與電影市場(chǎng)亂花漸欲迷人眼的“選擇困難”不同，兔年春節(jié)檔各大平臺(tái)本著“少而精”的原則，為觀眾準(zhǔn)備的大餐都很“硬核”：科幻題材《三體》、掃黑題材《狂飆》、都市婚戀《打開生活的正確方式》、農(nóng)村喜劇《鄉(xiāng)村愛情15》。這四部作品雖然表面上題材差異化明顯，但本質(zhì)都是打破圈層的國(guó)民劇集體質(zhì)：已經(jīng)陪伴觀眾十余年的“鄉(xiāng)愛”自不用說(shuō)，早已完成了“農(nóng)村包圍城市”；黃渤、梅婷都是“生活流”高手，闔家歡的劇集定位本身就是春節(jié)檔“正確打開方式”；《三體》和《狂飆》，前者不止于科幻，后者不拘泥于案件，對(duì)復(fù)雜人性、宿命感的表達(dá)使其對(duì)非類型劇觀眾也極度友好，開播數(shù)日已然形成市場(chǎng)熱度和口碑。

《三體》：將科幻融入現(xiàn)實(shí)

近年國(guó)產(chǎn)佳作不斷涌現(xiàn)，但科幻領(lǐng)域卻鮮有涉足。由騰訊視頻出品的劇集《三體》從1月15日播出以來(lái)，以“原著含量99%”收獲大量原著粉的支持，又通過(guò)現(xiàn)實(shí)化、通俗化的影視手法，完成了科幻題材影視在泛娛樂受眾圈層的一次“破壁”。

IP改編的難點(diǎn)之一就是如何在滿足原著粉的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)一個(gè)“好看”的故事，而《三體》作為華流科幻的代表作品，龐大的粉絲基礎(chǔ)意味著更為嚴(yán)苛的審視，其原著中呈現(xiàn)的天馬行空的科學(xué)構(gòu)想和大量天體物理學(xué)知識(shí)，也為影視化呈現(xiàn)更添一重困難。令人驚喜的是，該劇在保證原著克制、肅穆的硬科幻風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將那些物理學(xué)知識(shí)進(jìn)行深入淺出的改編、將龐大的世界觀落地具象化，在原著粉和劇粉之間找到了平衡點(diǎn)，用最能夠讓雙方都接受的方式這一科幻佳作進(jìn)行拆解：用層層遞進(jìn)的神秘事件塑造懸念，用通俗手法呈現(xiàn)粒子對(duì)撞、射手農(nóng)場(chǎng)主等科學(xué)理論；用CG動(dòng)捕技術(shù)呈現(xiàn)大量人類在亂紀(jì)元中脫水，在恒紀(jì)元到來(lái)時(shí)浸泡，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的秦士兵組成的“人列計(jì)算機(jī)”……不僅滿足了原著粉對(duì)名場(chǎng)面的期待，亦給大量普通觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的新鮮感，巧妙地完成了原著粉與劇粉這兩個(gè)群體間的一次“破壁”，亦實(shí)現(xiàn)了關(guān)注度的破圈。

《三體》播出至今，其生活感與科幻感兼?zhèn)涞漠嬅骘L(fēng)格，游戲感與電影感并重的“三體游戲”呈現(xiàn)等方面，都讓人看到了國(guó)產(chǎn)科幻影視在小熒幕領(lǐng)域的實(shí)力——既能從細(xì)節(jié)層面讓故事落地，亦能借由影視化手段讓幻想起飛。科幻題材對(duì)影視工業(yè)水平要求很高，這是很多創(chuàng)作者對(duì)此題材望而卻步的原因，而對(duì)于《三體》來(lái)說(shuō)，除了技術(shù)本身，還要面對(duì)另一重困難————它的科幻故事發(fā)生在過(guò)去，需要在大家都無(wú)比熟悉的現(xiàn)實(shí)中構(gòu)建一套完全自洽的邏輯體系，并且尋找到獨(dú)一無(wú)二的價(jià)值基石和精神文化內(nèi)核，這就要求了《三體》既要在想象之中，又要在意料之外。

面對(duì)這樣的困境，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)7年，最終決定用現(xiàn)實(shí)主義的手法呈現(xiàn)故事。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在劇集中植入大量真實(shí)的生活細(xì)節(jié)：07年仍在修建的中央電視臺(tái)總部大樓、背景音中的奧運(yùn)火炬手選拔、符合時(shí)代特色的老式手機(jī)和貪吃蛇游戲……大量生活細(xì)節(jié)為《三體》增添了現(xiàn)實(shí)主義色彩，更有助于觀眾的代入。《三體》不僅在故事上力求讓觀眾代入，更在精神上尋求觀眾共鳴，拋開科幻外衣來(lái)看，該劇的精神內(nèi)核依然探討的是中國(guó)人自古以來(lái)所秉持的“胸懷天下”的人文底色。當(dāng)?shù)厍蛭C(jī)來(lái)臨，全人類同舟共濟(jì)面對(duì)未知文明，從汪淼和史強(qiáng)的互幫互助到全人類攜手面對(duì)危機(jī)的行動(dòng)，劇集《三體》是一部中國(guó)語(yǔ)境下的“人類群星閃耀時(shí)”。

一場(chǎng)命運(yùn)和演技的《狂飆》

《狂飆》是首部以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊(duì)伍教育整頓為時(shí)代背景的影視作品。14日播出以來(lái)，無(wú)論是二十年社會(huì)變遷驟雨不歇的時(shí)代狂飆，還是警察安欣與黑社會(huì)頭目高啟強(qiáng)的命運(yùn)狂飆，乃至張譯、張頌文、張志堅(jiān)、吳剛等人的演技狂飆，這部作品通過(guò)煙火氣的表達(dá)，將觀眾帶入復(fù)雜人性和小人物命運(yùn)反轉(zhuǎn)的洪流之中。當(dāng)掃黑題材走到靠拼案件烈度、“老虎”級(jí)別、懸疑、尺度的極致時(shí)，《狂飆》為這一類型劇的創(chuàng)作找到了令人喜聞樂見的突破。

電視劇《狂飆》講述警察安欣2000年與魚販高啟強(qiáng)相識(shí)，隨著高啟強(qiáng)因一樁命案行差踏錯(cuò)并一步步陷入泥潭，成為京海市最大的黑惡勢(shì)力，兩人在價(jià)值觀漸行漸遠(yuǎn)的同時(shí)也開啟了長(zhǎng)達(dá)21年的正邪較量。

作為一部掃黑劇，《狂飆》的破題思路是在堅(jiān)決嚴(yán)厲打黑破傘的同時(shí)，著墨黑與惡是如何成為時(shí)代、環(huán)境的產(chǎn)物。安欣，一個(gè)正義且聰明的警察，剛剛二十出頭還有點(diǎn)愣頭青，前途光明，甚至被同事背地稱為“太子爺”。這樣的人在20年后不僅滿頭白發(fā)、走路駝背，還脫離了刑偵本行，籍籍無(wú)名地做著公安局的宣傳工作；而高啟強(qiáng)從一個(gè)卑微的底層魚販變成了當(dāng)?shù)厣婧诮M織的頭目則更令人唏噓。他原本是個(gè)勤懇打拼的老實(shí)人，在被市場(chǎng)惡霸欺辱之后得到了安欣善意的幫助，也意外品嘗到“保護(hù)傘”的便利。他小心維護(hù)著與安欣的“關(guān)系”。但一系列意外事件后，被卷進(jìn)黑惡是非之中的高啟強(qiáng)，一步步走向?qū)で蟾蟮谋Ｗo(hù)傘和更大的不法之利?！犊耧j》通過(guò)二人命運(yùn)的勾連和反轉(zhuǎn)，對(duì)于“黑”“傘”關(guān)系的詮釋格外意味深長(zhǎng)。安欣身為正義感爆棚的警察，原本的善行，一步行差踏錯(cuò)，就給別人制造了“機(jī)會(huì)”并踏上萬(wàn)劫不復(fù)的道路；而高啟強(qiáng)的黑化，則通過(guò)第五集徐忠的旁白點(diǎn)題：“一個(gè)勤勤懇懇的老實(shí)人，最終成為凌駕一方百姓之上的陰影，是因?yàn)槲覀兊纳鐣?huì)當(dāng)中確實(shí)還存在著一些不公平的分配。導(dǎo)致了基層的百姓覺得，如果不靠非法手段，是無(wú)法實(shí)現(xiàn)致富的。所以就有了鋌而走險(xiǎn)的一些人出現(xiàn)。”

當(dāng)然，《狂飆》讓人欲罷不能，張譯和張頌文棋逢對(duì)手的飆戲功不可沒。從春節(jié)吃餃子場(chǎng)景中，安欣換飯盒、拿飯盒的細(xì)節(jié)，張頌文眼含熱淚和拘謹(jǐn)著靠近的雙腿，到高啟強(qiáng)被打，安欣救了他之后兩人講起各自的人生際遇，二人從惺惺相惜到猜忌到利用。安欣與高啟強(qiáng)在面館吃面的對(duì)手戲，每句臺(tái)詞、每個(gè)動(dòng)作都深藏著各自的心思，兩人看似平靜的對(duì)話中，實(shí)則暗流涌動(dòng)、互相揣度……隨著故事時(shí)間線被拉長(zhǎng)，大時(shí)代變化之下二人命運(yùn)彼此交錯(cuò)、反轉(zhuǎn)，令人感慨。

“要展現(xiàn)民生故事，真實(shí)度要非常非常精準(zhǔn)，每個(gè)人都可以對(duì)標(biāo)自己的生活。如果戲劇感太強(qiáng)了，大家立馬就會(huì)覺得游離”，導(dǎo)演徐紀(jì)周在闡述作品風(fēng)格定位時(shí)如是說(shuō)?！犊耧j》以2000年、2006年、2021年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，三幕全景講述了這個(gè)橫跨二十余載的故事，于宏觀處，有能勾起不同時(shí)期過(guò)往回憶的場(chǎng)景設(shè)置；于細(xì)微處，能看到警服汗衫的顏色變化、電腦從臺(tái)式到薄顯示屏的轉(zhuǎn)換、辦公室的空調(diào)從無(wú)到有、充滿記憶感的小靈通……大場(chǎng)景和小細(xì)節(jié)的高度寫實(shí)，在視覺上呈現(xiàn)足夠的代入感，讓觀眾在時(shí)代坐標(biāo)中找到相應(yīng)的定位。這種沉浸式的社會(huì)大環(huán)境復(fù)原，相當(dāng)于為人物命運(yùn)搭好了空間巨大的舞臺(tái)，戲劇感既張力十足格外耐人尋味。

“返鄉(xiāng)看鄉(xiāng)愛”重啟新年俗

今年的《鄉(xiāng)村愛情15》依舊熱鬧：象牙山開啟共享農(nóng)莊模式，謝騰飛身世曝光，趙四劉能謝廣坤爭(zhēng)相開民宿，搞笑天團(tuán)十分賣力。不同的是，今年春節(jié)，迎來(lái)了2020年以來(lái)最大的返鄉(xiāng)潮，“三年了，終于可以回家跟家人一起看《鄉(xiāng)愛》。”

“返鄉(xiāng)看鄉(xiāng)愛”這一現(xiàn)代年俗，重新煥發(fā)活力，優(yōu)酷數(shù)據(jù)顯示，1月12日到15日，《鄉(xiāng)村愛情15》二線以下城市觀看用戶高達(dá)六成以上，大屏端播放量占比同比上一季增長(zhǎng)7%。優(yōu)酷合家歡劇場(chǎng)在大屏端日均播放量環(huán)比增長(zhǎng)451%，大屏日均觀看時(shí)長(zhǎng)翻了一番。

2019年開始，每年春節(jié)期間，《鄉(xiāng)村愛情》都會(huì)準(zhǔn)時(shí)在優(yōu)酷上線，陪伴觀眾共度佳節(jié)。“謝廣坤又作妖了”“南大強(qiáng)北廣坤”等耳熟能詳?shù)泥l(xiāng)愛熱梗被人們口口相傳，每年象牙山又有哪些新故事發(fā)生，也牽動(dòng)著觀眾持續(xù)追劇的熱情。觀眾們也紛紛在彈幕里表達(dá)團(tuán)圓的喜悅：“一邊追劇一邊陪家人嘮嗑，回家的感覺真好。”

《打開生活的正確方式》開啟中年圖鑒

生活劇《打開生活的正確方式》將在闔家團(tuán)圓的大年初三東方、江蘇衛(wèi)視，由黃渤、梅婷、朱珠領(lǐng)銜主演，兼具生活質(zhì)感與詼諧表達(dá)，也許該劇正是告訴我們帶著笑對(duì)人生的態(tài)度，我們每個(gè)人都自有“打開生活的正確方式”。

該劇以中年生活的諸多痛點(diǎn)切入，拋出關(guān)于婚姻、職場(chǎng)、育兒、代際關(guān)系等普世價(jià)值的共鳴感議題。選擇從面臨人生抉擇的中年視角切入，是該劇一大亮點(diǎn)。劇集主要講述了遭遇事業(yè)瓶頸期的邊亮，一面處理與父親邊疆和兒子邊小方的代際關(guān)系，一面經(jīng)歷多重情感糾葛，最終重新審視人生，重啟事業(yè)與生活的故事。而劇中的三位女性角色：邊亮的妻子付心童，前女友冬曉，下屬文草草也都在劇集中借由劇情展開，展現(xiàn)著自己打開生活的方式。該劇在演員選擇與搭配上，無(wú)疑擁有了多重可看性。在傳統(tǒng)節(jié)日新春到來(lái)之際，用國(guó)民陣容開啟中年圖鑒，以實(shí)力演技呈現(xiàn)群像生活，更適合全家人圍坐一起觀看，成為名副其實(shí)的春節(jié)版“電子榨菜”。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰