由靈河文化傳媒有限公司、廈門(mén)歡沐文化傳媒有限公司、抖音出品，韓冰、蔡佳擔(dān)任出品人，許雲(yún)竹、劉曄擔(dān)任聯(lián)合出品人，紀(jì)毅、程子瑞擔(dān)任制片人、衛(wèi)立洲擔(dān)任導(dǎo)演、恒星擔(dān)任編劇的都市奇幻短劇集《浮生之異想世界》近日正在熱播。該劇由秦俊杰、景瓷領(lǐng)銜主演，黃夢(mèng)瑩、張銘恩、孔連順、張帆、蔡卓音、毛曉慧、李沐宸、黃昊月、龐瀚辰、陳天明出演，9月29日于抖音獨(dú)家上線(xiàn)，主要講述公眾號(hào)寫(xiě)手恒和助理星與“異想故事”講述者訪(fǎng)談對(duì)話(huà)經(jīng)歷的十個(gè)離奇故事。

都市奇幻背景的氛圍美學(xué)強(qiáng)吸睛

《浮生之異想世界》通過(guò)一個(gè)個(gè)奇幻故事創(chuàng)造出一個(gè)全新的想象空間，輔以拍攝運(yùn)鏡、妝造置景等手段，打造內(nèi)容設(shè)定奇“異”、畫(huà)面光影獨(dú)特的氛圍美學(xué)，將觀眾沉浸式帶入“異想世界”的世界觀下。

該劇目前更新了5個(gè)單元的故事，《清醒夢(mèng)》中，夢(mèng)境定制師陸橋進(jìn)入恒的夢(mèng)境，和恒分坐在長(zhǎng)桌兩端，移步換景誘導(dǎo)其順從欲望繼而改變現(xiàn)實(shí)中的恒的人生；《靈魂的衣服》里，嫌犯張昊仁以玻璃瓶與玻璃珠為例，在光影交雜中訴說(shuō)靈魂穿梭的秘密；《南唐后主》中，從精神病院逃脫、自稱(chēng)“南唐后主”的外賣(mài)小哥李重光寫(xiě)下了李煜的真跡，卻不想歷史的字簾早已陷落；《瀕死時(shí)刻》中，毛翠花控訴春小蝶偷了自己的人生成為天才畫(huà)家，卻被識(shí)破只是一場(chǎng)騙局，毛翠花最終踏上陰暗的樓梯、走向光亮的死亡之門(mén)；《時(shí)光的河》里，陽(yáng)春與“七宗罪”七人組在時(shí)光的河流中相向而行，獨(dú)自在過(guò)去的時(shí)光中找尋戀人的蹤跡。5個(gè)故事各具特色，通過(guò)亦幻亦真的設(shè)定與別具一格的畫(huà)風(fēng)吸引了無(wú)數(shù)網(wǎng)友觀看。

異想故事里的人性剖白引人深思

“異想故事”雖是藝術(shù)化的表達(dá)，但其內(nèi)核極具現(xiàn)實(shí)的思考性與社會(huì)價(jià)值。定制夢(mèng)極易俘獲人心，因?yàn)橛麜?huì)在清醒夢(mèng)中真實(shí)呈現(xiàn)，恒最終放棄文藝思辨初心向世俗化妥協(xié)，正是當(dāng)今社會(huì)內(nèi)心浮躁的普遍現(xiàn)象；張昊仁具有靈魂穿越的能力，但并未做惡，反而一直在做“好人好事”，證明身體對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)只是外殼，靈魂的善惡才是一個(gè)人最具價(jià)值的特征；自稱(chēng)南唐后主的李重光無(wú)論如何解釋自己的身份都不被世人相信，直到寫(xiě)下的文字被鑒定為高價(jià)的真跡才被證實(shí)所言非虛，大家往往看到的是文化的經(jīng)濟(jì)價(jià)值而忽略文化本身所有具有的意義；瀕死時(shí)刻的真相，在毛翠花和春小蝶之間流轉(zhuǎn)，但謠言早先于事實(shí)入耳，相信網(wǎng)絡(luò)謠言的人很多，求證的人卻很少，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代很多人在信息傳達(dá)求快的同時(shí)忘記了求真的內(nèi)核；陽(yáng)春為了戀人甘愿千萬(wàn)次穿回過(guò)去、踏上一個(gè)無(wú)法回頭又不知終點(diǎn)的路，源于對(duì)愛(ài)的堅(jiān)定，時(shí)間川流不息，唯愛(ài)情永恒不變。

據(jù)悉，后續(xù)更新的《我來(lái)自高維》、《未來(lái)的算法》、《造物主》、《物靈》、《非玩家角色》5個(gè)故事也會(huì)涉及到為博取流量編造故事、根深蒂固的代際矛盾、身處陋室但心懷夢(mèng)想、呼吁人心向善、在代碼世界里活在當(dāng)下等一些當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)課題與大眾情緒，亦展現(xiàn)出了劇集主創(chuàng)對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的探究與思索，更加值得期待。

內(nèi)容主導(dǎo)豎立橫屏短劇品質(zhì)標(biāo)桿

自開(kāi)播至今，《浮生之異想世界》收獲了眾多觀劇網(wǎng)友及行業(yè)媒體的力贊。劇集通過(guò)高品質(zhì)內(nèi)容、精制作水準(zhǔn)突破短視頻平臺(tái)受眾豎屏觀看習(xí)慣，成為不少觀眾心中的橫屏短劇“天花板”。

日前在清華大學(xué)未來(lái)媒體實(shí)驗(yàn)室舉辦的《浮生之異想世界》創(chuàng)作研討交流活動(dòng)中，眾多行業(yè)內(nèi)的專(zhuān)家學(xué)者與從業(yè)人員也就該劇進(jìn)行了交流。 “堅(jiān)持以?xún)?nèi)容為主導(dǎo)，短視頻平臺(tái)和長(zhǎng)視頻平臺(tái)對(duì)內(nèi)容質(zhì)量重視度是一致的。創(chuàng)作者要堅(jiān)持在制作和內(nèi)容上雙創(chuàng)新，異想世界的表達(dá)形式和拍攝方法都使用了很新穎的方式。”可見(jiàn)，品質(zhì)保證與內(nèi)容創(chuàng)新才是藝術(shù)創(chuàng)作保持永久生命力的秘訣。

從目前的播放數(shù)據(jù)及觀眾反饋來(lái)看，《浮生之異想世界》對(duì)于短劇品類(lèi)的新嘗試證實(shí)了觀眾對(duì)于短劇類(lèi)別及形式的接受程度較高且并不單一，還有更多的空間值得去挖掘。該劇的成功不僅為短劇創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒，也為短劇市場(chǎng)提供了一個(gè)全新的直觀范本，對(duì)短劇來(lái)說(shuō)也具有極大的參考價(jià)值及開(kāi)拓意義。

都市奇幻為切口的“異想故事”講述了現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)人生，《浮生之異想世界》正在熱播中，期待后續(xù)故事給觀眾帶來(lái)更精彩的體驗(yàn)。