一部本該光怪陸離、驚悚懸疑的《鬼吹燈》，孔笙一棒子把它砸實(shí)了，落了地。

　　無(wú)論是對(duì)于年代感的精準(zhǔn)把控、服化道的還原史實(shí)，還是劇情中對(duì)于正能量的強(qiáng)行植入，甚至是特效，都在往“寫(xiě)實(shí)”的方向做。在“每部國(guó)產(chǎn)劇都有一只神獸”的定律下，《鬼吹燈之精絕古城》里野豬的旋轉(zhuǎn)跳躍顯得笨拙而又真實(shí)，連“紅犼(孫明明 飾)”這種紅毛僵尸都是真人演的。以至于有網(wǎng)友戲稱(chēng)，孔導(dǎo)拍的是《鬼吹燈之請(qǐng)回答1988》以及《鬼吹燈之父母愛(ài)情》。

　　現(xiàn)實(shí)主義是孔笙的風(fēng)格，他把歷史背景懸浮的《瑯琊榜》拍成了現(xiàn)實(shí)主義，古風(fēng)古韻，像是真有那么一個(gè)朝代;他把女性勵(lì)志都市劇《歡樂(lè)頌》也拍成了現(xiàn)實(shí)主義，解剖社會(huì)現(xiàn)實(shí);最后，他連《鬼吹燈》這種志怪奇談都拍成了現(xiàn)實(shí)主義。

　　孔笙本不是“燈迷”，“接到這部劇后才看了原著，發(fā)覺(jué)很好看，語(yǔ)言、年代、背景都接地氣，一下子讓我找到了支點(diǎn)。”

　　沒(méi)錯(cuò)，孔笙拍劇，一定要找到現(xiàn)實(shí)主義的“支點(diǎn)”。

　　同樣的事情也發(fā)生在《歡樂(lè)頌》里。制片人侯鴻亮找到孔笙，請(qǐng)他拍“五個(gè)女人的故事”，孔笙第一反應(yīng)是：“找我拍女人戲?你瘋了?”一群人開(kāi)劇本論證會(huì)，最后得出結(jié)論：“這是一部現(xiàn)實(shí)主義題材劇!”

　　一聽(tīng)到“現(xiàn)實(shí)主義”，孔笙眼睛亮了，這個(gè)好!

　　果不其然，他真的把一部女人戲拍成了現(xiàn)實(shí)主義，讓它和市場(chǎng)上的“妖艷賤貨”不太一樣，《歡樂(lè)頌》也因?yàn)檫@種不一樣而大爆。面對(duì)《鬼吹燈》，孔笙的理由是：“我看了電影，玄的東西我們比不過(guò)，那就老老實(shí)實(shí)做事，墓就做一個(gè)墓，洞就做一個(gè)洞，做實(shí)了。”

　　結(jié)果是，鬼吹燈之精絕古城劇情處處充斥著年代氣息，連特效都有真實(shí)感?？左险f(shuō)：“既然我們的服裝、化妝、道具、年代感都按照真實(shí)的生活呈現(xiàn)，那么我希望特效也是真的，大蝙蝠身上的每一根毛都是拿鑷子粘上去的。”

　　貳式鴻漸于陸

　　言循序漸進(jìn)之利

　　細(xì)節(jié)可信，是他拍劇的原則

　　讓?xiě)腋≡诳罩械膭∏?ldquo;落地”，這種做劇的方式似乎已經(jīng)鐫刻進(jìn)了孔笙的骨髓。

　　為了落得平穩(wěn)可信，他和團(tuán)隊(duì)一直都是細(xì)節(jié)控。團(tuán)隊(duì)的核心成員是侯鴻亮、孔笙和李雪，他們仨都不是處女座，卻都被人貼上了處女座的標(biāo)簽：

　　拍《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》時(shí)，他們把所有內(nèi)景拆掉重建，要求眼睛所能看到的每個(gè)物件都符合歷史;窗戶(hù)拆了重做，理由是“窗花紋路不對(duì)，不符合環(huán)境”。

　　拍《偽裝者》時(shí)，傳說(shuō)因?yàn)閮蛇叴昂熇貌粚?duì)稱(chēng)，李雪一定要重拍;地上掉了一粒泡沫，一定要撿干凈了才拍。李雪振振有詞：“不然后期麻煩，抹都抹不掉。”

　　拍《歡樂(lè)頌》時(shí)，這種“變態(tài)”更是被網(wǎng)友扒個(gè)底朝天：劇中，趙醫(yī)生的名片一閃而過(guò)，網(wǎng)友截圖、放大，按號(hào)碼打過(guò)去，顯示真是上海的號(hào)碼;根據(jù)那個(gè)號(hào)碼添加微信，微信名為“趙啟平”(劇中角色名);安迪和奇點(diǎn)的Facebook是真的;就連安迪在天涯上被罵“小三”，也能在天涯上找到完完整整的道具帖!

　　到了《精絕古城》，這種作風(fēng)再次得到印證：四合院、板車(chē)、墻上的張貼畫(huà)、老舊臺(tái)燈、收音機(jī)、黑白電視機(jī)、大碗茶，還有衣著配飾，年代感一抓一大把。遼金古墓墻壁上的浮雕做得極為復(fù)雜、逼真，還能和繁復(fù)的原始圖片一一對(duì)應(yīng)。

　　孔笙卻認(rèn)為，真實(shí)是做劇的基本，“片場(chǎng)的墻我知道是假的，但你不能讓我看出來(lái)是假的。石頭畫(huà)得要像石頭，磚要像磚，木頭柱子要有木頭質(zhì)感。一個(gè)有代入感的故事，如果突然看到墻是假的，就跳戲了。”

　　叁式魚(yú)躍于淵

　　使萬(wàn)物各得其所

　　他堅(jiān)持：真實(shí)、可信

　　飾演胡八一(靳東 飾)的靳東 曾經(jīng)表示：“我不會(huì)在綠背景下吊威亞、拍飛來(lái)飛去的戲，因?yàn)槿宋镪P(guān)系和劇本結(jié)構(gòu)不可信。”但這次《精絕古城》，他拍了大量的綠幕戲，因?yàn)?ldquo;人物關(guān)系和劇情可信”。

　　孔笙如何讓靳東覺(jué)得“可信”?

　　孔笙也覺(jué)得拍綠背景戲是一次挑戰(zhàn)：“我挺佩服那些在綠背景前拍災(zāi)難片的演員，告訴他們有多少級(jí)風(fēng)，就開(kāi)始演。我們拍《生死線》時(shí)，廖凡這樣專(zhuān)業(yè)的演員也需要有真實(shí)的體驗(yàn)。”一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲，拍廖凡近景，孔笙在監(jiān)視器邊做出打槍的姿勢(shì)，嘴里喊著“啪啪啪”給他配音，“讓他找感覺(jué)”。

　　但后來(lái)，“這樣不行了。這個(gè)行業(yè)一直在變化，必須得在綠背景前演一些驚心動(dòng)魄的故事，怎么辦呢，只能靠想象和假設(shè)。”

　　為了讓演員的想象更加具象，在拍《精絕古城》時(shí)，孔笙做了40多幅概念畫(huà)，“神殿、遼金古墓、昆侖雪山、沙漠，還有演員將會(huì)應(yīng)對(duì)的各種生物和怪物”，種種需要腦補(bǔ)的場(chǎng)景，全畫(huà)出來(lái)———這種方式在電影劇組中常用，但在電視劇組中很少用到。

　　實(shí)拍時(shí)，演員把概念畫(huà)看一遍，知道場(chǎng)景了，有了概念，再演?？左虾荛_(kāi)心：“這是經(jīng)驗(yàn)。”

　　除了想象，更多的是實(shí)景。因?yàn)榭左弦回炆岬迷谥镁吧匣ㄥX(qián)，但他依然說(shuō)，“《精絕古城》是我拍過(guò)的戲里搭景量最大的”。他補(bǔ)充了一句實(shí)誠(chéng)的話：“這里省了錢(qián)，特效就要多花錢(qián)。”

　　肆式龍戰(zhàn)于野

　　喻荒野群雄角逐

　　事無(wú)巨細(xì)，危險(xiǎn)與否，親身試

　　提及孔笙，演員趙達(dá) 講了一個(gè)感人的細(xì)節(jié)：“孔導(dǎo)比所有演員年紀(jì)都大，但什么都親力親為。遇到比較危險(xiǎn)的戲份，他會(huì)親自去試，看看到底會(huì)給演員帶來(lái)多大壓力、危險(xiǎn)程度有多高。”

　　有一次在現(xiàn)場(chǎng)，大家找不著孔導(dǎo)，抬頭一看，他在半空中吊著(試戲)。還有一場(chǎng)把人埋進(jìn)沙里的戲，是真埋，埋到一定程度，孔導(dǎo)演告訴趙達(dá)：“一二三，這里要開(kāi)始憋氣了!”因?yàn)樗约涸囘^(guò)一遍。

　　孔笙在現(xiàn)場(chǎng)成了所有演員的標(biāo)桿，“導(dǎo)演那么大年紀(jì)都能做到，我們?yōu)槭裁醋霾坏?”主演靳東說(shuō)：“你目光所及的每一個(gè)人都在拼命做事，這種時(shí)候你都不好意思不做好。”

　　這個(gè)“根正苗紅”的好細(xì)節(jié)，在南都記者采訪孔笙時(shí)，被他“消解”了。

　　孔笙說(shuō)：“沒(méi)有!我就是太好兒玩了。”他評(píng)價(jià)這種行為屬于多動(dòng)癥。

　　據(jù)說(shuō)他還被群眾批評(píng)了，原因是：“導(dǎo)演不老老實(shí)實(shí)坐在監(jiān)視器旁邊兒看著，老瞎動(dòng)什么!”

　　孔笙表示已經(jīng)“改過(guò)自新”，原來(lái)他連炸點(diǎn)兒什么的都親自上陣，“現(xiàn)在精力沒(méi)這么旺盛了”。

　　關(guān)于孔笙“弄炸點(diǎn)兒”的事兒，有跡可循。貼吧里有篇粉絲探班文，講的是拍《生死線》的故事：“80個(gè)群眾演員，布了20個(gè)炸點(diǎn)，N臺(tái)攝像機(jī)多機(jī)位拍攝……趴下!轟隆轟隆!炸點(diǎn)一個(gè)一個(gè)炸起來(lái)，火光、黑煙、塵土，沖天而起。爆炸之后，黑煙緩緩飄過(guò)，由濃而淡，導(dǎo)演沒(méi)有喊停，所有人都不敢動(dòng)也不敢出聲，現(xiàn)場(chǎng)靜得跟死了一樣。忽然，孔導(dǎo)一瘸一拐地走到陣地上，默了一秒，大吼一聲：還有活著的嗎?這一嗓子喊出去，有點(diǎn)悲涼悲壯……然后他才喊停。”

　　對(duì)于孔笙而言，拍戲是件快樂(lè)事兒。拍《瑯琊榜》時(shí)，“為了讓地面上的雪更均勻”，他抓了一把雪，來(lái)來(lái)回回地撒。

　　除去“愛(ài)玩”的借口，孔笙最終也承認(rèn)：“其實(shí)是想表明一種態(tài)度，你的態(tài)度會(huì)影響他們。你弄得滿(mǎn)頭是沙子，會(huì)給大家一個(gè)印象，‘這樣做是值得的’。要給演員這樣的概念：大家都在努力做事。如果大家都做得很好，演員也愿意吃苦和受累。因?yàn)橹档谩?rdquo;

　　伍式利涉大川

　　同心同德亨通順?biāo)?/p>

　　搭檔給他的評(píng)語(yǔ)：溫暖正義

　　侯鴻亮曾評(píng)價(jià)孔笙：“十分孩子氣，在藝術(shù)創(chuàng)作上比較固執(zhí)。在生活中沒(méi)有架子，總愛(ài)親力親為。”

　　侯鴻亮說(shuō)，好多人誤以為是他把大家集結(jié)在一起的，其實(shí)，在他們團(tuán)隊(duì)里，“大哥是孔笙，我是孔笙的徒弟，李雪也是。”

　　制片人管錢(qián)、導(dǎo)演追求藝術(shù)效果，在很多劇組，兩者搞不好會(huì)互掐。而孔笙和侯鴻亮合作，導(dǎo)演想著為制片人省錢(qián)，制片人惦記著拍攝效果。

　　兩人為友多年，在提及對(duì)方時(shí)，充滿(mǎn)朋友間的調(diào)侃，從不斷變換的稱(chēng)呼可見(jiàn)一斑。

　　孔笙說(shuō)：“我們配合默契，都把質(zhì)量放在第一位，如果實(shí)在困難了，‘侯老師’會(huì)說(shuō)：沒(méi)錢(qián)了，頂不住了。我就說(shuō)，好!我總有辦法的，怎么控制成本。這些年都是這么過(guò)來(lái)的。”

　　有人評(píng)價(jià)孔笙是“成本控制最好的導(dǎo)演”，孔笙笑言不敢當(dāng)，“都是讓侯鴻亮這種‘奸商’壓榨的，并不是我們的本意”。

　　孔笙說(shuō)過(guò)：“關(guān)鍵時(shí)刻，我都覺(jué)得拍攝實(shí)在太費(fèi)錢(qián)，但制片人一句‘這錢(qián)花得值!’讓我覺(jué)得特別溫暖。”

　　在《北平無(wú)戰(zhàn)事》后期，侯鴻亮、孔笙、李雪住在同一棟別墅里，沒(méi)日沒(méi)夜地剪片子、調(diào)顏色，作為大哥的孔笙下廚做飯。李雪說(shuō)：“孔笙愛(ài)做魚(yú)，如果廚房有魚(yú)，他一定會(huì)說(shuō)，放著別動(dòng)，我來(lái)做。”

　　生活中的孔笙愛(ài)做魚(yú)，工作中什么才是他的“菜”?孔導(dǎo)說(shuō)：“溫暖、正義、積極向上的作品都是。骨肉親情、兄弟情誼、赤膽忠心、誠(chéng)信友善……這樣的世界觀和我們創(chuàng)作者的內(nèi)心世界相互吻合。我們這一代人的血液里燃燒著理想主義、英雄主義，深入骨髓，不可遺忘。”

　　在沙漠拍《精絕古城》時(shí)，趁著演員補(bǔ)妝的間隙，孔笙握著手機(jī)搖頭晃腦地唱：“我閉上眼沒(méi)有過(guò)去，我睜開(kāi)眼只有我自己”。末了，他點(diǎn)點(diǎn)頭，清清嗓子，意猶未盡地評(píng)價(jià)了一句：“當(dāng)年的搖滾青年，就是這個(gè)勁兒”。

　　這是崔健的《出走》。一旁的工作人員專(zhuān)注地往演員臉上撲粉，沒(méi)有人抬頭注意到導(dǎo)演在唱歌，一個(gè)戴墨鏡的年輕女孩說(shuō)：“這歌沒(méi)聽(tīng)過(guò)。”