正在北京熱拍之中的現(xiàn)實主義都市幽默劇《中國式關(guān)系》，日前針對業(yè)內(nèi)劇評與媒體人小范圍“試映”了幾組劇情片段。這部由著名制片人馬珂操盤、著名導演沈嚴執(zhí)導的大戲，在演員表演風格上，具有反諷與反轉(zhuǎn)劇情的故事上，還有直指人性、社會灰色規(guī)則的臺詞等方面，均受到劇評人的一致好評。甚至有劇評人指出，這部作品播出時一定會因為它獨特而尖銳的視角，寄托了某種人格理想的典型人物，而引起廣泛的社會共鳴與話題。聊起備受肯定的劇情與臺詞，創(chuàng)作方表示，僅僅劇本就打磨了三年時間。

　　視角：精確對準社會脈搏

　　“馬國梁(陳建斌 飾)”是你，也是你身邊的人

　　由陳建斌 、馬伊琍 、趙立新 、胡可 和葉一云 等人領(lǐng)銜出演的《中國式關(guān)系》，故事的視角“切口”小而巧妙，它講述了一位人至中年的體制內(nèi)實權(quán)領(lǐng)導馬國梁(陳建斌飾)因緣際會走出體制，下海從商并因此經(jīng)歷種種“人際關(guān)系裂變”的故事。該劇的出品人馬珂在電影界做過《一步之遙》《讓子彈飛》等，電視劇作品則有《蝸居》、《刑警隊長》等，他表示，“《中國式關(guān)系》的題材和視角都決定了，它將是一部觀眾代入感極強的喜劇作品，觀眾可在劇中找到自己的影子，或者找到身邊人的影子。”

　　操刀劇本的編劇張蕾表示，“找角度時挺困難的，后來討論找到體制內(nèi)和體制外作為切入點，讓馬國梁這樣一個人物在事業(yè)上像過山車般起伏，然后去跟不同年齡，不同價值觀的人去激烈碰撞……。”而馬珂則說，“馬國梁”在身份上將是當下社會的一個典型人物，“目前，整個社會正處一個大的形勢調(diào)整或者說轉(zhuǎn)型之中，這些年所謂創(chuàng)業(yè)也好，體制改編也好，相當一部分年齡層的人從體制內(nèi)走到體制外，這個群體是很龐大的。很多人因此生活發(fā)生了改變。” 曾做過《中國式離婚》《手機》(電影版 電視版)等電視劇的導演沈嚴對劇本亦十分肯定，他說，“編劇找到了前所未有的視角去闡釋中國人目前的狀態(tài)，會給觀眾一種新鮮感。”——在這樣一個社會激變的洪流中，《中國式關(guān)系》的出爐，“馬國梁”這個人物的出現(xiàn)，似乎都顯示了主創(chuàng)方精準把握社會脈搏，精于市場觀察的創(chuàng)作能力。

中國式關(guān)系劇照

　　臺詞：妙趣橫生一針見血看他們談笑風生把“問題”解決了

　　盡管是當下社會現(xiàn)實的“浮世繪”，但是《中國式關(guān)系》的劇集風格卻并非冷竣嚴肅的，而是冷幽默喜感的，其間充滿了因人際關(guān)系裂變和反轉(zhuǎn)、對抗，而出現(xiàn)的各式各樣、讓人會心一笑的“橋段”，尤其臺詞更是運用自嘲、反諷等手段，達到了妙趣橫生、一針見血、發(fā)人深省的“笑果”。在曝光的劇情中，馬國梁在臺上時，各路有求于他的人對之溜須拍馬，那些“肉麻”的話聽得觀眾十分耳熟，但觀眾在旁觀時又有極強的笑料;馬國梁離職下海后，曾經(jīng)在眼前熱鬧的人卻一個也不見了，他酒后感慨，“人脈不是你風光的時候認識多少人，而是倒霉的時候還有多少人認識你!”

　　據(jù)編劇張蕾透露，在情節(jié)組織過程當中，她還有意拉大了各種人物關(guān)系差異性，在試圖觸摸生活本身真實的情況下，營造冷幽默的喜劇氛圍。例如，本劇還塑造了一位與馬國梁處事態(tài)度形成強烈“反差”的“海歸”江一楠(馬伊琍 飾)。江一楠從小在國外接受教育，不諳國內(nèi)人情世故，二人之間發(fā)生了一連串喜劇式“碰撞”。張蕾說：“他們中一個對中國的一切都很了解，在體制內(nèi)嘗遍了中國式的味道，另一個呢，則對中國的一切都不了解，用簡單的西式思維處理任何事，就像海歸的‘劉姥姥’，進入了中國式關(guān)系的‘大觀園’。”用輕松、輕快的節(jié)奏，用睿智、幽默的臺詞，來反映當下現(xiàn)實到有些殘酷的社會世事人心，這也是熒屏上較為少見的。馬珂說：“《中國式關(guān)系》就是要與當下最普通的觀眾觀劇感受結(jié)合在一起，我們要讓普通觀眾看劇中人物是怎樣談笑風生把問題解決了，同時還能感同身受。我相信70后，80后，90后都會在我們的臺詞中找到共鳴。”馬珂強烈表示，主創(chuàng)在“馬國梁”這個角色的處理上，寄托了人們心中的某種人格理想，他在遇到困難與挫折時，身上始終表現(xiàn)的人格魅力與正面的價值觀都是劇作要弘揚的。