等，“人家都拍得很好，拍一個(gè)戲投入很大，如果你拍不出新意來，又何必拍？如果就是換個(gè)瓶子換個(gè)包裝，就沒必要拍，還耽誤觀眾時(shí)間，觀眾看了不得罵你啊。我自己一般拍戲，別人拍過的我就不再拍了，自己拍過的同類題材也不拍了，比如拍過《離開雷鋒的日子》，再讓我拍雷鋒題材，我就不拍了，因?yàn)楹茈y。”

除了“黃文秀”被拍了很多遍，脫貧攻堅(jiān)電視劇同樣被拍了很多，“還能做出啥花兒呢？”因此，如何能拍出新意，拍出自己的特色，就成為雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演籌備階段最艱巨的任務(wù)，他感謝老搭檔、編劇郭中束在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了優(yōu)秀的劇本，找到了不一樣的解釋英雄的角度，“其實(shí)他去當(dāng)?shù)伢w驗(yàn)生活的時(shí)間并不長，主要是了解當(dāng)?shù)氐赜蛱厣?，風(fēng)土人情和搜集素材，但是，他對(duì)現(xiàn)代農(nóng)村非常了解，有長時(shí)間的積累，和我合作過好幾部農(nóng)村戲。說實(shí)話，如果僅靠幾個(gè)月的時(shí)間，想真正了解農(nóng)村，是達(dá)不到現(xiàn)在這個(gè)劇本程度的。劇本創(chuàng)作時(shí)間也非常緊張，大概六個(gè)月左右時(shí)間，中間在不斷改，經(jīng)常是寫兩三集就推翻重新寫。”

雷獻(xiàn)禾透露最后的劇本九易其稿，方方面面的人提出了各種各樣的意見。在他看來，提意見的不是某個(gè)人，而是代表了一群人的意見，而這些意見也都是未來觀眾的意見，“所以我們要珍視每個(gè)人的意見，但是這些意見并不是一致的，是分散的，甚至是對(duì)立的，我們不可能完全統(tǒng)一，只能盡力爭(zhēng)取最多數(shù)人的認(rèn)可。”

籌備《大山的女兒》的過程就像是準(zhǔn)備一場(chǎng)戰(zhàn)斗，雷獻(xiàn)禾制定了一套“戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)”，他研究了所有關(guān)于黃文秀的作品和扶貧劇，了解別人的優(yōu)點(diǎn)，“我們是站在前人肩膀上理解英雄、表現(xiàn)英雄。我不只看了一遍，還帶著劇組一起看，找到我們這個(gè)劇努力的方向。”

雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演將拍戲比喻為手捧一把沙子行走，十個(gè)指頭必須攥緊，不然沙子就會(huì)不斷從指縫漏出，等你到達(dá)目的地，弄不好一點(diǎn)都不剩。所以從一開始就要全面布局做好充分準(zhǔn)備，“《大山的女兒》錢少，拍攝時(shí)間短，你之前想到的，真正拍攝時(shí)都不一定做得到；開始沒想到的，后面更做不到。所以，只能是在準(zhǔn)備時(shí)考慮得非常成熟，例如演員問題、景地選擇等等，前面準(zhǔn)備得越充分，拍攝時(shí)越不焦慮，也沒時(shí)間讓你焦慮。”

《大山的女兒》很多戲是在百色拍攝的，觀眾看著感覺原汁原味，劇組拍攝卻是“道阻且長”，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演說：“如果在南寧附近拍攝，我們每天車程大約是20分鐘，但因?yàn)橐鎸?shí)，所以選擇了百色附近。那條山路是單行道，我們攝制組100多輛車，每天怎么進(jìn)怎么出，停在哪兒，難度非常大。不僅山路危險(xiǎn)，而且每天進(jìn)出山路的時(shí)間，就比在南寧多了3個(gè)多小時(shí)，使得拍攝周期延長，本來拍攝60天，結(jié)果我們拍了80天，多出來的這些錢怎么辦，怎么克服困難，必須提前想好。”

最忍受不了的是“假”

生活是最好的表演老師

真實(shí)是雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演在接受采訪時(shí)說的“高頻詞”，無論是景地、表演、服化道，還是語言、臺(tái)詞，他最忍受不了的就是“假”。

雷獻(xiàn)禾和編劇郭中束都是東北人，“我特別害怕把發(fā)生在廣西的《大山的女兒》拍成東北戲，我特別怕，覺得虛假，就算故事是真的，觀眾也會(huì)覺得假，質(zhì)感就不對(duì)。我們追求真實(shí)的生活質(zhì)感，演員表演要求最真實(shí)，穿上服裝后，扔群眾里找不著你是最好的。演員演戲時(shí)就像到自己家，拿啥有啥，因?yàn)槟愕酶苫畎?。我也在農(nóng)村生活7年，農(nóng)民可不是光坐那兒聊天，聊天時(shí)手里都得找點(diǎn)活，所以家里必須有生活氣息。”

在選演員時(shí)，雷獻(xiàn)禾首選廣西演員，其次是和廣西交界的鄰近省份，然后是長江以南，“因?yàn)閺V西十里不通音，有南寧普通話，有桂柳方言，還有夾壯語，方言非常復(fù)雜。我們統(tǒng)一成一種語言格式，就以南寧普通話為基礎(chǔ)。我們給演員專門找了語言老師，還找了廣西演員，他們戲不多時(shí)，就在片場(chǎng)幫演員糾正語言。還有廣西電視臺(tái)的人在監(jiān)視器把著，聽著不對(duì)就糾正，就算這樣，說得也不是完全符合標(biāo)準(zhǔn)，后來又重新配音了一些。”

演員們還會(huì)圍讀劇本、分析人物，“群眾演員我們也要試戲，讓演員們?nèi)ンw驗(yàn)生活。”雷獻(xiàn)禾坦承現(xiàn)在很多演員對(duì)農(nóng)村生活不了解，如何呈現(xiàn)出他所要求的真實(shí)，對(duì)這些演員來說是個(gè)挑戰(zhàn)，“我們會(huì)分析人物關(guān)系，分析為什么這個(gè)人物這么說話，而不是那么說話，分析他們的動(dòng)機(jī)和性格，我們和演員一起捋順?，F(xiàn)在很多劇不是靠劇本魅力，而是靠明星魅力，那些都是我們戲里不能忍受的。很感謝這些演員的認(rèn)真和精準(zhǔn)，我們拍了兩個(gè)多月，沒有一個(gè)演員中途離開，大家都在劇組認(rèn)真探討，我要做的只是引導(dǎo)演員。”

有些導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)喜歡給演員示范，有些導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)則是一言不發(fā)任演員隨便發(fā)揮，雷獻(xiàn)禾笑說自己兩類都不是，他說自己最初是攝影師出身，那時(shí)看導(dǎo)演給演員演戲就覺得可笑，“因?yàn)槟悴皇茄輪T，你給演員演，就成喜劇了，所以我從來不示范，但是演員也不能不管。我是北方導(dǎo)演，這次拍《大山的女兒》是南方戲，以前的搭檔都用不上，我和大多數(shù)演員都是第一次合作，所以不管不行，如果每個(gè)人把自己的表演習(xí)慣帶進(jìn)來了，就成大雜拌了。”

如何教演員演戲，雷獻(xiàn)禾的方法就是讓演員體驗(yàn)生活，“生活是表演最好的老師，生活是真的，你看看那些支書、村民是什么樣子，他們不是你劇里扮演的名字，但他們就是你的原型，你就觀察他們生活中是什么樣子。”

“演”會(huì)出錯(cuò)

但發(fā)自內(nèi)心怎么做都是對(duì)的

問“壓力山大”的雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演在拍攝過程中，什么時(shí)候覺得自己可以放心了，心里有譜了？他表示，對(duì)這部劇來說，最關(guān)鍵的是扮演黃文秀的楊蓉，“我心中的黃文秀和她心中的黃文秀統(tǒng)一的時(shí)候，就是我放心的時(shí)候。”讓雷導(dǎo)高興的是，在拍了七八天后，他就等到了這個(gè)時(shí)刻。

由于拍攝的題材幾乎沒有交集，所以，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演坦承自己以前根本沒聽說過楊蓉的名字，“我們?cè)诒睅煷笈膽驎r(shí)，很多人喊她的名字，我才知道她很有名。”

選楊蓉飾演黃文秀是這部劇的總制片人嚴(yán)從華的推薦，在看了楊蓉之前的作品后，雷獻(xiàn)禾覺得楊蓉雖然沒有演過這類主旋律劇，但是她有能力。更主要的是，楊蓉與黃文秀很接近，“她們外形接近，個(gè)頭、長相、感覺也像，我不希望劇中的黃文秀和黃文秀真人外形差別太大，首先還是‘像’，然后再解決其他問題。”

雷獻(xiàn)禾認(rèn)為，每個(gè)人心目中的黃文秀都不一樣，所以那么多版本的黃文秀，演得都不一樣，“我對(duì)黃文秀有我的理解，楊蓉有她的理解，我和她的黃文秀統(tǒng)一的時(shí)候，就是我放心的時(shí)候。”

楊蓉做到了形似之后，就要追求神似，雷獻(xiàn)禾表示，這是個(gè)慢慢磨的過程，“她對(duì)貧困戶，對(duì)找她告狀的人，對(duì)不同人是不同的感覺，這是楊蓉的新體驗(yàn)，因?yàn)樗綍r(shí)沒有機(jī)會(huì)接觸這些人，不會(huì)有可供她借鑒參考的機(jī)會(huì)，所以她只能自己尋找。”

而對(duì)于楊蓉的要求，雷獻(xiàn)禾只有一點(diǎn)，“我們需要的是她發(fā)自內(nèi)心的愛，不是她演，而是她潛意識(shí)就這么做。這樣的話，就像了。黃文秀的言行是發(fā)自內(nèi)心的，我們演起來卻很難，因?yàn)槟銢]有她的經(jīng)歷，很難完全認(rèn)同。比如,有人告狀挑你毛病，你怎么愛他呢？這需要你多有涵養(yǎng)。但黃文秀有，她是生在農(nóng)村長在農(nóng)村的，她對(duì)農(nóng)村的情感，都是天生的，不是裝的。她要建幼兒園，要改變農(nóng)村，都是她發(fā)自內(nèi)心的，我們演‘發(fā)自內(nèi)心’就很難，這對(duì)楊蓉是很大的挑戰(zhàn)。”

當(dāng)知道劇組在拍黃文秀的故事時(shí)，當(dāng)?shù)厝碎_車好幾個(gè)小時(shí)，只為去現(xiàn)場(chǎng)看看文秀書記像不像。讓雷獻(xiàn)禾高興的是，楊蓉頂住了壓力。“楊蓉是優(yōu)秀的演員，她有臺(tái)詞壓力、語言壓力、人物認(rèn)知壓力等等，都需要慢慢解決。有問題我們就及時(shí)交流，及時(shí)探討人物問題，她給我很多意外的驚喜，對(duì)她的表演，你能認(rèn)同是一個(gè)層次，感受到精彩是另一個(gè)層次，能做到精彩，就要有別人達(dá)不到的程度了。拍了七天之后，我和她說：‘我不在現(xiàn)場(chǎng)，你也能演得很好了，‘演’會(huì)出錯(cuò)，但發(fā)自內(nèi)心，就不會(huì)錯(cuò)，怎么做都是對(duì)的。”

有一場(chǎng)戲是黃文秀喝醉了，想起了父親，放聲大哭，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演說那場(chǎng)戲是一場(chǎng)重頭戲，“開機(jī)十多天就開始拍這場(chǎng)，不好演，全靠演員自己，別人幫不上忙。我當(dāng)時(shí)有些擔(dān)心，而且那時(shí)天快黑了，不拍又不行，心里著急，結(jié)果楊蓉一條就成了，那是非常感人的一場(chǎng)戲。”

遺憾，黃文秀父親沒能看到這部劇

《大山的女兒》中，黃文秀和父親雖然戲不多，但是他們的父女情卻是全劇的一大淚點(diǎn)。令人遺憾的是，黃文秀父親今年年初去世了，未能來得及看這部劇，提及此，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演也是唏噓不已。

在雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演看來，父親就是黃文秀的導(dǎo)師：“她的父親雖然是農(nóng)民，沒什么文化，但是對(duì)黃文秀影響很大，黃文秀的論文題目還是父親幫她出的。所以，黃文秀說她很感謝父親。”

《大山的女兒》劇組也多次去采訪看望黃文秀父親，“我們?cè)诓稍L中也深切感受到他們深厚的父女情，劇中我們也盡力希望將這種感情表達(dá)出來。遺憾的是，受篇幅所限，她父親的戲刪掉了一些，但是我個(gè)人認(rèn)為劇中父女的感情，還是呈現(xiàn)得不錯(cuò)。在黃文秀去世后，她父親拒收撫恤金那場(chǎng)戲，是真事，但是并不好拍，那是一場(chǎng)重頭戲，最終這場(chǎng)戲完成得很好。”

黃文秀父親生前曾說很期待看到《大山的女兒》，雷獻(xiàn)禾非常遺憾這個(gè)愿望沒有實(shí)現(xiàn)，“播到20多集時(shí)，黃文秀的姐姐給我打電話，說很感激我們，拍得很好，她看到了真實(shí)的黃文秀，很感動(dòng)。”

《大山的女兒》最初剪完是48集，后來剪到40集，播出時(shí)又被剪到30集，雷獻(xiàn)禾遺憾這部劇難免有不完美、不完善的表達(dá)，一些拍攝新手法也剪掉了，“這些都是大家心血的結(jié)晶，但是能播出來就是勝利，而且能被觀眾喜歡，更是令我們振奮。我們也問心無愧地說在有限的時(shí)間和金錢中，我們已經(jīng)盡力了。”

不僅希望觀眾被感動(dòng)，

更希望主人公的思想抵達(dá)觀眾心中

《大山的女兒》是部催淚劇，觀眾評(píng)價(jià)“太好哭了”，拍過《離開雷鋒的日子》等催淚作品的雷獻(xiàn)禾說他以前的作品，自己從來沒哭過，但是這部《大山的女兒》，卻讓他落淚了。“我在現(xiàn)場(chǎng)拍戲時(shí)從來不哭，因?yàn)橛泻芏嗍抡夷?，?huì)受干擾，所以，別人在片場(chǎng)掉眼淚，我總是很冷靜。我看《大山的女兒》哭，是拍完之后我們馬上剪輯，剪輯讓我看時(shí)，我哭了。我之前拍了很多作品，都把別人看哭了，但是我一滴眼淚也沒掉過?？墒恰洞笊降呐畠骸穮s讓我哭好幾回，而且有的地方是每次看、每次都哭，其實(shí)再看時(shí)你已經(jīng)有預(yù)知了，但我還是看得眼眶濕潤。我哭是因?yàn)檎姹谎輪T的表演感動(dòng)了，他們不是演出來的，像黃文秀父親有病，她卻不能回家，看到豐收高興，卻又為不能盡孝而心里難過。如果楊蓉是表演掉眼淚，我就不會(huì)被感動(dòng)，因?yàn)槟鞘羌记?，而不是發(fā)自內(nèi)心的難過。”

雷獻(xiàn)禾坦承現(xiàn)在讓觀眾哭很難，因?yàn)橛^眾早已“見多識(shí)廣”，淚點(diǎn)被調(diào)高，越來越“挑剔”，且對(duì)問題的理解也是越來越多元，以至于讓他覺得“難以捉摸”。在他看來，對(duì)英模題材的主旋律作品來說，讓觀眾感動(dòng)應(yīng)該是基本要求，“觀眾都沒感動(dòng)，你還想通過作品傳達(dá)什么？”

盡管如此，雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演說自己不希望觀眾對(duì)一部主旋律作品好的評(píng)價(jià)只是被感動(dòng)地流淚了，“我更希望的是主人公的思想可以抵達(dá)到觀眾心中。做到這點(diǎn)其實(shí)非常難，因?yàn)橹魅斯胧裁?，主人公?dú)特的思想觀點(diǎn)，獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，你要讓觀眾感受出來，不是用嘴說，而是要通過情節(jié)和人物關(guān)系去表達(dá)。我們不一定能完全做到，但這是我多年來做主旋律作品一直在努力摸索的方向。”

雷獻(xiàn)禾認(rèn)為導(dǎo)演不是萬能的，一個(gè)導(dǎo)演能拍好一類題材就不錯(cuò)了，“主旋律題材也有很多種，你能拍好的，可能也只有一種。每人都有自己的能力圈，這和你的素質(zhì)、閱歷等等有關(guān)。所謂能力，應(yīng)該是能創(chuàng)造奇跡，比如你今年作品50億票房，下一部可能就60億，如果你永遠(yuǎn)是10億票房，那只能說你能掙到錢。”

雷獻(xiàn)禾給自己的定位是“拍低成本的小眾主旋律題材”，他很欣慰于自己拍攝這類題材，因?yàn)樗X得自己拍的人物有積極的進(jìn)步意義，可以給社會(huì)、給觀眾以榜樣和啟示，“就像黃文秀，她愛看的兩本書是《紅星照耀中國》和《貧窮的本質(zhì)》，《貧窮的本質(zhì)》的作者是諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)的獲得者阿比吉特·班納吉和埃斯特·迪弗洛。黃文秀的思想很深，她探索的是如何能夠永遠(yuǎn)擺脫貧困，這也是世界性的難題和挑戰(zhàn)。我希望觀眾可以感受到黃文秀的內(nèi)心，了解她的思想，我覺得這也正是我拍主旋律作品的意義。”

雷獻(xiàn)禾表示，現(xiàn)在的主旋律題材比以前拍攝難度大很多——觀眾的口味，題材的嚴(yán)苛，不算掙錢，收視率不一定高而被院線、播出平臺(tái)“嫌棄”等等，但是影視作品不能只有娛樂作用，所以主旋律題材不可或缺。

對(duì)于雷獻(xiàn)禾來說，他更在意的是如何拍好主旋律，如何做到“曲高卻不和寡”，怎么能把小眾音樂變成流行歌曲，讓更多的觀眾看到并喜歡。而他反復(fù)思考和實(shí)踐獲得的答案是，唯有真誠。

文/本報(bào)記者 張嘉