“雖然它‘傷害’了我，我還是覺(jué)得它是一部比較良心的網(wǎng)劇”。

1月5日，愛(ài)奇藝《原生之罪》會(huì)員收官，用戶雖然理性留下了這樣的評(píng)論，卻仍難接受“池震(翟天臨 飾)死了”的“傷害”。劇集播出的24小時(shí)里，“池震死了”的話題在網(wǎng)友的不斷助推下，斬獲3.3億閱讀量，討論量4.4萬(wàn)。

作為2018年懸疑劇的“壓軸之作”，《原生之罪》成績(jī)亮眼。根據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截止今日是播出21天，該劇累計(jì)17天登頂貓眼網(wǎng)絡(luò)劇熱度榜，熱度值維持在8600+；同時(shí)在微博上，該劇同名話題狂攬4.7億閱讀量，影響力不可小覷；除此之外，該劇還在豆瓣上拿下了近33%網(wǎng)友的四星及以上好評(píng)，知乎上亦有73%知友進(jìn)行推薦，成為熱度、話題和口碑并重的爆款劇集。

其實(shí)，《原生之罪》并不是“天生的寵兒”。市場(chǎng)層面，《大江大河》《知否》搶占大眾眼球，留給網(wǎng)劇的空間有限；題材方面，《無(wú)證之罪》等的出現(xiàn)催生懸疑劇成為爆款高發(fā)地帶，但也帶來(lái)了同質(zhì)化嚴(yán)重、用戶審美提升等新考驗(yàn)。而恰恰是這種情況下的突圍，讓《原生之罪》愈發(fā)值得探究。

懸疑劇引領(lǐng)2019網(wǎng)劇開(kāi)年，《原生之罪》有何別樣“質(zhì)感”？

如果說(shuō)傳統(tǒng)衛(wèi)視的開(kāi)年屬于正午陽(yáng)光，那網(wǎng)劇市場(chǎng)的開(kāi)年則屬于懸疑劇。不同于2017年《無(wú)證之罪》《河神》掀起的懸疑熱，2018年懸疑市場(chǎng)雖偶有黑馬，但始終難以復(fù)制之前的口碑熱度。2019年初，《原生之罪》《古董局中局》的熱播，自然被視為市場(chǎng)的新機(jī)遇點(diǎn)。

相比古裝、都市題材的容易買(mǎi)單，市場(chǎng)對(duì)懸疑劇的考核標(biāo)準(zhǔn)更加硬核，電影質(zhì)感更是關(guān)鍵詞。當(dāng)然，這些在《原生之罪》中亦有所體現(xiàn)，愛(ài)奇藝和萬(wàn)年影業(yè)加持，韓三平監(jiān)制、葉偉民擔(dān)任導(dǎo)演，再加上翟天臨 尹正 作為年輕一代的演技派代表奉上了“演技大賞”，都奠定了劇集的品質(zhì)和良好的“觀眾緣”。

真正的問(wèn)題在于，“硬實(shí)力”成為通性的當(dāng)下，經(jīng)歷集中轟炸和題材紅利之后的懸疑題材，如何讓用戶持續(xù)買(mǎi)單。這亦是愛(ài)奇藝推出的《原生之罪》執(zhí)著探索的，也是花團(tuán)錦簇的的當(dāng)下需要看到的“未來(lái)考驗(yàn)”。

《原生之罪》采用的雙男主設(shè)定，是2018懸疑劇的新常態(tài)，只是如何讓雙男主在互動(dòng)中產(chǎn)生“火花”，打破懸疑題材獨(dú)寵男性的“用戶壁壘”，隔屏撬動(dòng)女性用戶和泛大眾市場(chǎng)，才是重點(diǎn)。劇中尹正飾演的刑警隊(duì)長(zhǎng)陸離(尹正 飾)性格孤僻，翟天臨飾演的池震放蕩不羈，性格的反差萌，加上兩人身上背負(fù)的“案件”撲朔迷離，讓兩人的互動(dòng)充滿看點(diǎn)。

另一方面，如果說(shuō)《古董局中局》最亮眼的是“知名IP改編”，那《原生之罪》對(duì)時(shí)事熱點(diǎn)的追蹤，對(duì)人性刻畫(huà)的深刻，便是它最大的“殺手锏”。最顯著的案例是劇集的第二個(gè)單元“騙保案”，依托于社會(huì)真實(shí)案例改編，讓劇集和用戶的生活形成一種聯(lián)動(dòng)，關(guān)于人性的思考也更加凝重。

“當(dāng)一個(gè)人的心中充滿了黑暗，罪惡便在那里長(zhǎng)起來(lái)。有罪的并不是犯罪的人，而是那制造黑暗的人。”這樣振聾發(fā)聵的獨(dú)白在劇中還有很多，酣暢淋漓的推理之余，對(duì)人性的反思，對(duì)正能量的探尋和追求，是《原生之罪》較之市面上單純追求故事極致性、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性的懸疑劇更加高級(jí)的升華。

畢竟當(dāng)影視劇開(kāi)始窺探人性，引導(dǎo)主流價(jià)值觀，那它就不再只是單純的“娛樂(lè)至死”的產(chǎn)物，而是真正承擔(dān)起了文化的功能。

懸疑題材陷入“瓶頸期”，奇懸疑劇場(chǎng)的破與立

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇懸疑探案題材的發(fā)展，不過(guò)5年光景。從2014年《暗黑者》算起，到2015年《心理罪》讓大眾看到網(wǎng)劇類(lèi)型化發(fā)展的“未來(lái)”，之后兩年《無(wú)證之罪》《河神》接連上線，帶來(lái)懸疑題材的大爆發(fā)，而這種高開(kāi)高走在2018年被打破。

一方面，市場(chǎng)爭(zhēng)相布局懸疑劇，“懸疑二代”、“IP改編”齊上線，知名導(dǎo)演演員相繼入局，而作為懸疑題材領(lǐng)軍者，愛(ài)奇藝還獨(dú)家打造了奇懸疑劇場(chǎng)，毫不掩飾對(duì)懸疑題材的青睞和看好；另一方面，豆瓣發(fā)布的2018評(píng)分最高的劇集中，大部分懸疑劇熱度平平，淹沒(méi)在同期劇中。

市場(chǎng)熱和“爆款難”正在集中作用于懸疑題材，昔日的爆款高發(fā)地帶陷入“瓶頸期”，如果不能尋求突破，極有可能步入前幾年青春題材的“后塵”：同質(zhì)化嚴(yán)重的劇集扎堆上映卻白白消耗用戶好感，淪為市場(chǎng)陪跑者。如今青春題材已然迎來(lái)了新時(shí)代，而懸疑題材的未來(lái)又在哪兒呢？

進(jìn)一步扎實(shí)品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)類(lèi)型創(chuàng)新、多元化，爭(zhēng)取垂直題材的新突破，方為長(zhǎng)久之道。作為懸疑網(wǎng)劇的“大本營(yíng)”，奇懸疑劇場(chǎng)在不斷為市場(chǎng)注入新鮮血液外，同樣也有引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的重?fù)?dān)在肩。

從單個(gè)劇集層面來(lái)看，奇懸疑劇場(chǎng)推出的《悍城》《原生之罪》，在保持較高內(nèi)容水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，還紛紛進(jìn)行了“微創(chuàng)新”。以《原生之罪》為例，該劇從現(xiàn)實(shí)社會(huì)角度切入，案件情節(jié)貼近現(xiàn)實(shí)，用戶代入感強(qiáng)，折射現(xiàn)實(shí)社會(huì)的內(nèi)容更能夠引發(fā)用戶的共鳴和思考，再加上雙男主人設(shè)討喜，對(duì)女性用戶極為友好。

其實(shí)，愛(ài)奇藝懸疑劇始終秉持了短小精悍的特點(diǎn)，《悍城》25集、《無(wú)證之罪》12集等。這背后是對(duì)用戶觀看習(xí)慣的深研，娛樂(lè)信息爆炸之下用戶留給劇集的時(shí)間有限，而相比長(zhǎng)故事的天然壁壘，短劇更符合碎片化觀看的習(xí)慣。當(dāng)然敢于在動(dòng)輒七八十集的市場(chǎng)上率先“瘦身”，本身就需要對(duì)內(nèi)容不斷“深加工”，和對(duì)市場(chǎng)一擊即中的信心。

從互聯(lián)網(wǎng)劇場(chǎng)來(lái)看，奇懸疑劇場(chǎng)里警匪對(duì)決、懸疑解密、探險(xiǎn)風(fēng)云等垂直題材應(yīng)有盡有，探案、盜墓等熱門(mén)影視元素和懸疑元素奇妙碰撞，并不斷打破重組，形成了全新的“懸疑+”體驗(yàn)；與此同時(shí)，劇場(chǎng)中還開(kāi)辟了互動(dòng)專(zhuān)區(qū)，視聽(tīng)盛宴之后的用戶還可以在這里選擇“心儀”的男女友人設(shè)，可以想象，這必將成為新一代觀劇人群的打卡地。

圈層爆款迭出的2018背后，類(lèi)型劇仍是未來(lái)新風(fēng)口？

懸疑劇的發(fā)展軌跡，映射的正是國(guó)產(chǎn)類(lèi)型劇的發(fā)展。市場(chǎng)真正開(kāi)始喊響分眾精品，并不是最早期的《心理罪》，而是在2017網(wǎng)劇市場(chǎng)全面爆發(fā)之后：《花間提壺方大廚》開(kāi)甜寵劇先河、《你好舊時(shí)光》引領(lǐng)“新青春”、《無(wú)證之罪》《河神》掀起懸疑熱潮……可以說(shuō)，整個(gè)市場(chǎng)都為類(lèi)型劇爆發(fā)的巨大能量所折服。

這并不難理解，相比傳統(tǒng)衛(wèi)視對(duì)全齡段受眾的兼顧，互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的視頻觀看的私密性、可選擇性強(qiáng)等特點(diǎn)，將用戶的興趣和需求快速放大；同時(shí)，類(lèi)型劇的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了用戶喜好和劇集的高度匹配，也意味著相比消磨時(shí)間性的瀏覽，類(lèi)型劇對(duì)用戶的黏性更強(qiáng)。當(dāng)然，這些都直接作用于2018年類(lèi)型劇的布局。

最大刀闊斧布局的當(dāng)屬愛(ài)奇藝了。2018年愛(ài)奇藝世界·大會(huì)上，愛(ài)奇藝宣布成立愛(ài)青春劇場(chǎng)和奇懸疑劇場(chǎng)，拉開(kāi)了互聯(lián)網(wǎng)類(lèi)型劇場(chǎng)的新時(shí)代，而這也成為網(wǎng)劇類(lèi)型化發(fā)展的標(biāo)志性事件。截至目前，兩個(gè)劇場(chǎng)已然催生了《蕓汐傳》《悍城》等多個(gè)圈層爆款，和《原生之罪》等出圈作品。

值得一提的是，立足2018劇集市場(chǎng)，“內(nèi)容分流，臺(tái)播劇下行，網(wǎng)劇勢(shì)頭上揚(yáng)”的總趨勢(shì)下，類(lèi)型劇還向市場(chǎng)和用戶展現(xiàn)了其打造全民爆款的能力。最具代表性的便是《延禧攻略》，該劇在播出期間以超高品質(zhì)和話題度俘獲職場(chǎng)圈、飯圈、歷史圈、時(shí)尚圈等多個(gè)圈層，成為2018年第一部真正意義上的爆款。

這樣的出圈邏輯背后，其實(shí)是分眾時(shí)代對(duì)細(xì)分用戶的鎖定看似縮小了受眾范圍，但是也將圈層的爆發(fā)力發(fā)揮到了極致，最終成為一股不可小視的力量。與此同時(shí)，類(lèi)型劇的出現(xiàn)讓視頻網(wǎng)站借助大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)投放、提升用戶體驗(yàn)，甚至置換付費(fèi)會(huì)員、廣告收益的需求也得到了滿足，何樂(lè)不為。

當(dāng)前，關(guān)于2019年類(lèi)型劇的市場(chǎng)布局也早已拉開(kāi)帷幕。公開(kāi)資料顯示，愛(ài)奇藝奇懸疑劇場(chǎng)還將上線《破冰行動(dòng)》《黃金瞳》《無(wú)主之城》《河神2》等多部大劇，愛(ài)青春劇場(chǎng)也有《獨(dú)家記憶》《我在未來(lái)等你》《飛行少年》《悲傷逆流成河》等劇集，屆時(shí)又將是一場(chǎng)場(chǎng)新的圈層狂歡，而誰(shuí)將復(fù)制《延禧攻略》的爆款路徑，也值得期待。

或許從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，2018年懸疑題材表現(xiàn)不盡如人意是一件好事，它帶給垂直題材、以及類(lèi)型劇市場(chǎng)的“冷思考”，恰恰是未來(lái)長(zhǎng)久發(fā)展的新可能。而這也是《原生之罪》所探索的：作為市場(chǎng)頭部作品，其對(duì)經(jīng)典題材懸疑推理上的致敬，對(duì)人物、內(nèi)容以及人性深度上的“微創(chuàng)新”，不僅讓劇集本身備受認(rèn)可，更是為未來(lái)市場(chǎng)發(fā)展提供了新方向。

而我們，與其唱衰，不如關(guān)注并為他們每一次微小的進(jìn)步而鼓掌。