葉偉民的執(zhí)導(dǎo)，《魔宮魅影》在制作上可謂秉承了《京城81號》的考究，與只道濫竽充數(shù)的國產(chǎn)驚悚片形成了截然不同的觀感體驗，但在華麗精致的外衣之下，一面是對《歌劇魅影》劇情上的套用，一面不合時宜對鬼怪的濫用，仍舊沒有走出國產(chǎn)恐怖片只能依靠這些元素給人以表現(xiàn)化的恐怖。

　　從《京城81號》到《怪談》，再到這部《魔宮魅影》，葉偉民的執(zhí)導(dǎo)雖無從比肩恐怖電影的巨匠，但至少在國產(chǎn)恐怖電影已然淪為笑談的今天，確也至少算得上一位頗有誠意的導(dǎo)演，其不僅將中國特色的恐怖元素融入到電影之中，更在外在制作上一直維系了為人中肯的高水準，這一點上從《魔宮魅影》精致的服裝，頗有民國時代感的道具，還有那華美又倍顯陰森的麗宮，都可見其用心之處，攝影美術(shù)的造詣成為了這部電影能金玉其外的看點。

　　同類電影最為重要的并不是有著多么逼真，能讓人驚悚一刻的妖魔鬼怪，而更在于一個能令人恐由心生，不寒而栗的劇情構(gòu)思，這一點來說是極為困難的，這也是葉偉民《繡花鞋》《京城81號》同為鬼片題材終難以為人驚艷最為根本的癥結(jié)，所以這一次葉偉民以法國作家勒魯經(jīng)典懸疑小說，更被多次搬上國內(nèi)外銀幕《歌劇魅影》為藍本來制作，雖然電影也在此之上填充了些許關(guān)于愛恨情仇的內(nèi)在，但最終就恐怖效果來說依舊并沒有太大的建樹，反而使電影猶如一場瓊瑤劇般不倫不類。

　　鬼的驚悚只能讓人恐怖一刻，這部電影就如同買了一張鬼屋的門票，一時的驚悚卻難以真正讓人印象深刻，目前的國產(chǎn)恐怖片亦難跳出這個怪圈，審核制度無以見真鬼的桎梏，成為了鬼片導(dǎo)演打擦邊球的樂趣所在，在這部電影中甚還借古喻今的嘲諷了當(dāng)下中國的審核制，但這最終又能何為呢?亦不過是陷入一個俗套化的愛情戲碼中，能光鮮于外在，內(nèi)里卻空洞平庸，制作上雖更為優(yōu)于《京城81號》的《魔宮魅影》，實則已然視覺疲乏。

　　《魔宮魅影》更像是一個花哨的花瓶，林心如的顏值，制作的精良使其能乍看華美有余，但其驚悚既無從令人印象深刻，那愛恨情仇的復(fù)加亦無從為人感動。

　　《魔宮魅影》將復(fù)仇與虐戀的故事講得不落俗套，拍電影的戲中戲設(shè)置相當(dāng)精妙，氣氛的營造頗顯功力，林心如也奉獻出了精彩表演。魔由心生，善惡一念，恐怖的不止故事，還有人性。在一個只有匆匆相逢的年代里制造愛情，在一個只有陰謀的布局中卻牽動靈魂，在一個只有仇恨的關(guān)系中填寫親情與真誠，《魔宮魅影》，在一個不切實際的世界里一切都是真實的。

　　該片區(qū)別于以往粗制濫造的驚悚電影，有華麗的3D特效、凄美的虐戀、引人入勝的故事。沒有故弄玄虛令人跳戲的場景與音效，摒棄了遭人詬病的幻覺吃藥與精神分裂，從劇情本身出發(fā)去營造氣氛。楊祐寧演活了男主角顧維邦，一個被軍閥老爸視為百無一用的書生，在堅定的電影夢想下，與父親的隔閡、沖突，唯唯諾諾與不畏強權(quán)的反差，彌補了《京城81號》中霍三公子的遺憾.

　　影片前半部分主要營造恐怖氛圍，驚悚效果還是不錯的，當(dāng)然這一切并不是鬼魂的報復(fù)，影片就像顧維邦拍電影的目的：由鬼的口來說人不能說的話。世間一切有因才有果，這所有的一切都源于一場十幾年前的意外帶來的恨，恨不會無緣無故來，也不會無緣無故去。恨濃時，就化成了心中的鬼，才會有報復(fù)，人們可以輕而易舉的走過崎嶇黑暗的道路，走不過的卻總是自己心中無法忘懷的“恨”。

　　其實恨才是人們心中的鬼，鬼由心生，心中有鬼的人，看別人是鬼，其實自己在別人眼里也是行走在人家的鬼而已。多一物 卻添了 太多危險，少一物，貪嗔癡會少一點。唯有 心無掛礙 成就大愿，唯有 心無故 妙不可言;勿生恨 點化虛空的眼，勿生怨 歡喜 不遙遠，心中少一點怨恨，多一份寬容。常懷寬容，且行且珍惜，有些事，有些人，過去即是往事，在你的生命中注定起不了漣漪，那何不相逢一笑泯恩仇，放下該放下的，悟性 悟覺 悟空 簡簡單單 才能陪你走好每一天。孟思凡最后終于明白了這個道理，是因為她遇見了愛，是愛消去了她心中的恨，影片最后閃回到了初到上海時的孔蘭，以及要離開上海的孟思凡，因為上海對于孔蘭是開始，而對于孟思凡來說開也是另一個開始。