“什么是人生？人生就是永不休止的奮斗！只有選定了目標(biāo)并在奮斗中感到自己的努力沒有虛擲，這樣的生活才是充實(shí)的，精神也會(huì)永遠(yuǎn)年輕。”這是路遙關(guān)于人生這一永恒話題的詮釋，其精神內(nèi)涵也蘊(yùn)藏在他的成名作品《人生》中，但人生之路何其坎坷，命運(yùn)岔路口的抉擇、生命中的無奈和惋惜，讓奮斗變得難能可貴。在春日的奮斗號(hào)角中，電視劇《人生之路》在央視一套黃金時(shí)間播出，該劇部分取材于路遙的中篇小說《人生》，續(xù)寫了原著最終章的“并非結(jié)局”，也讓當(dāng)代人再次感受到時(shí)代洪流與個(gè)人命運(yùn)的交錯(cuò)，接受心靈的全新洗禮。

《人生之路》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越小說《人生》原本時(shí)空的界定，一直把故事空間延展到了今天。講述了陜北青年高加林(陳曉 飾)飽讀詩書，暗下決心要擺脫貧困，卻接連遭受高考落榜、教師編制被擠走等人生重創(chuàng)，不屈服命運(yùn)的他堅(jiān)持寫作，最終走出黃土地，書寫嶄新的人生篇章的故事。與此同時(shí)，高加林的伙伴們也紛紛來到大都市上海，并在那里創(chuàng)業(yè)扎根，再現(xiàn)了鄉(xiāng)村人在大城市自立自強(qiáng)的奮斗面貌。

自開播以來，《人生之路》以濃厚的時(shí)代氣息、質(zhì)樸的陜北風(fēng)情讓觀眾沉浸在人物角色和時(shí)代背景中。而高加林幾經(jīng)波折的命運(yùn)轉(zhuǎn)折及在感情抉擇上的迷茫，也引發(fā)了一代代青年人的共鳴，成為繼《人世間》后，又一部具有鮮明時(shí)代氣息的劇作。

人物角色飽滿立體、個(gè)性鮮明

《人生之路》的時(shí)間跨度長達(dá)三十年，每個(gè)人物都經(jīng)歷了不同階段的成長，意氣風(fēng)發(fā)的少年、懵懵懂懂的愛情、人生旅途的挫折和鳳凰涅槃的重生......跌宕起伏的人生，正是屏幕前無數(shù)個(gè)普通觀眾的映射，甚至令人與主角惺惺相惜。劇作刻畫了時(shí)代變遷中人物的成長軌跡，也是一部年輕人成長奮斗的真實(shí)寫照。

青年演員陳曉 、李沁 、張嘉倪 等演員精準(zhǔn)詮釋了高加林、劉巧珍(李沁 飾)、黃亞萍(張嘉倪 飾)等那一代青年的精神面貌。被命運(yùn)捉弄的高加林，在人生的岔路口盡管彷徨卻始終頑強(qiáng)，他是路遙筆下一個(gè)平凡普通農(nóng)村人——在高考失敗后與命運(yùn)幾經(jīng)交手，最終未能實(shí)現(xiàn)“走出去”的故事，反映了個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，個(gè)人理想與愛情的矛盾，是影響千萬青年的勵(lì)志名篇。他的抉擇有著時(shí)代的烙印，也凸顯出人性的本色。奮斗的色彩，讓他的人生飽滿，也激勵(lì)著一代代的青年們。

原著中的劉巧珍堪稱現(xiàn)實(shí)版的白月光，她善良堅(jiān)韌、自強(qiáng)不息，被贊“擁有金子般的心”，《人生之路》保留了劉巧珍這些珍貴的品質(zhì)，彰顯出農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女獨(dú)特的氣質(zhì)——手握鋤把，兩個(gè)小辮子，開著拖拉機(jī)和洗不干凈的臉，一下就把觀眾帶入到了陜北的風(fēng)土人情中；在人物塑造上，《人生之路》還續(xù)寫了劉巧珍在新階段的蛻變，從一個(gè)勤勞的鄉(xiāng)村姑娘，變成了大都市干勁十足的企業(yè)老板，書寫了新時(shí)期鄉(xiāng)村女性的都市創(chuàng)業(yè)史。

而另一個(gè)鮮活的人物黃亞萍，則具有著城市女性的從容自信，她勇于追逐愛情，也擁有著超乎常人的果敢。出生干部家庭的她，雖然錯(cuò)失了高考機(jī)會(huì)，但憑著一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話留在了縣廣播站。不同于巧珍的“戀愛腦”，她是一個(gè)清楚自己要什么的女人，解決了城鎮(zhèn)戶口、工作問題之后，她馬上與張克南分手，投進(jìn)高加林的懷抱。

或許在劉巧珍看來，愛是純粹的，沒有任何的附加條件，但在黃亞萍那里，愛是物質(zhì)條件、精神世界的匹配。對(duì)于一心想要走出黃土地的高加林來說，在一次次抉擇中經(jīng)歷命運(yùn)磨煉和精神升華，也在城市與農(nóng)村、理想與現(xiàn)實(shí)中承受著迷茫的痛楚。而這似乎就是普通人的人生，它沒有太多美好的修飾，往往是矛盾與選擇的綜合體，無關(guān)對(duì)錯(cuò)，僅僅在于我們能否有勇氣在矛盾中作出選擇并勇敢承擔(dān)一切后果。

時(shí)代洪流與個(gè)人命運(yùn)的交錯(cuò)

《人生之路》中融入了很多年代元素，時(shí)代的氣息讓個(gè)人的命運(yùn)起伏更富張力。高加林之所以一心想要離開鄉(xiāng)村、渴望成為城里人，甚至為此犧牲了與劉巧珍的愛情，與具體的時(shí)代背景是分不開的。在上世紀(jì)，城鄉(xiāng)二元機(jī)制非常刻板，城鄉(xiāng)之間的人口流動(dòng)是被限制的，如果高加林無法走出農(nóng)村，在時(shí)人看來，就意味著他會(huì)一輩子束縛在農(nóng)村的土地上。這一現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，能夠觸動(dòng)老一輩觀眾的神經(jīng)。

時(shí)代的局限，讓高加林無法預(yù)測(cè)未來的發(fā)展變化，也由此，他會(huì)有那么強(qiáng)烈的走出鄉(xiāng)村的欲望，并讓這個(gè)欲望主導(dǎo)了他的選擇。而后來，城鎮(zhèn)戶口不重要了，正式工作也不重要了，曾執(zhí)著于戶口、工作的高加林和黃亞萍，也不得不重新審視愛情的純粹與美好。正如一句話說“世界上唯一不變的就是變化。”

《人生之路》在故事的續(xù)寫中，并沒有拘泥于年輕人當(dāng)下的迷茫和困境，做出了一個(gè)富有創(chuàng)造性的改變，將高加林與劉巧珍都可定位為社會(huì)發(fā)展歷程中的奮進(jìn)者，他們也是“幸福是奮斗出來的”這句話的絕佳注釋，也是中國式現(xiàn)代化的親歷者與見證人。

作為上世紀(jì)陜北農(nóng)村的一批奮斗的年輕人，帶著對(duì)城市夢(mèng)想的追逐，與人生命運(yùn)展開激烈的抗?fàn)?。他們有用知識(shí)改變命運(yùn)的信心，有面對(duì)挫折不言棄的恒心，更有勇于挑戰(zhàn)自我開辟新天地的決心。劇情讓我們或多或少看到了個(gè)人在時(shí)代中的命運(yùn)沉浮，更讓我們感悟到時(shí)代洪流與個(gè)人命運(yùn)的交錯(cuò)。

小說《人生》中幾位年輕人的成長歷程，令人感同身受；而《人生之路》則在更廣闊的時(shí)代視野下，給予當(dāng)下青年人更多啟迪和感動(dòng)，也讓年輕人去感悟父輩們的奮斗青春。

新一代觀眾在“高加林們”的人生抉擇中照見當(dāng)下的困惑，設(shè)身處地地感受那個(gè)時(shí)代有夢(mèng)想的年輕人，如何不甘于命運(yùn)，又是如何與命運(yùn)對(duì)抗的。雖然時(shí)代變遷，但人生之路，往往異曲同工，它注定是曲折復(fù)雜、不可預(yù)見的，“人生南北多歧路”，選擇很重要，但只有到終點(diǎn)你才知道選擇是對(duì)是錯(cuò)。