本報記者 王潤

從1982年到2022年，中國小劇場戲劇已經(jīng)走過40年歷程，在中國戲劇史上留下了濃墨重彩的足跡。正如北京戲劇家協(xié)會副主席楊乾武所言：“中國小劇場戲劇是中國戲劇最有創(chuàng)造力、最有活力的組成部分，也是新時代文化中的一支重要力量。”

北京是小劇場戲劇的發(fā)源地，北京小劇場戲劇發(fā)展的每一步、每一個階段，都對全國小劇場戲劇乃至中國當(dāng)代戲劇的發(fā)展，產(chǎn)生了啟示和引領(lǐng)。小劇場也是北京的一張文化名片，多年來在各種媒體的評選當(dāng)中，“北京小劇場”都以其風(fēng)采和魅力，被視為“愛上北京N個理由”的重要選項(xiàng)之一。

如今，無論是戲劇創(chuàng)作人才和演出平臺，還是小劇場的建設(shè)運(yùn)營，北京都處于全國領(lǐng)先地位。小劇場戲劇也成為“大戲看北京”文化品牌的重要組成部分。

中間劇場。

繁星戲劇村。

鼓樓西劇場。

兼顧“探索”和市場

1982年9月，由林兆華導(dǎo)演的小劇場戲劇《絕對信號》在北京人藝首演，引起轟動。這出充滿探索精神的作品，開啟了中國當(dāng)代戲劇新天地。已故戲劇評論家童道明當(dāng)年曾寫劇評刊發(fā)在《北京晚報》上，他寫道：“《絕對信號》的意義是多方面的。首先，它是中國第一個真正意義上的小劇場戲劇。”“中國因?yàn)橛辛恕督^對信號》，終于匯入了世界小劇場戲劇運(yùn)動的大潮。”

在該劇刺激下，中國小劇場戲劇迅速生長，并一度成為“實(shí)驗(yàn)戲劇”的代名詞，中國戲劇從小劇場到大劇場，隨之都掀起了“探索”的熱潮。

隨著社會發(fā)展，北京小劇場戲劇在藝術(shù)探索與市場反響之間找到了獨(dú)特的發(fā)展之道。孟京輝稱得上是最早也最成功地把實(shí)驗(yàn)探索和商業(yè)市場結(jié)合在一起的導(dǎo)演。1999年，他和妻子廖一梅合力打造《戀愛的犀牛》，首輪連演40場，場場爆滿，成為中國第一部賣座的小劇場話劇。該劇至今已演出數(shù)千場。2008年，孟京輝擁有了屬于自己的蜂巢劇場，蜂巢劇場還開到了杭州和秦皇島，帶動了當(dāng)?shù)貞騽∥幕M(fèi)。

隨著越來越多不同題材、風(fēng)格的小劇場戲劇涌現(xiàn)，并且在藝術(shù)探索與商業(yè)市場方面都取得佳績，北京的小劇場不僅是戲劇人施展才華和創(chuàng)意的重要舞臺，也逐漸成為都市文化生活消費(fèi)的新方式，尤其吸引了許多年輕觀眾走進(jìn)劇場，成為北京一道亮麗的文化風(fēng)景。

豐富了北京舞臺演出

“小劇場就像是把我們的創(chuàng)作思維撬開了一道縫，有一束光射了進(jìn)來。”北京人藝學(xué)員班出身的傅維伯是《絕對信號》的舞臺監(jiān)督，親歷了該劇創(chuàng)作和演出的全過程。該劇上演十年后，林兆華向北京人藝提出建立小劇場的倡議，傅維伯成為北京第一家小劇場——北京人藝小劇場的經(jīng)理，并將其打造為全國戲劇行業(yè)一塊金字招牌，一年最多時演了283場。傅維伯后來調(diào)入中國國家話劇院，又成了東方先鋒劇場的經(jīng)理。在他的努力下，東方先鋒劇場成為可以和人藝小劇場匹敵的新地標(biāo)，演出場次一年最多時達(dá)336場。

位于鼓樓西大街小八道灣胡同的鼓樓西劇場，則是北京民營小劇場的重要代表。這里曾是全總文工團(tuán)的排練廳。2013年，從廣州來到北京的李羊朵在朋友介紹下走進(jìn)這座小院，被其吸引并將其承包下來，花費(fèi)重金裝修改造，還引進(jìn)了書店和咖啡館，使其脫胎換骨變成一座嶄新的小劇場。鼓樓西劇場很快就躋身最受大家喜愛的北京小劇場之一。從開業(yè)大戲《枕頭人》，到之后一系列“鼓樓西制作”，八年來它已成為“北京著名文藝地標(biāo)”之一，出品的戲劇也陸續(xù)走進(jìn)大劇場，走向全國演出市場。

從北京第一家小劇場北京人藝小劇場誕生，到后來的北劇場、木馬劇場等民營小劇場，如今小劇場已是遍布京城。據(jù)市文旅局統(tǒng)計，2021年，北京市全年?duì)I業(yè)性演出場館達(dá)182家，小劇場占比45%，其活躍程度、藝術(shù)質(zhì)量及票房收益，都對北京整個演出市場做出了極大貢獻(xiàn)。

青年人才從這里出發(fā)

林兆華曾表示：“小劇場不是一個形式的問題，它應(yīng)該是給我們年輕的導(dǎo)演、演員提供創(chuàng)作條件的土壤，是戲劇新人的園地。小劇場應(yīng)該成為發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)觀眾、促進(jìn)評論隊(duì)伍的一個陣地。而且小劇場投資小、探索性強(qiáng)，貼近觀眾，所以更能把戲劇的種子撒向民間。”

2003年，林兆華倡導(dǎo)發(fā)起了“北京人藝青年處女作戲劇展”，讓黃盈、顧雷、趙淼等一批年輕創(chuàng)作者嶄露頭角。孟京輝擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的“北京國際青年戲劇節(jié)”今年已是第15屆，涌現(xiàn)出了李建軍、邵澤輝、楊婷、陳明昊、王翀、李凝、孫曉星、丁一滕等新一代創(chuàng)作骨干。2021年3月，鼓樓西戲劇攜手大麥Mailive啟動“1+1青年導(dǎo)演戲劇制造計劃”。2022年，中國國家話劇院院長田沁鑫在國話智慧先鋒劇場推出了“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”，上演了十二位年輕導(dǎo)演的新作。“南鑼鼓巷戲劇展演季”“北京故事優(yōu)秀小劇場劇目展演”等展演平臺，也都為小劇場新人新作提供了良好平臺。

參與過各種培養(yǎng)青年創(chuàng)作者平臺建設(shè)的傅維伯表示：“想要培育和健全演出市場、建立長期可持續(xù)發(fā)展的戲劇文化產(chǎn)業(yè)，一定要在年輕群體中培養(yǎng)對戲劇藝術(shù)的持續(xù)興趣和愛好。”

正因?yàn)楸本┯兄绱藘?yōu)渥的戲劇發(fā)展環(huán)境和培養(yǎng)戲劇人才的機(jī)制與平臺，多年來，一代又一代滿懷才華的年輕戲劇人從小劇場走進(jìn)廣大觀眾的視野，并走向更大的舞臺。堅持純粹藝術(shù)探索的李建軍，長期致力于肢體戲劇創(chuàng)作的趙淼，沿著“新京味”方向創(chuàng)作“新國劇”的黃盈，表演導(dǎo)演并重的丁一滕，能編能導(dǎo)填補(bǔ)“知識分子戲劇”空白的朱虹璇……近年來都從摸爬滾打鍛煉多年的小劇場走向大劇場，為“大戲看北京”獻(xiàn)上了眾多兼具思想性、藝術(shù)性、市場性的作品，受到了全國觀眾的歡迎。

而小劇場，永遠(yuǎn)是他們出發(fā)的地方。

專家觀點(diǎn)

它與觀眾對話直接而鮮活

小劇場戲劇是一種具有先鋒性、實(shí)驗(yàn)性的戲劇，小劇場藝術(shù)的藝術(shù)家具有一種審美歷險的銳氣。小劇場戲劇本質(zhì)上是“質(zhì)樸”的戲劇，它為展現(xiàn)演員精湛技藝、凸顯演員表演提供了最好的氛圍，同時又苛刻而嚴(yán)峻地鍛煉著演員的表演技能。

小劇場戲劇作為與觀眾“近距離對話”的戲劇，往往伴隨著時代群眾精神的熱潮應(yīng)運(yùn)而生。它是戲劇家們時代責(zé)任感的反映，是他們與社會、文化思潮和群眾心潮最直接最鮮活的對話。

小劇場戲劇應(yīng)該是更加多樣化的戲劇。我希望我國小劇場戲劇的先驅(qū)和后來者，持著發(fā)展我國戲劇多樣性的追求，通過創(chuàng)作與實(shí)驗(yàn)，繼續(xù)推動小劇場藝術(shù)的發(fā)展！

——徐曉鐘